Великая Отечественная – известная и неизвестная: историческая память и современность
Шрифт:
За этот фильм режиссер Р. Чхеидзе в 1966 г. был отмечен премией «Капитолийский Юпитер» в Риме, а позже – премией Ленинского комсомола; исполнитель главной роли Серго Закариадзе получил приз за лучшую мужскую роль на Московском международном кинофестивале в 1965 г., а также удостоен Ленинской премии и премии Ленинского комсомола [686] .
Фильм вышел через 19 лет после окончания войны и был единодушно принят зрителями. В это время многим ветеранам не было еще и 40 лет, им не надо было спрашивать у старших, как там было на самом деле.
686
Отец
В 1959 г. на экраны выходит картина «Майские звезды», один из первых советских фильмов, посвященных исключительно освобождению Европы, действие происходит в Чехословакии в первые мирные дни. В этой военной картине почти нет боев, она состоит из четырех новелл.
Советский генерал останавливается в доме дружественной чешской семьи в предместьях Праги. Его хитрый адъютант вместе с водителем спускают колесо, иначе убедить генерала остановиться и немного отдохнуть – он не спал трое суток – невозможно. Но уснуть не получается, увидев маленького Душана, сына хозяйки, генерал вспоминает свою погибшую семью, а уезжая, оставляет мальчику очень понравившуюся тому генеральскую папаху.
Генерал едет дальше, минуя у дороги указатель с надписью мелом: «Квартал разминирован. Л-т Рукавичкин». Это начало второй новеллы. В поисках мела лейтенант идет в местную школу, где знакомится с юной чешской учительницей. Уходя, он пишет на школьной доске свое имя и адрес в Москве. Но письмо ему учительница не пошлет – директор школы приводит дос ку в порядок, и молодые люди будут только вспоминать друг друга.
В третьей новелле освобожденный из концлагеря чешский гражданин возвращается домой в Прагу. В его квартире засел и отстреливается немецкий фанатик, соседи зовут русских солдат. Экипаж прибывшего советского танка может ликвидировать противника в одну минуту, но тогда пострадает здание, будет разрушена квартира… И командир экипажа, взяв автомат, идет на поединок. Неприятель уничтожен, но смертельно ранен и советский солдат.
В последней новелле по улице Праги мчится трамвай. Один из его пассажиров советский старшина, до войны водивший трамваи в Киеве. Он просит позволить ему вести трамвай всего один перегон, вагоновожатый не соглашается, не может нарушить правила. Начинается спор, кондуктор и пассажиры, все очень разные люди, полностью встают на сторону советского солдата, им удается убедить вагоновожатого, и старшина ведет трамвай до первой остановки.
Показанные ситуации настолько естественные и будничные, что не оставляют историкам возможности «ломать копья» в спорах об исторической достоверности.
Этот фильм – совместная работа Киностудии им. М. Горького и чехословацкой киностудии «Баррандов». Есть ли у нас основания верить авторам фильма? Откуда они узнали про войну? Режиссер фильма Станислав Ростоцкий попал на фронт в сентябре 1943 г., в феврале 1944 г. был тяжело ранен и после нескольких операций демобилизован. Автор сценария, чешский писатель и журналист, Людвик Ашкенази в составе Чехословацкой бригады Красной Армии участвовал в освобождении страны. Актер Михаил Пуговкин (в фильме старшина Иванов) ушел на фронт добровольцем в 1941 г. и был комиссован в октябре 1942 г. после тяжелого ранения. Еще два актера – Леонид Чубаров и Валентин Зубков – воевали с 1943 г.
Группа советских саперов пробирается куда-то по развалинам Дрездена, замыкающий строй старшина останавливается и вдруг бросается в сторону, выхватывает из-под падающих обломков немецкого мальчика. Эта одна из первых сцен фильма «Пять дней – пять ночей». 8 мая 1945 г. Красная Армия вступает в Дрезден, за три месяца до этого почти полностью разрушенный авиацией союзников. Задача команды саперов во главе с капитаном Леоновым найти картины Дрезденской галереи. «Почему эти русские, оставив за плечами испепеленную войной Родину, сразу же подумали и об этом?» – задается вопросом один из героев фильма.
Тем временем советское командование организует работы по восстановлению города, им помогают немецкие антифашисты. Открывается детский приют, начинает действовать водопровод, все больше и больше жителей втягиваются в работу. В начале фильма немцы, стоящие в очереди за водой, мрачно и отстраненно смотрят на красноармейцев, сопровождающих куда-то художника Наумена. В финале местные жители с энтузиазмом работают на расчистке завалов, жизнь возвращается в наиболее пострадавший во время войны немецкий город. В фильме красноармейцы по форме одеты, выполняют команды офицеров, ходят строем. Мы видим серьезную дисциплинированную армию. Сцены с красноармейцами напоминают батальные полотна XVIII века.
Этот фильм снят по мотивам автобиографической повести Л. Волынского «Семь дней». Первое издание книги выпущено в 1955 г. Л. Волынский – настоящее имя Леонид Наумович Рабинович, до войны работал художником в Киевском театре оперы и балета. Ушел на фронт добровольцем, был в плену, в 1945 г. в чине лейтенанта во главе группы из пяти солдат разыскал картины Дрезденской галереи и организовал их спасение. Кроме того, создатели фильма использовали исследования и рассказы еще ряда лиц. Описывая в сюжете подлинные события, они специально подчеркивали, что «…фильм, будучи свободным художественным повествованием, не претендует на документальную точность».
Фильм вышел на экраны в 1960 г. и явился совместной работой киностудий «Мосфильм» и ДЕФА (ГДР). В работе принимала участие большая группа немецких актеров. Удивительна работа художников-постановщиков: Херберта Ницшке, Алексея Пархоменко, Надежды Бузиной. Фильм – о спасении картин классической живописи и, если приглядеться к использованию цвета, постановке света, композиции кадров, представляет собой как бы ожившую классическую картину. Современному зрителю, привыкшему к качественной компьютерной графике, он может показаться несколько искусственным. Это не удивительно, фильм сделан почти за 40 лет до появления компьютерных технологий.
В последний день войны на фронт прибывает выпускник военного училища младший лейтенант Ивлев. Он рвется в бой, но командир батальона дает ему другое, совершенно будничное задание – доставить в госпиталь контуженного красноармейца Ямщикова и оказавшуюся в расположении части беременную немку. Приказы в Советской Армии не обсуждаются, что, кажется, совершенно не известно современным авторам, и обескураженный, мечтавший о подвигах офицер отправляется в путь. Это сюжет фильма «Мир входящему». Перепуганная немка показывает неправильное направление, плутая по незнакомым дорогам, они попадают под вражеский огонь. Гибнет водитель Рукавицын, разбита машина. Впервые столкнувшись со смертью боевого товарища и догадавшись, что немка их обманула, Ивлев в отчаянии поднимает пистолет на женщину, но Ямщиков не дает ему совершить бессмысленную месть. Американский сержант, водитель попутного «студебеккера», помогает проскочить через все еще занятый неприятелем город и добраться до госпиталя. В финальной сцене фильма врачи под радостные возгласы красноармейцев выносят новорожденного.