В лабиринтах детектива
Шрифт:
г). Отдельные герои-одиночки;
д). Потусторонние силы.
Методы ликвидации опасности:
а). Открытая война с применением оружия;
б). Тайное внедрение и разложение;
в). Устранение наиболее опасных лиц;
г). Введение чрезвычайного положения.
Можно продолжать этот перечень. Но главное, кажется, ясно: романы предупреждения скроены по одной выкройке и работать над ними достаточно просто. В “Золотом теленке” Бендер продал репортеру Ухудшанскому подобную схему. Если нашу немного подработать, углубить и расширить — она вполне будет годиться для широкого потребления. В принципе, разные герои и антигерои, разные угрозы и разные методы устранения их, а система написания подобных триллеров одна: чем жутче, страшнее, тем лучше. Не для читателя, для издателя — быстрее раскрутят. Особенно, если реклама хорошая. И действующие лица, и исполнители в такой литературе довольно серы и безлики. Обратив внимание на сам сюжет,
Обобщая ряд аналогичных произведений, автор рецензии пишет: “Все их произведения страдают схематизмом, сюжеты и композиции легко укладываются в стандарт, художественные образы скроены по голливудским лекалам…”
Все это в принципе совпадает и с нашим исследованием. Но вот с опасением “пастушьего эффекта”, когда пастушок несколько раз объявляет ложную волчью тревогу, а когда и в самом деле появляются серые, никто не приходит, пожалуй, согласиться трудно. Не надо определять романы-предупреждения как нечто серьезное, предвещающее какие-то последствия. Как и вся прочая детективная и остросюжетная литература, данный ее подвид вполне можно определить как игру. Российский читатель уже столько пережил на собственной шкуре всякого разного, что спокойно может перенести и еще один роман-”предупреждение”. Страх, пожалуй, в другом. Все увеличение книг подобного толка может привести к мысли, что переворот в любом его проявлении — конституционном, военном, становление диктатуры и прочие бедствия вполне реальны и ожидаемы. И в такой ситуации все “хэппи-энды” подобных книг выглядят нелепо и неестественно. И с этим утверждением автора рецензии в “Общей газете” нельзя не согласиться… Резюмируя сказанное выше, отметим, что за десять с небольшим лет такой подвид жанра, как роман-предупреждение вошел в число наиболее читаемых книг. Схематизм описания, беглую прорисовку героев и прочие грехи автора затеняют остротой сюжета, крутизной действий героя и необычной фабулой. Сами романы не воспринимаются читателем как предупреждение о близящемся “конце света” — перевороте, диктатуре, а скорее — как игра, при которой даже думать не надо, как при чтении детектива, а следует лишь следить за поступками героев.
В лучших своих образах романы-предупреждения поднимаются до достаточно высокого литературного уровня. Например, романы Л.Гурского счастливо сочетают в себе серьезность сюжета с юмористическим оттенком изложения. Однако такие примеры — скорее исключение, нежели правило.
Литература, условно именуемая нами романами-предупреждениями, находит свое место между детективами с одной стороны и фантастическими книгами — с другой, т. к. в ней содержатся и элементы детективной интриги и некоторые фантастические оттенки. Можно прогнозировать, что в ближайшие годы этот подвид остросюжетных триллеров станет весомее, жизненнее и серьезнее, т. к. сами реалии российской жизни способствуют этому.
Глава 10. Детектив + фантастика + мистика. С чем это едят?
Неписаные правила создания детективных романов требуют не использовать в раскрытии преступлений потусторонние силы. Но ведь правила и созданы для того, чтобы их нарушать. У таких признанных зарубежным мастеров жанра, как Агата Кристи, А.Конан Дойл и других существуют произведения, в которых детективная интрига тесно переплелась с мистическим ее объяснением.
Рассказывая об отечественном детективе предыдущего периода, мы подробно рассказали о том, что есть современный российский фантастический детектив и привели ряд примеров из литературы того времени. Сейчас следует сказать, что в новейшем периоде нашей истории отечественный детектив почти не нашел своего дальнейшего развития. Возможно, это произошло по причинам, совсем далеким от литературы. Обществу на переломе двух эпох, двух общественных формаций, видимо совсем неинтересно заглядывать далеко вперед, строить какие-то долгосрочные проекты. Ведь фантастика направлена в будущее, в какой-то мере
Все сказанное выше — плоды наших раздумий, увы, не подкрепленные (пока) научно-социологическими исследованиями. Однако, как бы то ни было, но ярких книг на данную тему нет. Возможно, где-то в глубине триллера или детектива промелькнет какой-либо фантастический образ. Да, в начале перестройки, в 1992 году вышел из печати роман А.Исаева “Покушение на власть”, где речь идет о преступной организации, которая сотрудничает с организованной международной мафией. Цель этого — поставка на Олимпийские игры спортсменов-мутантов с неограниченными возможностями, которых готовит наш русский профессор Преображенский. Одна из главных надежд профессора — бегунья Лея не выдерживает нагрузки — в ее организме происходит необратимый процесс. Зато другой его “ученик” — Ржевцев — добивается путем применения неестественной внутренней силы феноменальных результатов…
Впрочем, эти деяния никого особо не интересуют и лишь узник сталинских лагерей Порфирий Михайлович и журналист Лагунов начинают расследование преступной деятельности Преображенского… Возможно, читатели сумеют назвать и другие произведения последних лет, которые можно поставить на полку “фантастических детективов”, но, как нам представляется, таковых книг окажется немного, и качество их будет не столь высоким, как хотелось бы.
Другая ситуация складывается с мистической тематикой в детективной литературе и в боевиках.
Цензура в свое время не давала “зеленый свет” на публикацию произведений, в которых фигурировали какие-либо потусторонние силы, необъяснимые с научной точи зрения и т. д. и т. п. Исключение делалось, пожалуй, лишь для известного плодовитого писателя Е.Парнова о творчестве которого мы уже кратко упоминали ранее.
Зато сегодня редкий детектив или триллер обходится хотя бы без какого-то намека на мистические, иррациональные явления. По мнению писателя И.Панкеева, “союз реальности и мистики в наше время силен, как никогда ранее… Неопознанные силы психики могут оказаться сильнее звездным пришельцев…” В наши дни реальность иной раз весьма похожа на паранормальное явление. И весьма трудно разобраться, где то, что “имеет место быть” и то, что “быть не может”…
Как нам представляется, произведения, в которых в том или иной степени появляются паранормальные труднообъяснимые явления, можно как-то классифицировать. Пожалуй, это можно представить следующим образом:
1. Явления, обязанные своим проявлениям целым коллективам, группам людей и т. д.
2. Паранормальные явления, принадлежащие индивидууму, конкретной личности.
3. Природные аномалии.
К первой группе чаще всего относятся сюжеты, в которых некие НИИ открывают, испытывают явления или свойства, современной науке неизвестные (пока). Это хорошо прослеживается на примерах романов старшины женского детективного корпуса А.Марининой.
В “Смерти ради смерти” милиция сталкивается с необъяснимым феноменом роста преступности в одном из районов столицы. Причина оказывается достаточно проста: в одном из институтов разрабатывается прибор для повышения агрессивности в войсках, антенна, установленная на крыше здания — своеобразное испытание прибора.
Но на пути раскрытия преступления достаточно много трупов, как и людей, ставших невинными жертвами испытаний, так и тех, кто пытался этим испытаниям противостоять. В “Убийце поневоле” причудливо сочетается линия убийств, которые совершает генерал Вакар, мстя за убитого подонками сына, с поисками создателей сейсмического оружия, которое по мнению КГБ-шников может “сыграть важную роль в среде религиозных фанатиков”. “Что им до убитого Кости Малушкина? Кто он? Пустое место…” — внезапно поняла Настя”. В этом понимании, на наш взгляд, и кроется ключ к пониманию успехов романов А.Марининой? Дело во внимании к конкретному человеку, а не к человечеству в целом. Впрочем, еще один роман этого автора — “За все надо платить” — вновь поднимает тему еще неопознанного, неведомого открытой науке… В некоей загородной лечебнице созданы все условия для лечения и продолжения творческой работы. Только никто не может понять причины скоропостижных смертей творческих и научных работников. И только Настя Каменская сумела понять, что “ученые-маньяки” в лечебнице испытывают новые препараты, способные резко повысить творческий потенциал, но ускоряющее смерть испытуемых… В “Тайном оружии” И.Грома бандиты создают компьютерный вирус, от которого погибает ученый. В “Вирусе смерти” И.Рясного эта тема находит продолжение.