Театральная Энциклопедия
Шрифт:
Другие оперы: "Сумасбродство" (1818, Венеция), "Пётр великий царь русский, или Ливонский плотник" (1819, там же), "Анонимное письмо" (1822, Неаполь), "Саардамский бургомистр, или Два Петра" (1827, там же), "Пария" (1829, там же), "Фауста" (1832, там же), "Торквато Tacco", (1833, Рим), "Паризина" (1833, Флоренция), "Роберт Деверье, или Граф Эссекский" (1837, Неаполь), "Мария ди Рубенц" (1838, Венеция), "Мария Падилла" (1841, Милан).
Лит.: Серов А. Н., Критические статьи, т. 1-4, СП Б, 1892-95; П[е т р о в]с к и и Е., Гаэтано Доницетти, "Русская муз. газ.", 1897, № 10; Verzino E. C., Le opere di Gaetano Donizetti, Bergamo, 1897; Gabrielli A., Gaetano Donizetti, Roma-Torino, 1904; C a-versazzi G., G. Donizetti, Bergamo, 1925; D o n a t i-Petteni G., Donizetti nelle'eta romantica, Bergamo, 1948; Z a v a d i n i G., Donizetti: vita, musiche, epistolario, [Bergamo], 1948; Dent E., Donizetti: an Italian romantic,
ДОНС (Dons), Элизабет (19.IV.1865-2.V.1942) - датская артистка оперы (меццо-еопрано, затем сопрано). Пению училась в Копенгагене у С.Келлер и Л. Герлах и в Париже у Б. Маркези и Д. Арто. Дебютировала с большим успехом в 1885 на сцене Королевского т-ра (Копенгаген) в партии Азучены ("Трубадур"). В 1888 Д. было присвоено звание придворной певицы. Большой сценич. темперамент, сильный и красивый голос широкого диапазона (овладев сопрановым регистром, Д. продолжала петь и меццо-сопрановые партии) способствовали большой популярности Д., особенно в партиях Амнерис, Графини, Маргариты, Кармен. В 1906 в связи с болезнью Д. оставила сцену.
Партии: Орфей (0рфей и Эвридика" Глюка), Джульетта ("Ромео и Джульетта" Гуно), Сантуцца ("Сельская честь" Масканьи), Ингеборг ("Король и маршал" Хейсе), Зольнара "Аладдин" Хорнемана). Вл. О.
ДОНСКОЙ, Лаврентий Дмитриевич (1858-22.11. 1917) - русский артист оперы (лирико-драматпч. тенор). В 1877-80 учился в Петерб. консерватории, затем - в Бесплатной муз. школе, где в числе его педагогов был Мусоргский. Первый оперный сезон Д. прошёл в Киеве (1882-83); в 1883-1904 пел в Большом т-ре. Партии: Собинин ("Иван Сусанин") (дебют в Киеве, в Москве), Ленский, Берендей, Герман; Князь ("Русалка"), Дубровский (о. п. Направника), Рада-мес, Альфред, Хозе, Лоэнгрин и др. Исполнял лирич. и драматич. партии; брал уроки актёрского мастерства у А. П. Ленского. Два сезона держал оперную антрепризу (1904-06, Тифлис). С 1907 Д.- профессор Муз.-драм. уч-ща Моск. филармонич. об-ва.
Лит.: А. Н. Островский и русские композиторы. Письма, под общей ред. Е. М. Колосовой и Вл. Филиппова, М.-Л., 1937, с. 249-50; Боголюбов Н., Полвека на оперной сцене. М., 1957, с.
– W-, 114-1,4-. Д. Ив.
ДОНЦЕЛЛИ (Donzelli), Доменико (2.II.1790-31. III.1873) - итальянский артист оперы (драматич. тенор). С 13 лет пел в хоре оперного т-ра в Бергамо. Пению обучался там же у А. Бьянки, совершенствовался в Неаполе у Дж. Виганони и Г. Кривелли. В 1809 дебютировал на оперной сцене в Неаполе, затем выступал в т-рах Неаполя, Венеции, Рима, Милана. Гастролировал в Вене, Париже, Лондоне. Исполнял партии во мн. операх Россини, в т. ч.: Арджирио ("Танк-ред"), Торвальдо ("Торвальдо и Дорлиска", 1-я пост., 1816, Рим), Рамиро ("Золушка"), Риччардо ("Риччар-до и Зораида"), Отелло (о. п.). В 1831 пел в т-ре "Ла Скала" партию Поллиона на премьере оперы Беллини "Норма". В репертуаре Д. были партии в операх Доницетти: "Паризина" (Уго), "Лючия ди Ламмер-мур" (Эдгар), "Роберт Деверье" (Роберт) и др. Пел партию Мазаньелло в "Немой из Портичи" Обера. В 1844 оставил сцену. Обладал сильным, баритонального тембра голосом, вок. мастерством, незаурядным драматич. дарованием. Это позволило ему создавать разнохарактерные образы. Лучшие партии - Отелло и Поллион.
Лит.: Глинка М., Автобиографические и творческие материалы, Л.-М., 1952 (Литературное наследие, т. 1), "с. 137, 420; Стендаль, Жизнь Россини, Собр. соч., т. 8, М., 1959; Monaldi G., Cantanti celebri, Roma, 1929;
Della Corte A., L'interpretazione musicale e gli interpreti. [Torino, 1951]. Св. Г.
ДОНЧЕВ, Георги (1884-1950)- болгарский артист оперы (бас). Пению обучался в Моск. консерватории (1908-11). С 1911 гастролировал с передвижной труппой рус. артистов по странам Европы. Возвратившись в Болгарию, вступил в товарищество "Болгарская оперная дружба", где стал одним из осн. исполнителей. Был солистом Софийской нар. оперы. В 1930 оставил сцену. Партии: Паша, царь Асен ("Цвета", "Борислав" Ата-насова), Скула ("Князь Игорь"), Джакомо ("Фра-дья-воло" Мейербера), Мефистофель ("Фауст") и др. Д. вместе с И. Вульпе явился пропагандистом традиций рус. вок. школы в Болгарии. Л. М., Аг. М.
ДОПЛЕР (Doppier) - семья венгерских композиторов и музыкантов. Ференц (16.X.1821-27.VII. 1883) - композитор, флейтист. Дебютировал в Вене в 1834. Вместе с братом Кароем совершил концертное турне (Брюссель, Париж, Лондон). В 1841-47 работал первым флейтистом в оркестре оперного т-ра в Берлине, затем в Национальном т-ре
Карой (12. IX. 1825 - 10. Ш. 1900) - брат Ференца, .мюзик-директор Нац. т-ра в Будапеште. В 1865-98 'K.- гл. капельмейстер Штутгартского придворного т-ра. Известен как автор опер: "Лагерь гренадеров" (1853, Нац. т-р, Будапешт), "Сын пустыни" (1854, там же). Написал музыку к спектаклям "Цыган" Сиглигети (1853), "Альфёльдский чардаш" Геребена (1857), "Катор и дочь мельника" Немета (1857).
A p и а д (5.VI.1857-13.IV.1927) - сын Кароя. Музыке обучался в Штутгартской консерватории. В 1880-83 - профессор консерватории в Нью-Йорке, с 1889 - руководитель хора в Штутгартском придворном т-ре. Автор комич. опер "Калигула" (1891, Штутгартский т-р), "Много шума из ничего" на сюжет комедии Шекспира (1896, Лейпциг). На сцене Штутгартского придворного т-ра была пост. его опера "Путешествие по стране чудес" (1918).
Лит.: I s o z K., Doppier Ferenc levelei Erkelhez, Bdp., 1911; его же, Karl Doppier und seine Beziehungen zu TJncarn, "Pester Lloyd", Bdp., 1906, 15-16 mar.; "A Zene, Bdp., 1933, XV, I. Я. Дубр.
ДОППЕЛЬ-ТРАПЭ (от нем. Doppeltrapez - д в о й-ная трапеция) название циркового гимнас-тич. снаряда и воздушного номера, исполняемого на этом снаряде. Отличается от обычной трапеции удлинённой перекладиной, подвешенной на трёх верёвках. Д.-т. даёт возможность двум участникам номера одновременно демонстрировать синхронные упражнения и парные гимнастические трюки. Ал. Ш., М. 3.
ДОРБОЗ (перс., букв.
– играющий на виселице, отсюда - ходок на канате) - участник нар. циркового представления в Средней Азии; канатоходец. Д. выступали на праздниках, сезонных базарах. Профессия Д. часто переходила от отца к сыновьям и внукам. В состав труппы входили обычно 2-3 канатоходца, неск. музыкантов, 2 площадных комедианта-масхара-боза и собиратель денег. Руководил труппой староста аксакал. Д. (обычно 2) выступали на канате и трапециях (сооружение состояло из балок и арканов, было лёгким и высоким), а также на проволочном канате - "симдор". Исполняли до 30 номеров. Д. большей частью были выходцами из городов Ферганской области, Ходжента, Бухары, Коканда.
Лит.: Боровков А., Дорбоз, Ташкент, 1928.
H. H.
ДОРВАЛЬ (Dorval), Мари (7.T.1798-20.V.1849) - французская актриса. Дочь провинц. актёров, с детства выступала на сцене. С 1818 работала в одном из ведущих т-ров бульваров Парижа "Порт-Сен-Мартен", с к-рым была связана б. ч. её творч. жизни. Здесь её постоянными партнёрами были крупнейшие франц. актёры-романтики П. Бокаж и Фредерик-Леметр. В 1834-38 была актрисой "Комеди Франсез", с большим успехом сыграла ряд ролей, но т. к. в этом привилегированном т-ре пренебрежительно относились к Д. как актрисе "низового" т-ра бульваров, Д. была вынуждена уйти из "Комеди Франсез". Иск-во Д., крупнейшей представительницы сце-нич. романтизма, было проникнуто глубоким сочувствием к человеку, гибнущему из-за бесчеловечности и несправедливости общества. Лучшие роли:Ама-лия, Лючия ("Тридцать лет, или Жизнь игрока", 1827, "Ламмермурская невеста", 1828, Дюкан-жа), Луиза ("Поджигательница" Антье и Декомберу-са, 1830), Адель д'Эрве ("Антони" Дюма-отца, 1831), Марион ("Марион Делорм" Гюго, 1831), Киттд-Белл ("Чаттертон" Виньи, 1835), Катарина ЕфагадйНи ("Анджело" Гюго, 1835), Мари-Жанна (о. п. Ден-нери, 1845). Выступая в мелодрамах и романтич. драмах, Д. создавала образы искренних, цельных по натуре женщин, вынужденных вступать в борьбу за свою любовь, за право на счастье. С проникновенной силой играла Д. роли женщин из народа. Подлинную любовь и признание Д. получила на сцене т-ров бульваров у демократич. зрителей, глубоко ценивших народность, человечность, искренность, вдохновенную эмоциональность её иск-ва.