Учимся фотографировать

Эртон Дэни

• Глубина резкости тем меньше, чем меньше расстояние от объектива до объекта съемки.

• Чем больше реальное фокусное расстояние объектива, тем меньше глубина резкости.

• Чем меньше диафрагменное число (значение диафрагмы), тем меньше глубина резкости.

Если быть точным, то глубиной резкости обозначают диапазон пространства, который на результирующем изображении будет выглядеть резким. Управлять глубиной резкости необходимо при помощи диафрагмы. При достаточно широко открытой диафрагме (это маленькие числа – 2, 4, 8) в итоге получится

малая глубина резкости. А если сделать наоборот, гораздо больше объектов отображаются объективом резко.

То есть для того, чтобы сделать фото с хорошо размытым задним планом, нужно учесть три вышеуказанных фактора. Существуют сложные формулы, по которым можно очень точно рассчитать глубину резкости, но на практике они вам вряд ли пригодятся. Основная информация уже изложена выше.

С мыльницей сделать хороший размытый задний план практически невозможно. Можно достичь небольшого размытия, делая снимок с максимально открытой диафрагмой и на максимальном фокусном расстоянии.

Диафрагменное число обозначается буквой А.

3.3. Свет и тени

Для построения действительно качественного и интересного снимка необходимо уметь удачно находить освещение. Даже очень интересная композиция при неудачном освещении будет испорчена. Часто для того, чтобы выделить на снимке композиционный центр, прибегают к игре света и тени.

Одним из основных средств, использующихся для выявления формы предмета съемки, является съемка против света. Часто именно благодаря удачно выбранному цветовому решению света фотографу удается создать неповторимую форму.

Свет может быть рассеянным, направленным или смешанным. Направленный свет зачастую делает изображение плоским, поэтому стоит уделить внимание теням – они значительно оживят снимок. Чтобы добиться правильной экспозиции, следует сделать несколько пробных снимков, для каждого меняя точку съемки. Можно использовать отраженный свет – отраженный как от блестящих поверхностей, так и от самого объекта съемки. При выборе такого объекта обратите внимание на то, что многие предметы свет пропускают – к примеру, одежда или листья деревьев.

Рассеянный свет существенно уменьшает контраст и в основном служит для выявления деталей у темных либо просто одноцветных предметов.

При съемке также стоит учесть особенности освещения в разное время дня. Утреннее освещение характеризуется четкими переходами от света к тени, часто – преобладающими голубыми оттенками. Лучи солнца в это время дня могут создавать своеобразные рисунки. В полдень переходы от света к тени резкие, солнце стоит прямо над головой, что создает большие контрасты. В это время можно передать на снимке особое ощущение зноя, а иногда и жажды – если удачно выбрать точку съемки.

Снимать в послеполуденное время, вечером и при наступлении сумерек проще, чем в полдень, из-за значительно меньших контрастов. Чем ниже садится солнце, тем больше появляется желтых тонов. К заходу солнца появляются голубые тона, освещение от присутствия облаков изменяется.

Становятся прозрачными тени, они приобретают самые разные формы, яркость неба значительно возрастает. В это время суток можно сделать очень интересные кадры, если сумеете оценить всю эффектность вечернего освещения.

Современные цифровые фотоаппараты способны передать и всю гамму ночных красок – от света луны до отражений на воде и ярких отблесков костра. Используя всевозможные источники света, можно сделать очень интересные и неординарные снимки.

Искусственный свет от вспышки фотоаппарата лучше использовать для портретных фотографий и подсветки глубоких теней. При помощи вспышки можно добиться значительного снижения контраста во время съемки против солнца. Также вспышку удобно использовать для увеличения резкости при съемке быстро движущихся объектов.

3.4. Ракурс и его важность

Ракурс фотографии – это, попросту говоря, направление съемки, или же точка съемки по отношению к ее объекту. Ракурс фотографии – это основа фотостилистики, именно от него зависит, насколько интересным и оригинальным получится фото.

Чтобы делать удачные снимки, нужно запомнить несколько небольших хитростей:

• Длиннофокусный объектив намного меньше искажает перспективу, чем короткофокусный.

• Значительное смещение относительно обычной точки съемки позволяет получить более яркие кадры.

• Интересные кадры можно сделать из достаточно высокого или, наоборот, очень низкого положения фотоаппарата.

• Нижний ракурс позволяет визуально увеличить рост и высоту прыжка (при спортивной съемке, например).

• Нижний ракурс подчеркивает размер объекта и подчеркивает его выразительность.

• Верхний ракурс меняет реальные размеры объекта съемки и как бы придавливает его к поверхности.

• С помощью верхнего ракурса можно отображать большие пространства и расположенные на этом пространстве объекты, можно подчеркнуть важный для сюжета объект на обширном пространстве.

• При студийной съемке верхний ракурс искажает пропорции объектов, но зато позволяет сделать очень интересные кадры.

Существуют три направления съемки: центральное, крайнее и со смещением. Пользуясь центральным ракурсом, можно создавать плоские фронтальные композиции (подходит, например, для съемки архитектурных объектов или ландшафтов). Перемещение объектива камеры к фронтальной плоскости объекта съемки позволит сделать изображение более объемным.

3.5. Основы композиции

Выбранная удачно композиция организовывает изображение, дает возможность выделить главные объекты кадра, передать ощущение пространства и замысел фотографа. Выбирая место съемки, фотограф условно делит изображение на три плана – задний, средний и передний. Не меняя масштаба, но изменяя положение линии горизонта, фотограф может создавать разнообразные варианты композиций.