В лабиринтах детектива
Шрифт:
Как пишет автор статьи, “Акунин — стопроцентно коммерческий автор с репутацией русского Дюма и Конан Дойля”. То, что писатель коммерческий видно из самого факта появления статьи в “Известиях”. А вот насчет “русского Конан Дойля” стоит задуматься. У Конан Дойля не было таких заковыристых обозначений детективов, как “конспирологический” — “Азазель”, “герметичный” — “Левиафан”, “великосветский” — “Коронация”, “декадентский” — “Любовники смерти” и т. д. и т. п. Поневоле начинаешь гордиться родным языком.
Как гласит реклама, “если вы любите не чтиво, а литературу, если вам неинтересно читать про паханов, киллеров и путан, про войну компроматов и кремлевские разборки, если вы истосковались по добротному стильному детективу, тогда Борис Акунин — ваш писатель. Он вводит вас в уютный мир XX столетия, где преступления и совершаются,
Обаятельный сыщик Фандорин еще и вездесущ. Он — и за границей, и на русско-турецкой войне, и на коронации российского императора, и на русско-японской войне. Словом, везде.
Вышло уже семь из обещаемых двенадцати книг о похождениях Эраста Фандорина. То, что удалось прочитать — лишний раз говорит о том невеселом состоянии, в котором находится наша детективистика, в том числе и историческая: только на весьма заурядном фоне могли ворваться в литературу подобные книги. Неспециалисту трудно судить о блестящем стиле, в коем написаны произведения, что же касается детективной интриги, сюжета, образов героев, г-ну Акунину стоит еще много работать. Впрочем, а нужно ли это? Небывалая для книг подобного рода реклама, высокие отзывы печати делают свое дело. Разве устоишь перед такими высказываниями: “Книга Б.Акунина “Азазель” знаменует новое направление в развитии отечественного детективного жанра. Это нечто совсем иное, чем распространенный ныне тип приблатненного, написанного на “фене” текста” (Ex libris); “Детектив, сочетающий остроумную парадоксальность сюжета с блестящей стилизаторской манерой (“Известия”); “Круто сваренный сюжет детектива: милый герой, очаровательное, утешительное время действия — конец прошлого века, отличная стилизация текста и прекрасное знание реалий” (“Коммерсант-daily”); “Роман Б.Акунина — преддверие “нового детектива”, в котором крупное жанровое начало продуктивно сочетается с авторским…” (“Культ личности”).
После таких блестящих супероценок от органов печати, отнюдь не замеченных в любви к детективу, любой критик умоет руки. Мы же рискнем только заметить еще раз, что подобные оценки напоминают о печальном состоянии отечественного исторического детектива. В остальном же остается уповать на время, которое все расставит на свои места. Возможно, и Эраст Фандорин останется лучшим сыщиком всех времен и народов. Поживем — увидим.
Особняком в этом списке произведений, чем-то связанных с историей, видимо, следует поставить роман В.Веденеева “Дикое поле”. Автор коснулся тех сторон тайной жизни России, которой, по нашему мнению, еще не касались писатели. XVII век. Тайная разведшкола в отдаленном монастыре. Секретная миссия российского дипломата Головина в Стамбул. Переплетение тайных интересов венецианской, турецкой, польской, российской разведок… Даже это краткое перечисление сюжетов романа говорит о том, что можно написать, если чуть-чуть погрузиться в столь богатую тайными интригами и противоборством российскую историю. Нам представляется, что даже чтение старых русских историков, начиная с Н.Карамзина, дает столько тем, сюжетов и вдохновения, что их хватит не на одну книгу — на цикл произведений.
В последнее время понимание того, что российская история в ее широком понимании — это не только конец XIX в. и начало XX-го, все-таки становится достоянием российского писателя. И, как пример, видимо, стоит привести недавно вышедший роман А.Бородыни “Крепостной шпион”, в котором автор исследует смутное время краткого правления Павла I. Не исключено, что появится и на нашей земле автор, способный повторить подвиг Агаты Кристи, детективная интрига в романе которой “Смерть приходит в конце” развивается за несколько тысячелетий (!) до нашей эры (!).
А сколько таинственных детективных или даже мистических эпизодов может дать многовековая история Государства Российского?!
Глава 9. Охранительные и разрушительные тенденции
в триллере 90-х годов. Роман-предпреждение
В конце 80-х — начале 90-х годов в отечественную литературу незаметно
Прежде всего, следует иметь в виду, что боевик-предупреждение находится в сильной зависимости от политических взглядов писавшего. В одних книгах “поганые демократы” гнобят все российское, преклонясь перед ненавистным Западом. Таких книг, пожалуй, на порядок больше (ибо среди зрелой писательской элиты преобладают авторы, воспитанные на прежнем режиме). В других доблестные рыцари, пьющие виски и жующие резинку, раскрывают тайные заговоры варваров…
Во-вторых, книги-предупреждения следует разместить на пограничном с другими подвидами остросюжетной литературы поле: с одной стороны они граничат с детективом, с другой — с фантастикой. Вот как характеризует роман-хронику С.Хелеменщика “Группа захвата” автор аннотации: “Необычное повествование, неожиданным образом сочетающее черты детективного романа, философского очерка и страстной речи оратора…” В этой книге создается картина мира, в которой верх взяли патологические преступники… Но это не типично.
Триллеры-предупреждения обычно строятся по одной схеме: где-то в глубине, в глубоком подполье враги плетут тайные сети. У них сверхгигантские амбиции, претензии на смену общественного строя, а также — сверхновое вооружение, средства, хорошо подготовленные боевики… Частный сыщик, адвокат или госчиновник узнают по каким-то каналам о готовящемся злодеянии и принимают меры, чтобы этого не произошло… В дело включается ФСБ, МВД, другие организации. Идет бой на смерть. В итоге побеждает правый (с точки зрения автора).
Немаловажно отметить то обстоятельство, что подобная политизированная литература имеет достаточно четко выраженные охранительные или, напротив, разрушительные тенденции. Правда, обе позиции довольно часто меняются местами. Как пишет один из наиболее читаемых авторов романов-предупреждений Л.Гурский, “добрую половину произведений, выходящий в популярных и многотиражных детективных сериях, можно было бы безболезненно перепечатать в национально-патриотических изданиях — от журнала “Молодая гвардия” до газеты “Память”… Просто открываю наугад и делаю выписки. Вот Василий Веденеев, роман “Казино Бон Шанс”: “Страна почти мертва, экономика превращена в труп”; “создание хамски-хлюпающего общества потребителей”; “власти разных уровней тоже воруют почем зря”. Или вот Андрей Воронин, роман “Слепой для президента”: “Развалили Россию! А ведь такое было государство, от тайги до Британских морей. А сейчас что — кусок какой-то. Быть беде”. Вот так везде, капля за каплей. Растиражированы, например, гневные страшилки романиста Анатолия Афанасьева…”
С гневной тирадой уважаемого автора вряд ли можно согласиться, т. к. многое из цитируемого — правда. Другое дело, надо ли создателям “нетленок” связывать себя с газетной публицистикой. Литература всегда была отражением действительности, но никак не повторением газетных статей… Продолжая разговор об излишней политизации ряда романов, которые можно причислить к “предупреждениям”, нельзя обойти вниманием прозу Ст. Гагарина. В своих крупномасштабных романах проецирует тени Гитлера и Сталина на новую Россию и А.Афанасьев, автор страшных остросюжетных романов “Первый визит Сатаны”, “Московский душегуб”, “Бедный хам”, “Почем девочки”, “Монстр сдох” и т. д. Автора никак не назовешь сторонником демократии и борцом за свободу в современном понимании этого слова, но таковы реалии нашего дня. И от них никуда не уедешь. Более того, мы уже писали, что в книгах 90-х годов перед читателем предстают американские шпионы, успешно развалившие экономику страны, некие антидемократические силы, плетущие козни против честных тружеников правоохранительных органов… И вообще, романы и повести предупреждают, что если дела пойдут так и дальше, мы потеряет страну, законность, порядок и много другое.