Театральная Энциклопедия
Шрифт:
Соч.: Sammtliche Werke, Bd i-12, В., 1877-78 (Bd 9- 12. Theater).
Лит.: Ronneke R., Dingelstedt's Wirksamkeit am Weimarer Hoftheater. Diss., Greifswald, 1912; S t i e p k a A., Franz Dingelstedt als Director des Hofburtheaters, W., 1949;
Martersteip M., Das deutsche Theater im neunzehnten Jahrhundert, Lpz., 1904, с. 431-42.
ДИН ГО-СЯНЬ (р. 1909) - китайская актриса. С 7 лет обучалась в актёрской школе. С 11 лет начала выступать на сцене в Тяньцзине, исполняя роли амплуа сяошэн (молодой герой) и лао-шэн (старик). Д. Г.-с. выступала во мн. амплуа театр. формы "шаньси банцзы", играя гл. обр, мужские роли, в т. ч.: Лодочник ("Осенняя река"), Чжу Гун-юань ("Лян Шань-бо и Чжу Ин-тай"), Цюй Юань (о. п. Го Мо-жо). Актриса обладает выразительным, низким голосом. В своих сценич. работах Д. Г.-с. стремится углубить психологич. характеристику героев, 3. В.
ЛИНЕЙКА, Викторас (р. 1. I. 1900) - литовский актёр, режиссёр. Учился в драм. студии Ю. Вайчкуса (1916, Петербург),
ДИНУЛОВИЧ (?????????), Предраг (р. 1917) - югославский (сербский) режиссёр, театральный деятель. Окончил Муз. академию в Белграде. Сценич. деятельность начал в передвижных т-рах. В 1945-49 был режиссёром, затем директором Нар. т-ра в Нише, в 1949-51 - режиссёром Нар. т-ра в Белграде. С 1951 - директор и художеств. руководитель Белградского драм. т-ра. Пост. спектакли: "Оптимистическая трагедия"; "Пигмалион" Шоу, "Салемские колдуньи" и "Смерть коммивояжера" Миллера, и др. А г. М.
ДИОНИС, Вакх (греч. ????????, ?????, лат. Васс?ив), - древнегреческий бог производительных ( сил природы, виноградной лозы, вина и виноделия. Из сельских праздников в честь Д. возникли греч. драма и т-р. Земледельч. культ Д. сопровождался играми и обрядами, содержание к-рых составляли оплакивание страданий и гибели Д. и ликование по поводу его воскресения. Эти игры и обряды отражали первобытные представления об умирающей и оживающей по временам года природе. Из обрядов оплакивания Д. через дифирамбы развилась трагедия. Подобное происхождение имеет сатировская драма. Комедия возникла [по свидетельству Аристотеля (см. "Поэтика", гл. 4)] из весёлых фаллич. песен, прославлявших весеннее обновление природы. Эти песни, носившие непристойный характер, высмеивали лиц, на-" влёкших на себя обществ, недовольство.
Д. считался богом-покровителем др.-греч. т-ра, театр. представления происходили только на праздниках Д. (см. Дионисии, Леней). В середине орхестры стоял алтарь Д., актёры называли себя "мастерами Д.". Эта связь греч. т-ра с государственным культом была одной из причин высокого обществ, положения актёра в Др. Греции. Выдвинутое философом Ф. Ницше понятие "дионисийского начала" в античной трагедии как иррационалистического "духа музыки", противостоящего "аполлоновскому" принципу пластич. ясности (см. Ницше "Рождение трагедии ив духа музыки", 1871), представляет собой декадентскую модернизацию фактов культурной истории античности. С. А.
ДИОНИСИИ (?? ? ???'?)- религиозные празднества в Др. Греции в честь Диониса. В состав Д. входили дифирамб - торжеств, хоровая песнь, прославлявшая Диониса, и комос - весёлое шествие поселян, сопровождавшееся задорными песенками, нередко обличит. характера. Исполнение дифирамбов приурочивалось в Афинах к первому дню т. н. Великих Д., справлявшихся в конце марта - начале апреля. Этот праздник вместе с Ленеями (конец января - начало февраля) имел наибольшее значение для истории афинской драмы. В 5 в. до н. э. в состав Великих Д. и Лене-ев включались представления новых произведений драматич. поэтов: трёх трагиков и трёх комедиографов. Пост. трагедий на Великих Д. началась в 534 до н. э., комедий- ок. 487 до н. э. Каждый трагик представлял по три трагедии и по одной драме сатиров. У Эсхила 4 пьесы часто были объединены единым сюжетом и составляли т. н. тетралогию; у Софокла и Еврипида внутр. связи между отдельными частями тетралогии обычно не было. Комич. поэты ставили по одной комедии. Драматич. произв. оценивались специальными жюри из представителей афинских фил (административных округов); им присуждались первое, второе и третье места (для трагедии и для комедии отдельно). Кроме Великих Д. и Ленеев, справлялись также Малые (сельские) Д. (декабрь-январь), на к-рых могли быть вторично пост. пьесы, вызвавшие одобрение зрителей на больших празднествах. В 4 в. до н. э. состязанию совр. поэтов предшествовала постановка произв. кого-либо из трагиков 5 в. до н.э.
Лит.: О е ? Ь ? е г Ь., АЩзспе ??8? е, В., 1956. В Я ДИОНИСОВЫ ДЕЙСТВА - см. Дионисии.
ДИОРАМА (от греч. ???
– сквозь и ?????
– вид, зрелище) в театре - 1) Часть декорационного оформления спектакля: изображение, написанное анилиновыми красками на тонком материале (полотно или бязь) и рассчитанное на просвет (источники света располагаются за Д.). Д. была изобретена в 1822 франц. художником-декоратором Л. Лагером. 2) Совокупность живописного фона (написанного клеевыми красками на холсте) вместе с предметным планом (бутафория). Б. Я.
ДИОРДИЕВ, Евгений Яковлевич [р. 7(20).X. 1912) - русский советский актёр и режиссёр. Нар.
Роли: Астров (1946); Гарри Смит ("Русский вопрос", 1947), Швандя (1951), Городничий (1953); Ромодан ("Крылья" Корнейчука, 1955), Протасов ("Дети солнца", 1956); Платонов (в пьесе Чехова, 1959), Вожак ("Оптимистическая трагедия", 1960).
С нач. 40-х гг занимается режиссёрской деятельностью, пост. спектакли: "Па золотом дне" Мамина-Сибиряка (1957), "Фальшивая монета" Горького (1958), "Оптимистическая трагедия" (1960). Снимается в кино. ?
ДИПЛОМНЫЙ СПЕКТАКЛЬ (дипломная постановка) - 1) Спектакль, поставленный студентом-выпускником театрального учебного заведения в качестве экзаменац. работы для получения диплома со званием режиссёра. Выпускники-режиссёры направляются для постановки своих Д. с. в проф. и народные т-ры. 2) Спектакль, в к-ром все роли (или .часть их) исполняются студентами-выпускниками на право получения диплома с квалификацией актёра. В Д. с. могут участвовать и выпускники по др. сценич. специальностям ( театр. художники, художники-бутафоры и т. д.). В дореволюц России, где не было спец. режиссёрских и художественно-технич. учебных заведений, Д. с, по этим специальностям, естественно, не было, а актёрские Д с. обычно сводились к исполнению выпускниками пьес или чаще отрывков из разных пьес на закрытых экзаменац. показах. В СССР Д. с. существуют с 1936 (выпуски Североосетинской и Якутской студий ГИТИСа). Для Д. с. выпускники разрабатывают постановочные планы, к-рые обсуждаются и корректируются на соответствующих кафедрах. Д. с. демонстрируются также на сценах проф. т-ров, Домов культуры, колхозных клубов и пр. Для приёма каждого Д. с. создаётся Гос. экзаменац. (аттестационная) комиссия. В Москве периодически проводятся открытые смотры Д.с. с последующим широким обсуждением показанных работ (показы Д. с. высших театр. уч. заведений столицы в 1951, 1953 и др., смотр Д. с. театр. уч. заведений Москвы, Киева, Харькова, Минска, Тбилиси, Еревана в 1958). Анллогиучые смотры проводятся и в др. городах. С 1958 в Москве при ГИТИСе существует специальный Учебный театр. на сцене к-рого студенты-дипломники проходят производственную практику и систематически показывают Д. с. А. Шн.
ДИРЕКЦИЯ ИМПЕРАТОРСКИХ ТЕАТРОВ - орган управления казёнными (позднее императорскими) театрами в царской России. Дирекция была создана в 1766 по указу Екатерины II как Дирекция петерб. придворных театров; первый директор- И. П. Елагин (1766-79), его преемник - В. И. Бибиков (1779-83). В 1783-86 наз. "Комитет над зрелищами и музыкой" (председатель - А. В. Олсуфьев), в 1786-1806 - снова Дирекция петерб. придворных т-ров. Директора:
С. Ф. Стрекалов (1786-89), П. А. Соймонов и А. В. Храповицкий (1789-91, параллельно два равноправных директора), кн. Н. Б. Юсупов (1791-99), гр. Н. П. Шереметев (1799), обер-гофмаршал А. Л. Нарышкин (1799-1819), кн. П. И. Тюфякин (1819-21), А. А. Майков (1821-25), С. С. Остолопов (1825-29). При Нарышкине были осуществлены две реорганизации: 1) в 1806 - учреждение Моск. имп. т-ров с подчинением их Петерб. дирекции, 2) в 1812 - учреждение особого комитета "для разрешения высших театральных вопросов" и переход Дирекции придворных т-ров в его ведение (существовал до 1829). В 1822, при А. А. Майкове, Моск. имп. т-ры были выделены из общей дирекции и переданы в ведение моек. военного генерал-губернатора кн. Д. В. Голицына (до 1826), а затем в ведение вновь образованного Министерства двора. Директора: Ф. Ф. Кокошкин (1823-31), M. H. Загоскин (1831-42). В 1842 Моск. имп. т-ры снова были подчинены общей дирекции придворных т-ров с переименованием её в Д. и. т.; находилась в ведении Министерства имп. двора. Директорами Д. и. т. были кн. С. С. Гагарин (1829-33), А. М. Гедеонов (1834-58), А. И. Сабуров (1858-62), А. М. Борх (1862-67), С. А. Гедеонов (1867-75), К. К. Кистер (1875-81), И. А. Всеволожский (1881-99), С. М. Волконский (1899-1901), В. А. Теляковский (1901-17). Вскоре после Февральской революции Д. и. т. была преобразована в Дирекцию гос. т-ров (директор Ф. Д. Батюшков); существовала до ноября 1917. А. Шн.
ДИРИЖЕР (от франц. diriger - управлять) - лицо, руководящее коллективным исполнением муз. произведения (оркестром, хором, ансамблем песни и пляски), оперным и балетным спектаклем. Д. проводит подготовит, работу с исполнительским коллективом (на репетициях), выступает как его руководитель во время концерта, спектакля, указывая темп, динамич. оттенки, момент вступления тех или иных групп исполнителей или отдельных солистов, воодушевляя и организуя коллектив. Д. определяет художеств. истолкование исполняемого произведения, создаёт ансамбль, добивается технич. стройности исполнения. В 18 в. Д. вок. или инструмент, капеллы, а также оперы наз. капельмейстером. Позднее это название закрепилось гл. обр. за Д. воен. духового оркестра (наз. также военным Д.). Хоровой Д. наз. хормейстером.