Улыбка Ники Самофракийской

Хлебников Александр

– Но ты правильно сказал, только как-то странно, с вывертом. Почему это "два часа назад"? Ты же сам прекрасно знаешь, что скульптуры Шевченко на памятнике никогда не было.

– Я так и сказал. А надо мной смеются.

– Почему?

– Но ведь Шевченко-то на памятнике появился! Вчера еще не было, утром сегодня не было, а сейчас стоит. Задумчивый такой стоит...

Гулин засмеялся и добродушно сказал:

– Сегодня не первое апреля. Пошутил - и хватит, иди домой, отдыхай. Мне и без твоих фантазий дел хватает:

вон еще два автобуса подкатили и опять без заявок. Хоть самому экскурсию веди.

– Какие фантазии!
– рассердился Антон.
– Ты сам войди в мое положение: что я мог ответить, если одна скульптура появилась, а другая исчезла?

– Это какая еще исчезла?
– уже безразличным тоном спросил Гулин.

– Царя Николая I. Помнишь, такой пучеглазый стоял, в форме казачьего офицера?

Гулин схватился за голову:

– Что с тобой?

– Не веришь?
– вскричал Антон.
– Тогда пойдем к памятнику, и ты все увидишь собственными глазами! Я не шучу. Идем!

Между тем дождь усилился. Когда они подбежали к памятнику, с их плащей струями лилась вода.

– С кого начнем?
– сквозь шум дождя крикнул Тулин.

– С писателей, - отозвался Антон.
– Полюбуйся, какой тут великолепный Шевченко.

– Где же он?

Антон похолодел: на памятнике Шевченко, не было, фигуры в группе писателей стояли в прежнем составе. Он метнулся к "Государственным людям" - среди них, как и всегда, Николай I таращил глаза.

– Убедился, что все без изменения?
– мягко спросил Гулин.

– Неужели мне это показалось, даже реплики туристов?

– Ну конечно! Я так и подозревал. Ты же жаловался, что в "голове туман", а я не придал этому значения. Прости, пожалуйста... И не волнуйся - отдохнешь, и все придет в норму. Отправляйся в отпуск. Здоровьем рисковать нельзя. А сейчас - домой и в постель!

Ободряюще похлопав Антона по плечу, Гулин вернулся в бюро, пообещав никому не рассказывать о случившемся. Антон поехал домой. На календаре значилось 24 августа 1976 года. Войдя в квартиру, Антон, не раздеваясь, как подкошенный плюхнулся на кровать...

– ...Репортаж программы "Новости науки" мы начинаем из древнего Новгородского кремля. Наши телекамеры установлены у памятника "Свершившемуся тысячелетию России". Через пятнадцать минут вы будете свидетелями реализации проекта "Ника"... Но простите, к нам только что подключились телезрители "Парящих островов". Поэтому мы задаем вопрос автору проекта Лукьянову.

– Артем Сергеевич, поясните инопланетным зрителям, в чем сущность вашего проекта.

– Очевидно, - улыбнулся Артем, - вы уже знаете об открытом несколько лет тому назад "Эффекте Дага"? Позвольте коротко напомнить о нем. Воспользуюсь простейшим примером.

Прежде чем из глыбы мрамора высечь какую-то скульптуру, в своем воображении скульптор уже имеет образ этой скульптуры. Он видит ее так, будто

она уже воплощена в мрамор. Творец лишь стремился наиболее полно приблизиться к воображаемому эталону. Причем такой эталон он длительное время хранит в своем воображении. Иначе говоря, воображаемая скульптура существует во времени и пространстве. Но материальна ли она? Можно ли считать ее реально существующей? И да, и нет.

Художественный образ - это всего лишь упорядоченный вихрь электромагнитных полей, порожденных биоплазмой мозга. Но поля-то эти вполне материальны. И когда образ рождается где-то, образно говоря, приходится потесниться: в ее хаос вторгается организованное Нечто.

И вот что важно: раз возникнув, художественный образ не исчезает бесследно, даже если сам творец и не "овеществил" его в привычные нам материалы. И пусть человеческий мозг, породивший его, давным-давно истлел: образ остается навсегда впечатанным в "пространство - время".

Именно на этом свойстве сохранения "впечатываний" художественного образа и его нахождения в "пространстве - времени" основан "Эффект Дага", который мы используем в своем проекте. А сегодня нам впервые предоставляется возможность проверить его на практике.

– Но почему вы избрали памятник "Свершившемуся тысячелетию России"?

– Прежде всего нам хотелось бы вернуть ему облик первоначального замысла Михаила Осиповича Микешина. Вправе ли мы так поступить? Думаем, что да.

В самом деле! Полотна великих художников восстанавливают, освобождая от более поздних слоев красок, нанесенных кистью ремесленника. И это воспринимается как должное.

А как же монументальная скульптура? По сравнению с другими видами искусств она была бедной Золушкой.

Всевозможные обстоятельства изменяли первоначальный замысел скульптора, но обществу последующих поколений ничего уже не удавалось изменить. И это еще счастье! Сколько вообще изумительных шедевров не дошло до нас. Взять хотя бы скульптуры Парфенона, творения Фидия... А сколько их дошло до нас поврежденных людьми, стихийными бедствиями или временем! Если наш проект будет осуществлен, люди получат поистине чудодейственное средство для возвращения миру гениальных творений всех эпох и народов.

Вторая причина такова.

Памятник позволит проверить, будет ли воссоздан истинный замысел автора! До нас дошли документы, позволяющие представить, что хотел сделать Микешин. Мы знаем, например, что его заставили к готовым скульптурам горельефа добавить фигуру царя Николая I. Знаем и то, что Микешину не удалось поместить на горельефе скульптуру Тараса Шевченко. Но как желал его изобразить Микешин, мы можем судить по эскизу, опубликованному самим художником в календаре на 1862 год.

Если мы на правильном пути, вы, уважаемые телезрители, увидите на измененном памятнике бронзовую скульптуру Шевченко, соответствующую этому эскизу.