Традиционный тайцзицюань
Шрифт:
"С ноября 1982 года, после того как я начал посещать всекитайские соревнования по саньда и туйшоу и вплоть до турниров 1986 года, вместе с выпущенными телевидением материалами по чэньцзягоускому туйшоу, – всё это более походило на вид бросковой борьбы шуайцзяо. При этом многие учителя воинских искусств вздыхая сетовали: Нет искусства, а лишь жесткое упирание.
Отныне мы ждём со всем сердцем, как это будет исправлено."
Внутренняя сила или усилие Цзинь
Особое механическое построение тайцзицюань. С помощью установленной
Именно методов наработки усилий касается тот важный момент, что необходимо обязательное наличие традиционного Учителя для овладения тайцзицюань. Ни книги, ни фото, ни даже видео не могут передать тех внутренних ощущений, которые должны быть проявлены в каждой позиции формы. Все эти материалы могут быть лишь справочным материалом и не более. Грамотный Учитель же ставит усилия ученику лично, притом даже одна позиция тайцзи заключает в себе множество усилий и особенностей этих усилий…Притом эти усилия к тому же должны определенным образом видоизменяться с течением тренированности. Понятно поэтому, что профессионал с первого взгляда может определить самоучку или мастера именно по характеру движений и проявленности усилий (речь естественно не идет об акцентируемых рывках Ли)…
Внутренний сила меняется изнутри
Метод использования и изменения внутренней силы тайцзицюань. Все усилия тайцзи зарождаются внутри, исходя изнутри достигают внешнего. Берут исток внутри, а оформляются снаружи. Внутренние усилия изменяются также внутри, а внешняя форма по необходимости координируется и изменяется.
Здесь ясно говорится, что источником внутренней силы являются не мышцы, она исходит и изменяется изнутри наружу. Существуют определенные этапы и законы этого изменения…
«Дух-охранитель ваджры толчет в ступе»
Первая динамическая позиция тайцзицюань рода Чэнь. Её отличительной особенностью является «громовая нога и дробящий кулак». В тайцзицюань рода Чэнь перелается из уст в уста поговорка: «Может или нет – покажет мощь толчения в ступе охранителя ваджры» (см. Пословицы тайцзицюань). Нужно опустить ногу и кулак одновременно единым движением, ци всего тела погрузить вниз. Во время тренировки этой позиции нельзя однобоко гнаться за громкостью звука «громовой ноги» или ограничиваться локальным сотрясением ноги.
(окончание этой позиции в исполнении Чэнь Чжэнлэя)
Мастера определяют уровень по звуку этого «запечатывания». По вечерам в Чэньцзягоу нам часто приходилось слышать подобные звуки, в темноте раздающиеся отовсюду…
Заключение
Данная публикация есть лишь крохотная часть наших исследований тайцзицюань и естественно не может в полной мере отражать трансформации этого феномена китайской культуры. В ближайшее время мы намерены опубликовать важнейшие
Однако уже сейчас можно с уверенностью сказать, что тайцзицюань можно условно разделить на следующие направления:
1. Истинно даосский тайцзи с упором на алхимическую трансформацию и реализацию соответствующих состояний и стадий.
2. Трансформации Чэнь и проточэньское направление (Чжаобао, Хулэйцзя и т.п.), давшие тайцзицюань качественно иное направление…
3. Созданный Ян Лучанем стиль с его развитием в стиль Ян Чэнфу и маньчжурское направление У , также весьма любопытно трансформировавшие изначальные принципы тайцзи.
4. Стиль У и далее Сунь, как сплав принципов Чжаобао и Ян…
5. Прочие стили (Ли, Усинчуй и т.п.) как синкретические образования на основе тайцзи…
Именно такой же версии придерживаются в книге «Тайцзицюань цюапыну» такие известные мастера, как Фэн Чжицян (Чэнь, ученик Чэнь Факэ), Ли Бинцы (маньчжурский У, ученик Ян Юйтина) и Сунь Цзяиыонь (Сунь, дочь Сунь Лутана) стр.5 (цит. с сокращ): " Изучив старую основу стиля Чэнь у Чэнь Чансина, Ян Лучань на основе первой формы стиля Чэнь, постепенно создал систему стиля Ян, Для удовлетворения потребностей масс в изучении тайцзицюань в оздоровительных целях и популяризации, он начал изменять традиционную форму, и через его третьего сына Цзяньхоу (изменившего форму на среднюю основу) и внука Чэнфу утвердилась большая основа, которая не имеет ни прыжков ни выпусков силы, остальные же видоизменения стиля Ян из-за своей трудности не получили распространения.
Также и стиль, полученный маньчжуром Цюань Ю от Ян Лучаня и Ян Баньхоу, претерпел изменения, внесенные сыном Цюань Ю – У Цзяньцюанем, из него также были удалены прыжки, скорость стала равномерной (в оздоровительных целях). Этот стиль стал развиваться в том же направлении, что и оздоровительный Ян, и оформился в маньчжурский У .
У Юйсян на основе изученного им у Ян Лучаня старого стиля Чэнь и новой основы у Чэнь Цинпина, добавив свои достижения, создал стиль У .
Сунь Лутан изучив у Хао Вэйчжэня стиль У и добавив принципы Синъицюань и Багуачжан, создал стиль Сунь.
Внук Чэнь Чансина Чэнь Факэ, стал распространителем стиля Чэнь и утвердил ею положение, широко распространенные им движения спиралевидны и имеют характер наматывания, свободны и подвижны, удары со встряхиванием, это тайцзицюань с выбросами силы и разным ритмом…"
Можно также предложить и другую рабочую схему:
Воинское искусство в полном виде: Чэнь, Ян Лучань плюс дети (здесь вопрос кто и в какой мере), У Юйсян и возможно Ли Июй, Чжаобао. Даосское тайцзи (алхимический уклон)
Искусство толчков и оздоровление (Ян, частично маньчжурский У , другой У , Сунь и прочее).
Повторимся, хотя мы и имеем четкие убеждения по поводу происхождения и трансформации тайцзицюань, тем не менее мы убеждены, что все формы и стили этого искусства имеют право на существование и требуют внимательного изучения.Тайцзи цюань настолько полное Учение, что в любых формах и трансформациях оно демонстрирует свою живучесть и неиссякаемость…
Поэтому приглашаем всех желающих к сотрудничеству в этом важнейшем для понимания традиционной китайской культуры деле. Путь осилит идущий…