Телевидение. Взгляд изнутри. 1957–1996 годы
Шрифт:
В августе 1962 г. Госкомитет заслушал отчет Н.П. Мушникова. В принятом постановлении отмечалось, что «выпуски «Московских новостей», тематические передачи главной редакции программ телевидения для Москвы способствовали повышению актуальности и политической направленности второй программы Центрального телевидения».
И действительно, теперь вторая программа ежедневно начиналась и заканчивалась выпуском «Московских новостей». По воскресеньям шла «Хроника московской недели», которая готовилась нами в субботу и включала лучшие киносюжеты недели. Каждую среду выходил
В последующие годы мы продолжали уделять основное внимание промышленности и строительству. Много материалов почти в каждом выпуске мы посвящали распространению важных починов, например, соревнованию за звание бригад коммунистического труда, почину Гагановой, которая из передовой бригады перешла в отстающую и вывела ее в передовые, починам строителей Ламочкина и Затворницкого, предложившим различные формы хозрасчета и т. д.
Однако все эти почины, которые в основном тоже рождались в горкоме партии, постепенно забюрокрачивались, внедрялись насильно и неизбежно глохли. Выдумывались новые почины. Мы так и говорили, приходя утром на работу и разворачивая московские газеты; «Ну, как наша починочная кампания?».
Несколько оживляла выпуски международная тематика. Мы, конечно, не давали события международной жизни, это была прерогатива «Телевизионных новостей» и вообще 1-й программы. Но мы давали отклики, конечно, всегда одобрявшие «нашу миролюбивую внешнюю политику».
Продолжался не только качественный, но и количественный рост редакции. В июне 1964 г. вышел приказ госкомитета «Об увеличении объема вещания Главной редакции программ телевидения для Москвы» — до 55 минут ежедневно. Дополнительно вводилось 14 штатных единиц.
В апреле 1965 г. распоряжением «Об оказании помощи главной редакции программ телевидения для Москвы» редакции были выделены (закреплены за ней) 3 киносъемочных аппарата «Пентофлекс-16», 5 кинокамер «Адмира-16», выданы 3 тыс. метров 16-миллиметровой обратимой кинопленки.
В новостях впервые (правда, редко) стали использоваться репортажные включения передвижных телевизионных камер (ПТС), это произвело громадное впечатление, причем не только на зрителей, но и на самих работников телевидения.
Один из ведущих сотрудников «Телевизионных новостей» (как бы конкурирующей фирмы, которая нас старалась не замечать) Юрий Владеев написал в журнале «Советское радио и телевидение»:
До последнего времени в редакции «Телевизионных новостей» велась дискуссия о том, стоит ли «гонять» ПТС на завод для того, чтобы в один из выпусков новостей включиться на 3–4 минуты. Опыт «Московских новостей» показывает, что стоит. Расскажу об одном случае: выпуск «МН», посвященный инициаторам движения за личный подарок 22 съезду КПСС, состоял почти весь из киносюжетов, и вот включили репортаж в Карбюраторном заводе. Как же серо выглядели на его фоне обычные киносюжеты! Небольшие интервью, взятые у передовиков производства прямо в цехе, у станков, намного украсили передачу. Врезки с ПТС будут давать теперь регулярно.
В сентябре 1964 г. я ушел на учебу в Высшую партийную школу, где открылось
Литературно-драматическая редакция
Прошло 2 года. Шел 1966 г. Заканчивалась моя учеба в Высшей партийной школе при ЦК КПСС. Все мы, будущие выпускники, уже во всю задумывались о будущем — куда нас направят на работу? Карьерных соображений у меня не было, но очень не хотелось возвращаться в отдел хроники Московской редакции. Во-первых, это была работа на износ, по 10–12 часов в сутки, причем, чем ближе к вечеру, ко времени выпуска, тем больше нервотрепки.
Ну сколько можно? Три с половиной года — служба в «Последних известиях» (на первой программе) и почти 4 года — в «Московских новостях» (на второй программе).
Да и потом, хотелось уже чего-то нового, более интересного. И тут произошло событие, которое помогло изменить всю мою дальнейшую жизнь. В нашей учебной группе ВПШ занималась режиссер литературно-драматической редакции Ольга Васильевна Кознова. Мы были дружны семьями, жили в одном доме на Шаболовке, давно знали друг друга, я хорошо знал и ее мужа Дмитрия Георгиевича Кознова. Чтобы не отрываться от телевидения, она предложила вместе сделать литературную передачу о газете Максима Горького «Новая жизнь», выходившей в 1905 году.
Эта газета предназначалась русской интеллигенции, в ней участвовали многие писатели, актеры и режиссеры. Формальным редактором была актриса Московского Художественного театра Мария Федоровна Андреева, гражданская жена Алексея Максимовича, но фактически газетой руководили большевики. Работали над передачей мы увлеченно, с душой, и получилось даже хорошо. Во всяком случае, на летучке в литературно-драматической редакции о ней отозвались положительно (что бывает редко, когда дело идет о творчестве «своих»). Похвалил передачу и главный редактор Николай Пантелеймонович Карцов.
Через Ольгу Васильевну я знал, что в редакции произошла реконструкция. Выделилось несколько самостоятельных отделов и творческих объединений. Одним из них было объединение по созданию телеспектаклей по теме «Приключения и научная фантастика».
Научной (и ненаучной) фантастикой в ту пору увлекались буквально все. Я тоже читал почти все, что появлялось в журналах и в отдельных изданиях. Поэтому, когда Николай Пантелеймонович пришел к нам в ВПШ для чтения лекций, я выбрал момент и подошел к нему. Состоялся важный разговор, который можно свести к нескольким фразам:
Я: Николай Пантелеймонович, знаю, что у вас образовалось объединение «Приключений и фантастики». Я очень этим увлекаюсь. Нельзя ли мне придти к вам редактором?
Он: Можно, конечно. Но зачем редактором? Я предлагаю тебе место заместителя главного редактора.
Я (в ужасе): Да я же не справлюсь!
Он: Слушай, ты сделал хорошую передачу. И я верю, что ты справишься. А я тебе помогу.
Я: Спасибо. Но передачу мы сделали вместе с Ольгой Козновой, без нее ничего бы не вышло.