"Тектоника". Лучшее. 94-98
Шрифт:
– Смотря какой ди-джей, смотря в каком клубе. Думаю, от 4 до 7 тысяч рублей за один час. Это не много, учитывая, что работаем мы не каждый день.
– В мире сейчас множество школ ди-джеев, есть множество стилей ведения, вплоть до создания искусственной, чисто ди-джейской музыки. Есть ли какое-то разнообразие в Смоленске?
– В общем-то нет. Идет обыкновенное микширование готовой музыки. А в целом мои, например, желания ограничиваются моими возможностями.
– Ты считаешь себя лучшим ди-джеем в городе?
– Я был бы рад, если бы кто-нибудь работал, как я или лучше меня. Другое дело, что есть разные направления ведения. В плане сценическом,
– Иногда можно услышать, что музыка ди-джею приедается. Мол, профессия накладывает отпечаток. Как сапожнику надоедает тачать сапоги.
– Нет. Я с музыкой не расстаюсь. У меня есть плейер, и он со мной всегда и везде, даже в постели. Но для себя я слушаю другую музыку.
– В чем заключается твоя подготовка к очередному вечеру?
– Я должен обегать весь город в поисках новых записей...
– Что 1500 песен не хватает?
– Их нужно постоянно обновлять, и в этом суть профессии.
– Где же конкретно ты берешь записи?
– Ну, я могу выделить студию "Олимп", которая дает мне компакты для передачи "Дизель дэнс клаб". А еще есть студии на базаре.
– На базаре? Неужели там есть музыка приличного качества?
– У них есть все. Надо просто уметь искать.
– Итак, мы выяснили, что ты как профессионал довольно серьезно относишься к своему ремеслу. А вот, скажи, публика-то умеет оценивать твои поиски, нововведения? Не бывает так, что залезет к тебе на пульт громила и говорит: "Слушай, паря, поставь для братвы "Мурку"?
– Случаи такие бывают. Вообще это тоже отдельная тема, потому что публике в основном без разницы то, что я делаю. Те, кто может оценить мои новации, очень редко ходят в ночные клубы. Иногда они пишут мне письма на "Европу плюс" в адрес "Дизель дэнс клаб".
– Ты можешь сейчас назвать несколько хитов смоленских ночных клубов?
– Это общепотребительская музыка. Я в ней не очень разбираюсь. Скэтмэн, "Ля Буш" какой-нибудь, "Найткраулерз"... Об этом можно долго говорить. А можно просто включить радио "Европа плюс" в воскресенье вечером. В это время звучит моя программа "Дизель дэнс клаб". Я там обо всем говорю. До 23. 00 - чистый авангард в стиле рэйв-транс.
– Хорошо. Убедил. Мы так и сделаем.
С. Горцев, ("Тектоника", №-22, февраль 1996).
DJ Дизель.
Отчет о проделанной "Грязной работе".
Когда вы видите на стене дома или на столбе афишу с отпечатком руки, о чем вы думаете? Лично я сразу понимаю - опять грядет "Грязная работа". Странное название для рок-концерта, не правда ли? Что оно значит: то ли грязная работа в прямом смысле - грязный звук, поганый свет, то ли принцип - мы делаем грязную работу за вас, а вы наслаждайтесь. Не раз я задавал себе эти вопросы. И, так и не найдя в своей голове на них ответа, решил обратиться за помощью к организаторам клуба "ГР". Они просветили меня, а я в свою очередь, хочу поделиться этим просветлением с вами.
Давным давно, а точнее летом 1995 года, собрались несколько смоленских музыкантов, уставших
23 сентября 1995 года - день ни чем не отличавшийся от других сентябрьских дней, кроме одного - этот день принято считать Днем рождения клуба "ГР". Это был праздник. Кинотеатр "Юбилейный" такого количества людей не видел, публика, несколько не привыкшая к подобным мероприятиям (а может и отвыкшая), веселилась как могла. Правда до конца концерта продержались не все: кого свалил алкоголь, кого голод, а кому и просто надоело. Но, не смотря ни на что, концерт удался на славу.
Успех первого концерта вскружил голову организаторам "ГР", и у них зародился грандиозный план - сделать "ГР" обязательной и ежемесячной. Но, не тут то было. Наша российская экономика любит вставлять палки в колеса подобным телегам... Следует заметить, что клуб "Грязная работа" - частная вечеринка и делается она за деньги ее родителей. Ну а если не платят зарплату... Но, подобные мелочи так и не смогли сломить дух "грязнорабочих". Вечеринки пусть не каждый месяц, но все же продолжались. Как-то постепенно они стали более узко-направленными: панк, трэш, рок-н-ролл. Качество "Грязной работы" тоже постепенно менялось. Я не имею в виду звук, он всегда был хорош для подобных мероприятий по смоленским меркам. За это особое спасибо Владимиру "Бате" Лейкину, который озвучивал абсолютно все "работы". Поменялась сцена - стала больше в размерах, поменялся свет, не ахти какой, но все таки получше. И, смею заметить, что стычек с "гоблинами" на "ГР" почти не наблюдалось.
А в головах создателей рождались все новые и новые идеи. После почти полугодового перерыва (с ноября 1996 по апрель 1997 года) была наконец воплощена одна из них - концерт посвященный юбилею смоленского рок-клуба.
На нем следует остановиться подробней.
Итак 30 апреля и 1 мая - "Грязная работа" представлял Смоленский Рок-клуб (объединение музыкантов, существовавшее в 1987-92 годах на базе Дома молодежи).
Как ранее я уже заметил, идея эта зрела давно. Были приглашены команды, игравшие в Рок-клубе: "Веселый Роджер", "Vox Humana", "Нянечка", "БМП" и молодые, его уже не заставшие. Впервые на грязной работе появились гости - ярцевская команда "Shlak" (многие ее должны помнить по названию "Узел связи"). Два дня "Юбилейный" стоял вертикально, но наиболее бурно публика реагировала на выступление "Роджера". К сожалению перед концертом произошли некоторые накладки и вместо "Нянечки" (по слухам, потерялся Разик) Кэла пел с "Психоанализом", a "Vox Humana", потеряв перед концертом солиста, вместо обещанных трех, исполнила одну песню. Зато в конце второго дня посетители "ГР" смогли увидеть на сцене легенду смоленского рока Пашу Рыжего (Валерия Павлова). Джэм - все трясли стариной, как умели: Е. Баранов ("Subway") - контрабасом и гитарой, Паша Рыжий - микрофоном, Мэйсон (Веселый Рождер) - наколками - и все было здорово...