Варшавская мелодия
Шрифт:
Слышен голос Штадтлера: «Prosze, panstwa dzis’ gosci wsrod nas Helena Modlewska. Poprosimy ja zaspiewac».
Шумные аплодисменты.
ГЕЛЯ. Нечего делать. Придется петь.
Она встает из-за столика, на миг скрывается и тут же возникает с микрофончиком в руке, видная одновременно и залу, и Виктору, и нам. Она поет старую, уже знакомую песенку: «Страшне чен кохам, страшне чен кохам, страшне кохам
ГЕЛЯ. Посвящается тебе.
ВИКТОР. Спасибо.
ГЕЛЯ. Не следует пить, но так и быть. Кутить, так кутить. Я угощаю.
ВИКТОР. С какой стати?
ГЕЛЯ. Витек, только без глупостей. Я — дома. Ты — мой гость. И откуда у тебя злотые?
ВИКТОР. У меня они есть.
ГЕЛЯ. Ну и чудесно. Купи на них что-нибудь своей жене.
ВИКТОР. Мне так ни разу и не пришлось пригласить тебя.
ГЕЛЯ. Витек, я пью за то, что ты мало изменился, хотя и защитил диссертацию. Ты очень на себя похож, и я тебе благодарна за это.
ВИКТОР. Почему ты ни разу не приехала на гастроли?
ГЕЛЯ. Должно быть, я боялась тебя встретить. Я ведь всегда чего-то боялась.
ВИКТОР. Когда я бываю в Москве, я хожу в консерваторию. Однажды слушал Веру с ее арфой.
ГЕЛЯ. Вера дает концерты в Большом зале! Она всегда была серьезная девушка. А про Асю ты ничего не слышал?
ВИКТОР. Нет, ничего.
ГЕЛЯ. Это естественно. Она слишком любила своего молодого человека. Но вот вопрос — кто из них счастливее? Вера или Ася?
ВИКТОР. Сперва надо выяснить, что такое счастье.
ГЕЛЯ. Счастье то, что не выясняют. Его чувствуют кожей. Есть такая грустная песенка — Comme le monde est petit! Как мал этот мир! Вот мы и встретились с тобой, Витек.
ВИКТОР. Послезавтра мы уезжаем.
ГЕЛЯ. Куда?
ВИКТОР. Смотреть ваш виноградник.
ГЕЛЯ. Ах, так… я забыла… Я забыла, зачем ты приехал. Витек, мне хочется тебя посмешить. Ты будешь смеяться до упаду: я все еще тебя люблю.
ВИКТОР (помедлив). Тебе это сейчас показалось.
ГЕЛЯ. Не показалось — я с этим живу. Очень смешно, я знаю, но это так. Ты не волнуйся, все в порядке. Главное, я осталась жива тогда, а это было не так уж просто.
ВИКТОР. Да, это было совсем не просто.
ГЕЛЯ. Когда я приезжаю в Краков, я хожу
ВИКТОР. На королев такая же плохая надежда, как и на королей.
ГЕЛЯ. Ты прав, теперь от них мало толку. Я читала дневник вашего последнего царя. Как это?.. «Утро провел отвратительно. Оказался запертым в уборной». Матерь божья… Революция была неизбежной.
ВИКТОР. Я хотел молчать. Это ты виновата. Скоро десять лет, а я помню все.
ГЕЛЯ. Витек, мне сто раз казалось, что ты идешь навстречу. Я помню твои интонации, твои жесты. Сто раз я ловила себя на одном и том же: ко мне обращаются, а я не слышу — разговариваю с тобой. Я выхожу на сцену и вижу тебя в зале. Я готова спорить на собственную голову — это ты, в четвертом ряду, шестой слева. Я схожу с ума от галлюцинаций, но я скорее умерла бы, чем согласилась вылечиваться. Теперь отвечай мне — можно так жить?
ВИКТОР. Что я могу ответить? Что?
ГЕЛЯ (после паузы). Пора. Поздно. Надо идти.
Свет гаснет. Тусклый свет. Улица. Фонарь. Геля и Виктор.
ГЕЛЯ. Твой отель — за углом.
ВИКТОР. Что это за институт?
ГЕЛЯ. Венгерский институт.
ВИКТОР. Почему — венгерский?
ГЕЛЯ. Матка бозка, культурные связи. Что это вдруг тебя взволновало?
ВИКТОР. Сам не знаю.
Пауза.
ГЕЛЯ. Надо прощаться.
ВИКТОР. Видимо, надо.
Поцелуй.
ГЕЛЯ. Я тебя не пущу.
ВИКТОР. Геля…
ГЕЛЯ. Я не пущу. (Лихорадочно его целуя.) Отдать тебя снова? Еще на десять лет, на двадцать, на тридцать? На всю жизнь? Неужели я совсем бесправна?
ВИКТОР. Но что же тут делать? Геля, родная…
ГЕЛЯ. Боже милосердный, он не понимает. Мы же с тобой не увидимся больше.
ВИКТОР. Слушай… довольно. Тебе пора.
ГЕЛЯ. Ты самого главного не понимаешь. Единственно важного. Знаешь — чего? Сейчас ты толкнешь вот ту дверь и она отойдет, я даже слышу с каким звуком — тр-р… А потом она вернется на свое место — и все. И больше тебя не будет.
ВИКТОР. Успокойся. Возьми себя в руки.
ГЕЛЯ. Так. Так. Я забыла. Букет создается выдержкой. Тогда будет дивное послевкусие. Ты очень сильный, Витек. Очень сильный.