В начале было слово. День 1
Шрифт:
И только тогда, когда момент был безвозвратно упущен, арена залилась гулом голосов, восторженно комментирующих представшее событие, выражающих собственное отношение к нему и просто кричащих вместе со всеми солидарности ради.
…>
Чёрт, ни слова не разобрать. Куда уж там до целой фразы. Отвратительно. Стоило подумать о том, что так случится, раньше. Ладно, никто и не говорил, что будет просто. В конце концов, найти хорошую начальную фразу – это целое искусство. А что ещё относится к искусству? Рисование, музыка… лепка
О, архитектура – тоже искусство.
Раз с этим определились, совершим же переход на следующую локацию. Впредь надо придумать более креативный способ это делать, но сейчас обойдёмся парочкой слов. Вот они: «статистический», «густой», «город».
Эпизод 2. Башня
Очень искусно сархитектированная башня. Маленькая комнатка под самой крышей. Лучи солнца с трудом проникают внутрь сквозь плотно закрытые жалюзи. На белой маркерной доске начертаны четыре огромные точки. Напротив доски стоит большой дубовый стол, а на нём – табурет.
Он ставит меня перед сложнейшей дилеммой: следует ли поставить табурет подле стола – со стороны доски, или же со стороны стены? Полагаю, это зависит от того, буду ли на нём сидеть я или же тот, кто придёт ко мне. И как это понять? Ладно, пёс с ним. С табуретом. Возьму кресло и стул. Благо они тоже в наличии.
К столу, на котором по-прежнему стоит табурет, приставлено кресло. Оно настолько идеальной высоты, что просто невозможно, сидя в нём, не закинуть ноги на стол, на котором не менее удобно и своевременно размещён табурет. Перед столом же, ровно в том пространстве, что отделяет его от белой маркерной доски, стоит стул. Самый обычный.
Да, мог бы и поинтереснее быть. С горгульей там, или хотя бы с красной бархатной спинкой. Ну да ладно. Не мне ж на нём сидеть. А тому, кто назовёт мне начальную фразу. Как я себе представляю эту процедуру? Ну, вы вообще сами увидите, но для отчётности, думаю, стоит проговорить.
Сейчас в эту комнату в порядке очереди будут входить все, кто этого пожелает. Я буду показывать им событие, не столь значимое для меня, как предыдущее, но тем не менее вполне подходящее по духу моему творению. Далее я буду документировать возникшие при этом фразы, а после выберу из них наиболее интересную. Вроде всё просто. Но всё непременно пойдёт не по плану, потому что я не умею планировать.
Что ж, первый пошёл.
«А-а-а-а-а-а-а! Так вот, как это должно быть!»
Двусмысленно как-то. Дальше.
«Зачем это такое?»
Начинать с вопроса – банально. Следующий.
«Бананы как осы».
И как это пишется? Что за салат из экзотических фруктов? Где я тебе их возьму?! Дальше.
«Эх, утречко летело к черту».
Полностью разделяю твои чувства, но фразы-палиндромы – это не то, с чего хотелось бы начинать как утро, так и историю. Следующий.
«Давным-давно,
Стоп. Снято. Ишь какой креативный пожаловал. Не, ну мы сразу с козырей ходить не будем. Мы ещё даже стул в ход не пустили.
«Ох, ну и пожалуйста! Я помочь хотел вообще-то».
Пшёл прочь, я не принимаю больше одной фразы от личности! Давайте следующего!
«Мелом кидаться не обязательно. Это не вежливо так встречать вошедших».
О, что-то новенькое. Только как-то длинновато. А ну-ка, скажи ещё чего-нибудь.
«Лучше бы бросили в меня какой-то фразой. И то больше пользы бы было».
Не отрицаю, но именно вошедшие здесь те, кто должен кидаться в меня фразами. Наоборот никак.
«Очень жаль».
Угу… Ладно, событие смотреть будешь?
«А вы продаёте?»
Нет, только показываю. Во.
«Красивое. Но чего-то не хватает».
Да. Мне. Тебя. В моей съёмочной команде.
«Признателен за оказанную честь».
Снимать теперь ты будешь. И не изображай свои реплики, как фразы. Сбиваешь мне отчётность.
– Прошу прощения. Так нормально?
Супер. Теперь продолжим. Следующий!
«Плывут, как в луже кораблики».
Они вообще-то тонут, но не тебе об этом судить. Зови следующего!
«М-м, неплохо да. Но вот, почему здесь везде мел, когда доска маркерная?»
– О, я, кстати, тоже хотел спросить!
Ну так и спрашивай, только я сперва на его вопрос отвечу. Он просто торопится, а тебя я никуда не отпущу.
– А, так я…
Терпение. Так вот, мел здесь потому, что он всегда здесь и был. Это, на самом деле, свойственно многим вещам. Ну, постоянное пребывание где-то. Я вот, например, постоянно пребываю в хаотично-упорядоченном расположении духа. Чаинки постоянно пребывают в движении на поверхности чая, налитого в эту чашку. А мел постоянно пребывает в комнатах, где он не нужен, но никогда не возникает в комнатах, где в нём испытывают острую необходимость. Теперь понятно?
«То есть, я могу его взять?»
Мел? А он тебе нужен?
«Остро необходим».
Тогда нельзя. Положи, где взял, и иди, куда шёл.
«Эх, я за мелом-то и шёл».
Тогда удачи в поисках. Следующий… вопрос. Да, у тебя ж был вопрос!
– Да я, собственно… А, для чего на доске точки?
Для того, чтобы их потом стереть и написать на их месте начальную фразу. Займёшься этим, когда мы её найдём.
– Как пожелаете.
Позови следующего.
«В мире мало эстетической художественности…»
«Сколько чаю не пей, всё равно…»
«Эта на Титаник похожа…»
«И я ради этого сюда…»
«Варенья бы сюда, из белой черешни».
Найдём, но потом. Кто там дальше? Заходите!
«Ы-ы-ы-ы~»
Во! Это оно!
– Что оно?
Не «что оно», а «что это».
– И что это?
Моя начальная фраза!
– Ы-ы-ы-ы~?
Именно. Звучит великолепно! Не согласен?
– Да что я понимаю?
Да что ты понимаешь! Это искусство! Нет, это лучше, чем искусство. Это шедевр искусства! Так на доске и запиши.