Теория Девушки: Предварительные материалы
Шрифт:
«Красота» — это способ разоблачения, подходящий для Девушки внутри Спектакля. Вот почему она также является обезличенным продуктом, несущим в себе все абстракции, заключённые в обязательстве соотносить себя с конкретным сегментом сексуального рынка, внутри которого все похожи друг на друга.
Капитализм действительно создал богатства, поскольку он нашёл их там, где их раньше не видели. Так, например, он сделал богатством красоту, здоровье и молодость,
Девушка никогда не бывает удовлетворена своей покорностью рыночной метафизике, подчинением всего её существа и видимым образом всего её тела нормам Спектакля. Вот почему она испытывает потребность выставлять свою покорность напоказ.
«Они задели самое дорогое для меня: мой образ» (Сильвио Берлускони).
Девушка всегда живёт в паре — со своим образом.
Девушка подтверждает физиологические пределы рыночной семиократии.
«Насколько вы красивы? Нет, красота — это не субъективная оценка. В отличие от очарования, понятия слишком расплывчатого, красота измеряется в сантиметрах, делится на составляющие, взвешивается, изучается под микроскопом, оценивается по тысяче коварных деталей. Так что хватит прятаться за хиппарскими принципами „внутренняя красота — вот что важно“, „у меня свой стиль“ и дерзните померяться с великими!!!»
Красота Девушки является продуктом производства. Девушка и сама не против повторять: «красота не падает с неба», то есть она является результатом работы.
Самоконтроль и самоограничение Девушки достигаются путём интроекции двух неоспоримых «необходимостей»: репутации и здоровья.
«В наши дни отсутствие страданий уже является не роскошью, но правом».
Официально Девушка предпочла стать вещью, которая чувствует, а не Блумом, который страдает.
Девушка стремится к пластическому совершенству во всех его формах, особенно — в её собственных.
От силовых тренировок до кремов против морщин и липосакции — одно и то же неистовство Девушки в стремлении абстрагироваться от своего тела и сделать своё тело абстракцией.
«Сделать всё, что возможно, чтобы примириться со своим образом».
Насколько бы не распространялся её нарциссизм, Девушка не любит себя — она любит «свой» образ, то есть нечто, что не только является чуждым и посторонним для неё, но и что в полном смысле слова обладает ею. Девушка живёт под тиранией своего неблагодарного хозяина.
В конечном счёте Девушка облачается в своё отсутствие тайны.
Девушка — это прежде всего точка зрения на течение времени, но это воплощённая точка зрения.
III. Девушка как социальное отношение
Девушка — это простейшее социальное отношение, центральная форма желания желать внутри Спектакля.
И тем временем любовь была низвергнута до уровня самой заразительной из ролевых игр Спектакля.
Девушка никогда не даёт себя саму, она не даёт ничего, кроме того, что у неё есть, то есть набора данных ей качеств. Поэтому Девушку невозможно любить, а можно лишь потреблять.
«Понимаешь,
Соблазнение — вид социальной работы, который осуществляет Девушка.
Импотенция и фригидность Девушки непосредственно проявляются в том, что её собственная эротическая сила отделилась от неё и стала автономной настолько, что теперь может господствовать над ней.
Когда девушка хихикает, она всё ещё трудится.
Овеществление Девушки настолько соответствует миру авторитарных товаров, что его следует признать её основной профессиональной обязанностью.
Сексуальность является настолько же важной для Девушки, насколько каждый её половой акт является ничтожным.
Они остаются реалистами даже в любви.
Девушке недостаточно верить, что сексуальность существует, она клянётся, что она её нашла. Новые боги, новые суеверия.
«Что такое качественный секс?»
Никогда не забывай, что любящая тебя Девушка также выбрала тебя.
«Разочарование в любви позволяет сбросить три килограмма».
Для Девушки обольщение никогда не заканчивается, потому что с обольщением заканчивается и сама Девушка.
Все отношения с Девушкой заключаются в том, чтобы быть выбранным заново в каждый момент. Тут, как и на работе, те же самые контрактные обязательства.
Девушка не любит никого кроме обезличенных человеческих действий. Ей удаётся обнаружить Спектакль повсюду, и где бы она его не нашла, она им восхищается.
Поскольку в Спектакле даже «плотская связь» может своевременно увеличивать разделение.
«ВЕРЬ В КРАСОТУ».
«Диктатура красоты» одновременно является и диктатурой уродства. Речь идёт не о жестокой гегемонии определённой парадигмы красоты, а о чём-то более радикальном, о гегемонии физического симулякра как формы объективности существ. Поняв это, становится очевидным, что ничто не мешает подобной диктатуре распространиться на всех: красивых, уродливых, так себе.
При любых условиях Девушка не против изобразить покорность: потому что она знает, что она доминирует. Это достаточно близко к мазохизму, которому так долго учили женщин, и который заставляет их отдать мужчинам символы власти, чтобы восстановить внутреннюю уверенность в том, что они их в действительности сохранили.
Сексуальность не существует.
Это абстракция, отдельный момент, возведённый в абсолют и ставший призраком отношений между людьми.
Девушка находится на своём месте лишь в отношениях, чисто внешних по характеру.
Девушка является производством и движущей силой производства, то есть она является потребителем, производителем, потребителем производителей и производителем потребителей.
«Женственность» Девушки лишь обозначает тот факт, что Спектакль обратил легендарную близость «Женщины» с природой в абсолютную близость со «второй природой» Спектакля.
«Настрой свою пару!»
Пара: сковать весь неконтролируемый поток расстояний между телами, выделяя в нём приемлемую территорию близости.