Театральная Энциклопедия

Неизвестен 3 Автор

ДОБЖЙНСКИЙ, Константин Андреевич [р. 25.XII. 1889(6.1.1890)] русский советский актёр. Нар. арт. Груз. ССР (1954). Сценич. деятельность начал в 1906 в Николаеве. Работал в театрах разл. городов России. С 1936 - в труппе Тбилисского театра им. Грибоедова.

Роли: Фрол Федулыч и Чугунов ("Последняя жертва" и "Волки и овцы"), Берест ("Платон Кречет"), Дзержинский ("Кремлёвские куранты"). Бессеменов и Железнов ("Мещане" и "Васса Железнова"), Сторожев ("Земля" Вирты). Э. К.

ДОБЖЙНЬСКИЙ (Dobrzynski), Игнацы Феликс (25.II.1807-9.X.1867) польский композитор. Музыке обучался у своего отца, скрипача и композитора И. Добжиньского и у Ю. Эльснера в Варшавской консерватории. Д.
– автор оперы "Монбар, или Флибустьеры" (1861, Варшавская опера), музыки к поэме А. Мицкевича "Конрад Валленрод" (1864), на основе к-рой Д. начал работу над оперой "Крестоносцы" (не оконч.), музыки к пьесе "Бургграфы" Гюго (1860) и ряда соч. в др. жанрах. Д. был дирижёром и директором Варшавской оперы.

Лит.: Strumiiio T., Szkice z polskiego zycia muzycznego XIX wieku, Krakow, 1954; JachimeckiZ.. Muzyka polska w rozwoju historycznym od czasow najdawniejszych do doby obecnej, t. l, Krakow, 1948-51.

Л. Коз.

ДОВКЕВИЧ, Анатолий Иванович [19(31).Х.1896- 1942(?)] - русский советский актёр. Засл. арт. РСФСР (1937). В 1913 окончил Моск. филармонич. уч-ще. Был актёром Моск. т-ра Корша (с 1913), театров Харькова, Киева, Одессы, Казани, Новосибирска. В 1931 вступил в труппу Симферопольского драм. театра, где играл до конца жизни. Основное место в творчестве Д. занимала работа над образом совр. сов. героя: Шадрин ("Человек с ружьём"), Годун ("Разлом"), Алексей ("Оптимистическая трагедия"), Гайдай ("Гибель эскадры"), Платон ("Платон Кречет") и др. В классич. репертуаре исполнил роли Бориса Годунова, Несчастливцев а, Сатина и др. Во время Великой Отечественной войны Д. выезжал со спектаклями и концертами в части Красной Армии, часто выступал на общегородских митингах интеллигенции с призывами к защите Родины. После захвата Крыма нем,-фашистскими оккупантами был арестован и погиб в састенках гестапо. Я. П.

ДОВОЗИ (Dobozi), Имре (р. 1907) - венгерский драматург и журналист. В драме "Буря" (1958, т-р им. Петёфи, Будапешт) Д. раскрывает процессы, обусловившие крах контрреволюции в венг. деревне в 1956. За эту пьесу Д. удостоен пр. им. Кошута (1959). А. Н.

ДОБРЖАНСКАЯ, Любовь Ивановна (р. 24. XII. 1908, Киев) - русская советская актриса. Нар. арт. РСФСР (1954). В 1924 по окончании театр. студии при Киевском рус. драм. т-ре была принята в труппу т-ра; работала здесь до 1934. Уже в этот период Д. проявила себя как разносторонняя актриса, играла роли Не-гиной ("Таланты и поклонники"), Комиссара ("Оптимистическая трагедия"), Вали ("Страх" Афиногенова), Зины ("Вредный элемент" Шкваркина) и др. С 1934 - в труппе ЦТСА. На сцене этого т-ра сформировался и достиг расцвета талант Д. Обладая редким даром перевоплощения, выразит, голосом, обаянием, изяществом, драматич. темпераментом, Д. создала образы, отличающиеся чёткостью и законченностью психологич. рисунка, разнообразием красок, тонкой иронией, смелостью характеристик. Значительна работа Д.- роль Катарины ("Укрощение строптивой", 1937). Играя Катарину ярким, незаурядным человеком, способным на большое чувство, Д. подчёркивала, что строптивость её героини была проявлением вольнолюбивого духа женщин эпохи Возрождения, отстаивающих своё человеческое достоинство. Задором, искренностью, весельем было проникнуто исполнение Д. роли девицы-кавалериста Шуры Азаровой ("Давным-давно" Гладкова, 1942). Наиболее полно дарование Д. раскрылось в 50-е гг.

Резкими, броскими, гротесковыми красками рисует актриса скудоумную, взбалмошную самодурку-ханжу помещицу Карелину ("Мастерица варить кашу" Чернышевского, 1952), сохраняя в то же время живую правду характера. Тонкий и сложный образ Елены Стильяно создала Д. в спектакле "Моя семья" Де Филиппе (1957). Играя роль овладевшей секретом долголетия 354-летней красавицы Эмилии Марти ("Средство Макропу-' лоса" Чапека), Д. точно сочетает в своём исполнении бытовое и фантастическое, реальное и гротесковое. Среди лучших ролей Д. также: Надежда Монахова ("Варвары" Горького), Леди Гамильтон ("Флаг адмирала" Штейна, Гос. пр. СССР, 1950), Фелисиана ("Учитель танцев" Л one де В era, 1948), Миссис Уоррен ("Профессия миссис Уоррен" Шоу, 1954), Ганна Чихнюк ("Извините, пожалуйста" Макаёнка), Прасковья ("Любка-Любовь" Дановской). В 1961 в спектакле "Каса маре" Друце Д. создала поэтический, глубоко человечный образ молдавской крестьянки Василуцы. М. Т. Лит.: "Театр", 1955, № 11, с. 174; 1958, № 11, с. 106-111.

ДОБРЙНОВИЧ (Добринови?), Пера (10.VIII.1853-22.XII.1923)-сербский актёр. Учился в театр. школе в Белграде. С 1873 играл в т-ре в Нови-Саде, был режиссёром и директором (в 1905-10) Сербского нар. т-ра в Нови-Саде. В 1913 работал в Белграде. Свои лучшие роли Д. создал в произведениях нац. репертуара: играл в историко-романтических драмах и комедиях М. Глишича, Б. Нушича и др. Наиболее значительная работа Д.образ скупого грека в комедии И. Стерии-Поповича "Кир Яня". Яркое реалистическое творчество Д. оказало значительное влияние на развитие сербского театрального искусства. С. И.

ДОБРИЧ, Лазар Иванов (р. 26.VI.1881)-болгарский цирковой артист. Нар. арт. НРБ. Впервые выступил в цирке Брюсселя в 1897 как турнист. В 1905 создал эффектный трюк лопинг-де-лоп на трапеции, широко используемый цирковыми гимнастами всего мира. Работал как гимнаст на трапеции до 1928. В 30-х гг. выступал в труппе партерных акробатов с подкидными досками. Был борцом. Гастролировал в цирках многих стран мира. С 1959-художеств. руководитель Гос. предприятия болг. цирков. Димитровская пр. М .Зон.

ДОБРИЧАНИН, Драгутин(р. 9.VII. 1922)-югославский актёр и драматург. Еще будучи студентом Белградского ун-та, интересовался т-ром и вскоре стал проф. актёром. Играл в комедиях Б. Нушича, Мольера, Гоголя и др. Как драматург получил популярность после пост. его пьесы "В коммунальной квартире" (1954, т-р "Комедия", Белград). Совр. тема, комедийные ситуации определили успех пьесы;

она переведена на болг., чешский, польский, венг. языки. В СССР под названием "Три соловья, д. 17" (1956, Ленингр. т-р им. Ленинского комсомола) вошла в репертуар мн. т-ров. Д. написал также комедию "Человек с Марса", включённую в репертуар югославских театров.

Соч.: Три соловья, д. 17 (В коммунальной квартире), Комедия, [пер. с серб.] Н. А. Цветинович и В. К. Зайцева. Л.-М., 1957. М. Ник.

ДОБРОВОЛЬСКИЙ, Виктор Николаевич [р. 10 (23).I.1906] - украинский советский актёр. Нар. арт.

СССР (1960). Сценич. деятельность начал в 1922 в передвижных театрах. В 1926 поступил в Одесский укр. драм. т-р, одновременно учился в студии при т-ре. С 1928 - актёр харьковского Краснозаводско-го т-ра (с 1933- в Донец-ке). В 1939 вступил в труппу Т-ра им. Франко. Творчество Д. отличается оптимизмом, мужественностью. Его герои - сильные, цельные люди, решительные и смелые. Снимается в кино.

Роли: Егор Булычев (1934);

Иван Свечка ("Песня о свечке" Кочерги, 1936), Макбет (1938);

Гурман ("Украденное счастье" Франко, 1940), Бенедикт ("Много шума из ничего", 1941), Дульчин ("Последняя жертва", 1942), Лопахин ("Вишнёвый сад", 1946); Ричард ("Ученик дьявола" Шоу, 1948), сэр Тоби ("Двенадцатая ночь", 1949), Городничий (1952); Борейко ("Порт-Артур" Степанова и Попова, 1952), Прохор ("Угрюм-река" и о Шишкову, 1953). Играл центр. роли во всех пьесах Корнейчука: Гайдай, Платон Кречет, Огнев, Богдан Хмельницкий, Кондрат Тополя, Ветровой (Гос. пр. СССР, 1951), Ромодан, Родион ("Гибель Эскадры", 1934, "Платон Кречет", 1935, "Фронт", 1942, "Богдан Хмельницкий", 1942, "Макар Дубрава", 1948, "Калиновая роща", 1950, "Крылья", 1954, "Над Днепром", 1960) и др. укр. драматургов Несвятипаска ("Дума про Британку" Яновского, 1957), Юлиус Фучик ("Прага остаётся моей" Буряковского, 1949). . Л.

ДОБРОЛЮБОВ, Николай Александрович [24.1(5.11). 1836-17(29).XI.1861] русский критик и публицист. Один из вождей рус. революц. демократии. Род. в семье священника. В 1847-53 учился в Нижегородском духовном уч-ще и семинарии, в 1853-57 - в Гл. педагогич. ин-те в Петербурге. С 1849 писал стихи и рассказы. В 1856 Д. познакомился с Чернышевским, ок. 5 лет сотрудничал с ним в журн. "Современник". Писал рецензии и статьи по вопросам лит-ры, иск-ва, философии, истории, социологии. Среди них значит. место занимают работы о драматургии. В своих критич. статьях Д. выступал как революционер - один из "молодых штурманов будущей бури". По-литич. целеустремлённость придаёт его статьям глубокую историч. содержательность, социально-просветительную и мобилизующую силу. "... Литература служит отражением жизни...", - утверждал Д. (Полы. собр. соч., т. 4, 1937, с. 46). В каждом произведении, в каждом образе он искал отражения явлений и фактов реальности. Важное место в лит.-критич. деятельности Д. занимают его знаменитые статьи о творчестве Н. А. Островского - "Тёмное царство" (1859) и "Луч света в тёмном царстве" (1860). На примере этих статей особенно отчётливо обнаруживается, как обществ, подход к иск-ву усиливает эстетич. ценность критич. суждений. Д. проанализировал пьесы Островского с глубиной и художеств. проникновенностью, недоступной представителям т. н. "эстетической критики", обвинявшей революц. демократов в "утилитаризме", в под-нинении иск-ва интересам дня. Д. ценил Островского за верность действительности, жизненной правде, за то, что образы его, правдиво воспроизводящие жизнь, способствуют составлению и распространению правильных о ней представлений. Реалистич. глубина пьес Островского основана, по мысли Д., на том, что Островский показал материальные основы "тёмного царства", изобразил общую обстановку действия; каждая сцена, каждое лицо в его пьесах помогают понять обстоятельства жизни, к-рые определяют поведение и психологию героев. Борьба развивается у Островского не в монологах действующих лиц, а в фактах, господствующих над ними. Защищая Островского от упрёков за случайность финальных развязок, Добролюбов спрашивает: "Где же взять разумности, когда ее нет в самой жизни, изображаемой автором" (там же, т. 2, с. 51), и убедительно показывает, что развязки в пьесах Островского, как и все другие элементы этих пьес, заключают в себе жизненную правду. В статьях Д. об Островском отчётливо слышится характерная для революц. демократов тоска по революционности в нар. массах. Всеми доступными ему средствами Д. боролся за подъём и активизацию освободительного движения. Отсюда его повышенное внимание к художеств. образам, выражавшим свободолюбивые, бунтарские настроения. Д. высоко оценил трагич. образ героини "Грозы", увидел в нём "луч света в тёмном царстве",воплощение нового в "пробуждающемся обществе". Катерина, как показал Д., воплотила в цельном образе то новое, что в пробуждающемся обществе проявлялось тогда лишь намёками, а в произведениях многих писателей - лишь слабым повторением этих намёков. При этом она не совершает никаких поступков, не свойственных её характеру, не произносит слов, чуждых её разумению. Силу Катерины Д. видит в том, что она ведёт себя с бескомпромиссной решительностью, перед к-рой бессилен даже страх смерти. Своим анализом драматургии Островского Д. умножал её силу в борьбе против явлений, искажавших развитие личности, уродовавших жизнь. "..."Темное царство** Добролюбова,вспоминает Н. В. Шелгунов,- читалось с увлечением, с каким не читалась тогда, пожалуй, ни одна журнальная статья. Молодежь носилась с этой статьей, как с откровением, и она действительно была откровением для всех слабых и угнетенных, показав им их врага" ("Воспоминания", 1923, с. 117).