Театральная Энциклопедия

Неизвестен 3 Автор

Издания: Первая публикация пьесы -журн. "Время", 1861, № 9; из последующих изд.- Островский А.Н., Собр. соч., т. 3, СПБ, 1896; Островский А. П., Полное собр. соч. в 10 тт., т. 2, М., 1959. А. Шн.

"ЗАБАВНОЕ ВАРЬЕТЕ", "Варьете а м ю-з а н т" (Variete Amusante) парижские театры, существовавшие в 1778-1816. 1) Основан в 1778 ярмарочным актёром Л. Леклюзом на Сен-Лоранской ярмарке. Т-р прошёл путь развития от ярмарочного балагана к стационарному т-ру; от репертуара, в к-рый входили пантомимы, дивертисменты, пьесы т. н. пуассардского жанра, - к лит. пьесам. Представления постепенно теряли буффонный характер, в них проникало сатирич. начало, они приобретали морально-дидактич. просветительскую направленность. Наряду с т-рами "Великие танцоры короля" и "Амбигю комик" "З. в." способствовало укреплению демократич. тенденций в театр. иск-ве. В конце 80-х гг. 18 в. здесь шли 3-актные комедии в стихах А. Ж. Дюманьяна, Ш. А. Г. Пиго-Лебрена, Ж.

М. Колло д'Эрбуа и др. "З. в." прославил актёр М. Ф. Воланж, создавший образ наивного, обманутого простачка Жано. Среди др. известных актёров "З. в." - Ж. Ф. Болье, Добиньи, Ф. Бордье. Т-р "З. в." работал в разл. помещениях - на Сен-Лоранской и Сен-Жерменской ярмарках, на ул. Бонди, на бульварах Сен-Мартен и Тампль, в Пале-Рояле. В конце 1789 антрепренёры Гайар и Дор-фейль переименовали его в т-р "ПалеРояль". 2) Открыт на Сен-Жерменской ярмарке 3 февр. 1791, вскоре после опубликования Декрета о свободе т-ров. Сначала наз. "Комич. и лирич. Варьете", затем, когда в т-р вступил талантливый итал. актёр А. Лаццари,- "Т-р гражданина Лаццари", позднее - "Французский и Итальянский театр", "Французский театр бульваров" и т. д. Покинув ярмарку и переведя свою труппу на бульвар Тампль, Лаццари открыл 24 марта 1793 новый т-р под назв. "З. в.". Используя права, данные революц. Декретом о свободе т-ров, Лаццари ставил комедии Мольера, Ж. Ф. Реньяра, Ф. Н. Де-туша, Вольтера, Л. С. Мерсье, муз. драму "Пигмалион" Ж.Ж. Руссо и др., а также пьесы революционного репертуара: "Дворяне в деревне" - опера-водевиль А. Э. М. Гретри (1793), "Друг народа, или Смерть Марата" (1793), "Свобода негров" (1794) Г. Сент-Амана и др. После падения якобинской диктатуры в "З. в." ставились антиякобинские пьесы: "Деспотизм и свобода" (1794) и "Якобинцы в аду" Шосье и др., а также водевили, пантомимы, мелодрамы. 31 мая 1798 пожар уничтожил здание театра.

Под названием "З. в." существовали также 2 т-ра на бульваре Тампль в 1803-04 и 1815-16.

Лит.: В r a z i e г N., Histoire des petits theatres de Paris depuis leur origines, v. 2, P., 1838; De Manne A. E., Menetrier G., Galerie historique des comediens de la troupe de Nicolet, Lyon, 1869; Мокульский С., История западноевропейского театра, т. 2, M., 1939, с. 268; L e-c o m t e L. H., Histoire des theatres de Paris. Les varietes amusantes, P., 1908. E. Ф.

ЗАВЕЛ (наст. имя и фам.- Мариам Давыдовна С а х а в я н; 1858-1926) армянская актриса. Сценич. деятельность начала в 1879, была партнёршей выдающихся арм. актёров П. Адамяна, Си-рануйш, О. Абеляна. Играла в труппе арм. драм. об-ва в Тифлисе, часто выступала в арм. нар. т-рах, много гастролировала. 3. преимущественно комедийная и характерная актриса; роли: Согомэ ("Дядя Багда-сар" Пароняна), Шушан ("Злой дух" Ширванзаде), Кукушкина ("Доходное место"), Анна Андреевна ("Ревизор"), Гертруда ("Гамлет"). В 1921 в Тифлисе был отмечен 40-летний юбилей её сценической деятельности. С. Мел.

ЗАВЕЛА (по мужу - Врубель), Надежда Ивановна [20.III (l.IV). 1868-21.VI (4.VII).1913] - русская артистка оперы (колоратурное сопрано). В 1891 окончила Петерб. консерваторию по классу Н.А.Ирецкой. Брала уроки пения уМ. Маркези в Париже. Впервые выступила на оперной сцене в сезоне 1893-94 в Киеве. в труппе И. Я. Сетова. В сезонах 1894-95 выступала в Тифлисе, 1895-96 - в Петерб. частной опере, в 1896- 1897- в оперном т-ре в Харькове. Расцвет творческой деятельности 3. связан с её выступлениями в 1897-1904 на сцене Моск. частной оперы Мамонтова. В 1904-11 3.
– солистка Мариинского т-ра.

Получила широкую известность как исполнительница главных партий в операх Н. А. Римского-Корсакова- Марфа; Волхова ("Садко"), Снегурочка; Царевна Лебедь ("Сказка о царе Салтане"), Царевна ("Кащей бессмертный") и др. Композитор высоко ценил дарование 3.; партию Марфы он написал в расчёте на её муз.-сценич. и вок. данные (нежно-свирельное колоратурное сопрано) и посвятил ей несколько своих лучших романсов. Искусство 3. отличалось большой эмоциональной правдивостью и тонкостью выражения. Её сдержанная и проникновенная игра чутко отражала все оттенки музыки. 3. была выдающейся камерной певицей. Облик 3. запечатлен в портретах, написанных художником М. А. Врубелем (с 1896 - её муж).

Партии: Горислава ("Руслан и Людмила"), Татьяна;

Тамара; Недда ("Паяцы"), Миньон (о. п. Тома), Маргарита, Джульетта ("Фауст", "Ромео и Джульетта" Гуно), Гретель ("Гензель и Гретель" Гумпердинка,1-я пост. в-России), Мария ("Мазепа"), Эльза, Елизавета ("Лоэнгрин", "Тангейзер"), Дездемона ("Отелло"), Маша ("Дубровский"), Виолетта, Микаэ-ла и др.

Лит.: Ф [индейзен] Ник., Современные артисты. Над. Ив. Забела, "Рус. муз. газ.", 1900, № 4; P и м с к и й-Корсаков Н.А., Летопись моей музыкальной жизни, 7 изд., М., 1955; P и м с к и и -К о p с а к о в А. Н., Н. А. Римский-Корсаков. Жизнь и творчество, вып. 4, М., 1937. с. 117-23, 153-70; Янковский М., Н. И. Забела М.- Л., 1953.

ЗАБЛОЦКИЙ (Zabiocki),

Францишек (2.1.1750- 10.IX.1821) - польский поэт и драматург. Окончил школу пиаристов. Лит. деятельность начал в 1774, напечатав отрывок перевода "Мизантропа" Мольера. С 1779 переводил и переделывал пьесы Мольера, Бомарше, Дидро и др. 3. был одним из первых польск. комедиографов. Выражая идеи Просвещения, он высмеивал в своих комедиях - "Суеверный" (1781), "Ухаживания Фирцика" (1781), "Сарматизм" (1785)-нравы шляхетской среды - консерватизм, невежество, родовую спесь, галломанию. Написанные стихами, с соблюдением "трёх единств", пьесы 3. отличаются в то же время живостью характеристик, языка, остроумием и юмором. Пьесы 3. ставились т-ром "Народовы" (Варшава). В 1795 3. уехал в Рим (тяжело перенеся подавление восстания Костюшко) и принял там духовный сан. В 1811 вернулся в Польшу.

С о ч.: Dziela, t. 1-2. Warsz., 1877.

Лит.: История западноевропейского театра, под общей ред. С. С. Мокульского, т. 2, М., 1957, с. 756-60; G a w al e w i с z M., Pranciszek Zabtocki, Krakow, 1894; C h i m e l-o w s k i Р., Nasza literatura dramatyczna, Petersburg, 1898. Б. Рос.

ЗАБОРСКИЙ (Zaborsky), Вилем (р. 9.X.1920) -чехословацкий актёр. По национальности словак. В 1938 был принят в труппу Словацкого нац. т-ра. Выступая в т-ре, одновременно учился в Братиславской консерватории на драматич. отделении (прошёл за один год двухгодичный курс), а в 1938-42в Братиславском ун-те на философском отделении. Сценич. иск-во 3. характеризуется ярким, открытым темпераментом, строгим отбором изобразительных средств. Роли: профессор Зон-ненбрук ("Немцы" Кручковского), Чацкий; Захар Бардин ("Враги"), Бенеш из Вайтмила ("Кровавый суд" Тыла), Галилео Галилей ("Жизнь Галилея" Брехта), Эдди ("Вид с моста" Миллера), Мариан ("Полуночная месса" Карваша), Боркин ("Иванов" Чехова). 3.- один из лучших мастеров художеств. слова ЧССР; выступает на эстраде. С 1944 - преподаватель сценической речи в Братиславском театр. ин-те. Лауреат Гос. пр. (1953). ' Л. Сол.

ЗАБРОДИН, Иван Степанович [р. 21.11(5.111). 1908] - русский советский режиссёр. Засл. арт. РСФСР (1947). В 1929 окончил 1-ю театр. мастерскую Пролеткульта в Москве (педагоги: Л. М. Крицберг, С. А. Мартинсон, В. В. Люце). В 1929-36 был актёром и режиссёром в т-рах Зап. Сибири. В 1936-48 3. руководил Горно-алтайским т-ром, созданным на базе основанной им студии. Пост.: "Чейнеш" (1939) и "Оролор" (1939) Кучияка, "Темир Санаа" Енгинова (1941), "Юч-кыс" Улагашеваи Кучияка (1941), "Гроза" (1938), "Васса Железнова" (1944), "Мещане" (1946), "Русский вопрос" (1948) и др. В 1952-56 работал в т-рах Кузбасса и Казахстана. В 1950-52 и с 1956 реж. Тувинского театра; пост. "Ревизор" (1951), "Человек с ружьём" (1957), "Разлом" (1956) и др. А. Ив.

ЗАВАДСКИЙ, Юрий Александрович [р. 30.VI (A2VII). 1894, Москва-русский советский режиссёр, наДтёр, педагог, театральный деятель. Нар. арт. СССР (1948). Чл. Коммунистич. партии с 1944. Род. в дворянской семье. Учился в Моск. ун-те; в 1915 поступил в Студию Е. Б. Вахтангова, где был сначала художником, затем актёром и режиссёром. В 1924-31 - актёр МХАТа. В 1924 основал студию, реорганизованную в 1927 в Театр-студию под рук. Завадского (см. Завадского студия). В 1932-35-худ. рук. Центр, т-ра Красной Армии, в 1936-40 - Ростовского т-ра им. Горького. С 1940 - гл. режиссёр Московского т-ра им. Моссовета. Ведёт педагогич. работу в ГИТИСе (с 1940). С 1947-профессор. Гос. пр. СССР (1946, 1951).

Создав первые роли - Антоний ("Чудо св. Антония" Метерлинка, 1916), Калаф ("Принцесса Турандот" Гоцци, 1922) - под руководством Вахтангова, 3. воспринял от него стремление к изящной театр. форме, праздничности, лёгкости сце-нич. представления. Работа под рук. Станиславского в МХАТе над ролями Чацкого (1925), Графа Альмавивы ("Женитьба Фигаро", 1927), Трубецкого ("Николай 1и декабристы" А, Р. Кугеля, 1926) открыла перед 3. неисчерпаемые возможности, определила стремление к глубокому анализу душевной жизни человека. В годы работы в Театре-студии порой театр. форма постановок становилась для 3., увлечённому театр. "игрой", самоцелью ("Волки и овцы"; "Школа неплательщиков" Вернея и др.). Искусство 3. достигло зрелости к сер. 30-х гг., когда выявились лучшие черты его творчества - лиризм, рождающийся в результате проникновенного раскрытия характеров современников, оптимизм восприятия жизни художником. Героическое, великое раскрывалось им как задушевное, органически присущее каждому человеку -спектакли "Мстислав Удалой" Прута (1932), "Гибель эскадры" (1934), пост. в ЦТКА; "Машенька" (1941), "Нашествие" (1943); "Встреча в темноте" Кнорре (1944), "Бранденбургские ворота" Светлова (1946), пост. в Т-ре им. Моссовета. 3. вписал яркую страницу в сценич. историю комедий Гольдони ("Трактирщица", 1940, "Забавный случай", 1942) и Шекспира ("Укрощение строптивой", 1938, "Виндзорские насмешницы", 1957), утверждая при пост. этих спектаклей принцип контрастного сочетания драматизма и комедийности, психологической правды и откровенной театральной игры.