В лабиринтах детектива

Разин Владимир

…Раньше я все свои произведения строил по определенному плану. Теперь работа идет по-другому. Сначала появляется замысел — о чем писать, затем появляются герои, мне нужно знать их биографии. Наконец, нужно знать их биографии. Наконец, нужно знать, чем все кончится. Когда переваливаешь за середину произведения, становится не так интересно: мне уже все известно и нет возможности для импровизации. Для меня важен сам человек, и если под милицейским мундиром нет живого человека — книги не получится. Что мне не нравится в современных детективах — это когда авторы машут руками после драки — для них писать можно только тогда, когда дело закрыто, решение принято, точка

зрения утверждена. Но ведь это самая настоящая конъюнктурщина! Писатель должен идти на шаг вперед. Его произведения, если хотите, и должны влиять на те решения, которые будут приняты.

…Если окинуть взглядом прочитанное, понимается, что в первую очередь слабость нашего детектива — в однообразии сюжетов. Было время, когда у всех грабили инкассаторов, и потом, укрывшись на чердаке, глушили водку и резались в очко. Потом настало время, когда воровали и продавали иностранные шпионы. Сегодня уже воюют с коррупцией, разоблачают видеобизнес и пьют дистиллированную воду.

…Как-то немыслим у нас детектив без офицера милиции в качестве одного из героев. Милиционерам не везет — ходят они по страницам книг и призывают: “Воровать плохо!”

…Мне не нравятся требовательные голоса, призывающие авторов детективной литературы заниматься правовой пропагандой. Писатель должен заниматься исследованием человека.

Коновко Андрей

…Писание криминального романа — попытка приноровиться к рыночным отношениям. Надо сказать, обстановка в стране для этого самая благодатная. “Гарем садиста” — основан он на реальных фактах. Главный герой, оперативник угро Антон Коваль, он не супермен, но вынужден в одиночку бросить вызов мафии.

…Криминальный жанр, как никакой другой, дает возможность держать читателя в напряжении.

Константинов Андрей

…Детектива — как такового, если говорить о чистоте жанра, нет. Жанр, включающий в себя криминальный роман, полицейский роман и т. д., находится сейчас в сложном положении. Мое мнение читателя: на 10 изданных книг 9 относятся к откровенной лаже… В этот жанр ринулись за заработками многие бывшие и действующие правоохранительные сотрудники. Они владеют сюжетами, информацией. Но этого мало. Нужно написать интересно. У авторов, которые давно занимаются писательством, другая проблема: они не владеют фактурой. Надо бы их скрещивать, выводить мутантов. У нас же стало правилом: написал книгу — издал ее через три недели.

…Мне симпатичен, конечно, Корецкий. Хотя он немножко перебирает, когда на одном рынке сталкиваются 32 спецслужбы и 16 преступных группировок — это перебор. Затем мне нравятся книги моего приятеля Андрея Кивинова “Танцы на льду”, “Кошмар на улице Стачек”, написанные с большим чувством юмора… Интересно работает Пронин, и у его книг — заслуженный успех. Хотя немного обидно, что эту тему начинают использовать в коммерческих целях. Я очень расстроен, что этим стал заниматься Леонов. Получается какая-то компьютерная версия про сыщика Гурова.

Корецкий Даниил

…Литература — это не профессия. Меня удивляют люди, которые не учатся, не работают — сочиняют.

…Сначала у меня вышли две книжки в Ростове, потом начали печатать в Москве. Основа книг реальная, но это же не документальный очерк, а художественное произведение. Ну, ядерная бомба над Кремлем в “Основной операции” или операция

по вылавливанию наших нелегалов на супермалых подводных лодках в Эгейском море — вымысел в чистом виде. Все же остальное — из моего опыта: отношения в высших эшелонах власти, криминалитете, правоохранительных органов, чеченская война и спецоперации… Главное достоинство произведения, когда все в нем описанное воспринимается как реальное событие.

…Задача — показать срез общества, разные социальные слои, в основном, те, которые мне близки… Успех — это когда человек читает и воспринимает мир книги, как реальный… Читатели детективов привыкли к предельно простой расстановке действующих лиц: потерявшие человеческий облик преступники и кристально чистые работники правоохранительных органов. Газетные публикации последних лет разбили благостную картину вдребезги, приоткрыв завесу над реальностью: нищетой следственного аппарата, злоупотреблениями сотрудников, фактами отсутствия взаимодействия. Поэтому исследование художественными средствами негативных явлений внутри правоохранительных органов — назревшая задача детектива. Хотя, возможно, это будет не столько детектив, сколько разновидность “производственного” романа. Ибо раскрытие и расследование преступления — это тоже производство со своей технологией, своим производственным цехом, специфическими отношениями участников.

Ланской Михаил

…Скомпрометированный дореволюционной пинкертоновщиной и нынешними американскими комиксами, детективный жанр стал синонимом легкого бездумного чтения.

…Не нужно забывать, что детективный жанр имеет свои законы, нарушать которые не следует в интересах дела. Так, например, некоторые работающие над “чистым” детективом с увлекательной интригой и хорошим героем в страхе перед будущими критиками, начинают “оживлять” и “углублять” сюжет. Искусственно вводится бытовой или производственный фон, не имеющий никакого отношения к развитию действия, герою подбирают несколько “родимых пятен” и в дополнение еще ревнивую жену или неудачную любовь. Многие страницы заполняются описаниями природы и внешности героев. Придумываются липовые “психологические” конфликты. Создается некоторый гибрид. Все это только снижает интерес и подрывает доверие читателя к автору.

Лавров Александр, Лаврова Ольга

…Литература на тему борьбы с уголовщиной по своему содержанию весьма сложна. Она должна утверждать высокие нормы морали, разоблачать отрицательные явления. Содержание литературы о борьбе с уголовниками является не только изображение быта уголовников, не демонстрация того, как совершается преступление, а показ процесса расследования, раскрытия преступления. Это явление является коренным признаком такой литературы.

Нам кажется, что пристрастие писателей к построению сюжета на раскрытии убийства объясняется примитивным пониманием увлекательности. Художественно осмыслив материал, можно создать по-настоящему интересный острый сюжет, обойтись без нагромождения кошмарных преступлений. Узка и проблематика большинства детективных книги. Обычно она ограничивается решением единственного вопроса: откуда берутся у нас преступники? Каждый автор считает своим долгом поставить этот вопрос и почти все отвечают на него одинаково примитивно: уголовниками, дескать, становятся стиляги, которым не хватает денег на рестораны. Разве этим исчерпывается возможное содержание советской детективной литературы?