Великая Отечественная – известная и неизвестная: историческая память и современность

Коллектив авторов

В основу сюжета фильма легли фронтовые дневники самого К. Вольфа. Это он попал в СССР в 1934 г., а в девятнадцатилетнем возрасте участвовал в освобождении Германии в рядах Красной Армии. Сослуживцы лейтенанта Г. Хеккера в фильме – реально существовавшие люди, изменены были лишь их имена, Саша Цыганюк – в жизни Александр Цыганков, Вадим Гейман – Владимир Галл [687] .

Вольф писал о своей работе: «Разумеется, фильм “Мне было девятнадцать” является в особой степени моим фильмом, моей историей, если хочешь, – моим интернационалистским словом по национальному вопросу, как раз у истока другой Германии, какой сегодня является ГДР. Но я бы не смог по-настоящему сделать этот фильм без Вольфганга Коольхазе, который немножко моложе меня и который, будучи мальчиком, пережил войну здесь, в Берлине» [688] . Ф. Хабель писал о фильме в 2000 г.: «Режиссер Конрад Вольф справился с автобиографическим сюжетом, используя, несмотря на хрупкость сюжета, такие средства, как формальную строгость и эмоциональную энергию. Он привнес новую тональность в канон сюжетов, которые касались осмысления новейшего прошлого

Германии. Этот фильм, который получил большое признание во всем мире, оказал влияние на многих других режиссеров и сценаристов и в настоящее время является классическим фильмом об истории ГДР» [689] . Этот фильм – один из 35, рекомендованных для использования на занятиях в школах Германии.

687

Мне было девятнадцать. URL:09.07.14

688

Мне было девятнадцать [Электронный ресурс]. URL: http://cinema.hnet.ru/flm/4318

689

Hebel А. Das grosse Lexikon der DEFA-Spielflme: Die vollst"andige Dokumentation aller DEFA-Spielflme von 1946 bis 1993. Berlin: Schwarzkopf & Schwarzkopf, 2000.

Фильм «Был месяц май» начинается с кадров боев из военной кинохроники. Сначала «катюши», артиллерия, бомбардировки, затем очень детальные съемки городских боев. Сначала зритель видит бои сверху или издалека, но постепенно приближаясь, оказывается за спиной атакующих солдат. Резко контрастирует с этими боями жизнь в незатронутой войной немецкой деревне в первые дни мира. Группа советских солдат почти две недели спустя после прекращения боев останавливается на постой в доме богатого крестьянина Рашке. Они наслаждаются покоем, пробуют найти общий язык с хозяевами, что очень непросто, никто из них не говорит по-немецки. Командир, молоденький лейтенант Николаев, строго следит за своими подчиненными. Единственное происшествие – солдаты забили свинью. Этот факт вызывает резкое возмущение сына хозяина. Сам Рашке заискивает перед советским лейтенантом, а его сын совсем не чувствует себя побежденным. Бойцы находят в поле спящего немецкого солдата. Что с ним делать? Лейтенант приказывает отпустить. Это великодушие победителя. Одинокая, теряющаяся в поле фигура немца сменяется радостными лицами красноармейцев, марширующих по дороге. Молодые солдаты и офицеры, разъезжая по округе на брошенной кем-то машине, находят пустой к тому времени концентрационный лагерь, и они, прошедшие войну, не могут поверить, что такое было возможно. Но вскоре появляются бывшие узники, поляки и немцы, рассказывают, что здесь происходило, а фермер Рашке, которому есть что скрывать, тем временем исчезает вместе с семьей.

Фильм вышел на экраны в 1970 г., это работа Творческого объединения «Экран». Режиссер фильма Марлен Хуциев не воевал, но автор сценария Григорий Бакланов ушел на фронт добровольцем в 17 лет, в 1943 г. был тяжело ранен, после шести месяцев в госпиталях был признан негодным к службе, но вернулся в свою часть. «Был я рядовым бойцом… и одно время самым молодым в полку», – сказал он в одном из интервью [690] . Такими же молодыми показаны и герои фильма. Основой сценария стал рассказ Г. Бакланова «Почем фунт лиха». «Сейчас, когда людям кажется, что они все знают о минувшей войне, удивлять может только наше тогдашнее удивление. И неосведомленность. Мы, чей путь не лежал через Майданек или Освенцим, кто не освобождал узников, еще не знали, что были газовые камеры, куда эшелонами привозили людей. Что была целая машина уничтожения…» – рассказал он [691] .

690

Бакланов Григорий. Окопная правда [Электронный ресурс]. URL:11 сентября 2008 г. (дата обращения 12.12.2014).

691

Кудрявцев С. Послевоенная драма [Электронный ресурс]. URL:5 ноября 2008 г. (дата обращения 12.12.2014).

Участником войны был исполнитель роли старшего лейтенанта Яковенко – Петр Тодоровский – в апреле 1943 г. он поступил в военное училище, на фронте с августа 1944 г. В фильме актер снимался со своими боевыми наградами. Участвовал в войне и актер Виктор Уральский. В 1971 г. фильм был отмечен наградой – призом международного фестиваля телефильмов в Праге.

В картине «Последний штурм» (финальная часть киноэпопеи «Освобождение») советские солдаты пытаются пробиться к Рейхканцелярии через метро. Гитлер, узнав об этом, приказывает открыть шлюзы и затопить тоннели, где в это время находятся мирные жители Берлина и военные госпитали Вермахта. Красноармейцы взламывают запертые ворота, а затем… совместно с немецкими солдатами, с которыми за минуту до того бились в рукопашной, помогают эвакуироваться женщинам и детям, выносят немецких раненых. (Один из создателей сомнительного современного фильма, оправдывая свое творение, объясняет, что его фильм «…о том, что даже на войне можно сохранить человеческое лицо» [692] . Еще в 1971 г. советский режиссер показал – можно.) И русские и немцы в этой сцене сохраняют не только человеческое лицо, но и достоинство. Спасая беззащитных, никто из них не становится предателем, и показано это без надрыва, как нечто само собой разумеющееся. В исторической литературе и на форумах в интернете идут споры о том, кто и зачем затопил метро, о количестве жертв. Версий много, но окончательных ответов на все вопросы пока нет. Но никого не удивляет поведение советских и немецких солдат в данном эпизоде.

692

НТВ снимает с эфира военную драму, возмутившую патриотически настроенных ветеранов [Электронный

ресурс]. URL:5 мая 2012 г. (дата обращения 05.12.2014).

Короткая сцена о контактах советских солдат с немецким населением есть и в четвертой части эпопеи – «Битва за Берлин». Подбитый советский танк въезжает в кафе. Танкисты знакомятся с хозяином заведения и его семьей. Немцы поначалу напуганы, но постепенно напряжение спадает, хозяин кафе даже делает резкое замечание своей дочери, заигрывающей с советским капитаном… Что будет дальше? Но начинается контратака неприятеля, и танкисты уходят. Война продолжается.

Эпопея «Освобождение» снималась на киностудии «Мосфильм», при участии кинематографистов ГДР, ПНР, Италии, СФРЮ. Режиссер фильма Юрий Озеров на фронте был связистом, прошел путь от рядового до майора. Над сценарием, кроме него, работали писатели Юрий Бондарев и Оскар Курганов. Ю. Бондарев воевал с октября 1942 г. в пехоте, участвовал в Сталинградской битве, освобождении Польши. Оскар Курганов (настоящая фамилия Эстеркин) прошел войну военным корреспондентом. Консультантом фильма был генерал армии С. М. Штеменко, в процессе работы над фильмом авторы встречались и беседовали с маршалами И. С. Коневым, К. С. Москаленко, Г. К. Жуковым. Из снимавшихся в фильме актеров около 20 – участники войны. Латышский актер Волдемар Акуратерс во время оккупации был призван в немецкую армию, но вскоре попал в плен, а австриец Эрвин Кнаусмюллер начал войну в составе мотострелковой бригады особого назначения НКВД.

Сцены взятия Берлина снимались на улицах самого города. В Берлине начиналась реконструкция одного из центральных районов, все старые здания планировалось снести, поэтому можно было взрывать все, что необходимо. Этот район и отдали под съемки. Премьеры эпопеи «Освобождение» прошли в 115 странах мира, ее посмотрело около 400 млн. человек. Авторский коллектив стал лауреатом Ленинской премии.

Колонны советских войск идут на запад по территории Германии. Красная Армия уже в Берлине. Так начинается третья серия «На восходе солнца» кинокартины «Долгие версты войны». Группа советских солдат и офицеров останавливается на ночь в немецком доме, их встречают хозяева – престарелый архитектор и жена его сына Ирма. В это время приходит известие о подписании капитуляции. Обычный вечер превращается в праздник. Хозяева дома за столом вместе с «захватчиками». Майор Ананьев уделяет заметное внимание хозяйке дома, это вызывает неожиданную реакцию медсестры Зины.

«– Вот с ней и пейте, раз чокаетесь…

– Приревновала… Ух ты! Русская к немке приревновала. Да ладно, ерунда, чудачка, она же немка, а ты же русская, значит своя, родная…»

Рано утром к дому выходит пробивающийся на запад отряд СС. Гибнут почти все советские бойцы и сын старого архитектора, вставший на их сторону немецкий дезертир.

Фильм «Долгие версты войны» снят на киностудии «Беларусьфильм», вышел на экраны в 1975 г., его режиссер, Александр Карпов, во время войны был командиром танка, участвовал в Курской битве. «…Главной, генеральной для меня была и остается тема нравственная, патриотическая. Солдат в окопе, на передовой, между боями. Взгляд, привычный мне, моим знаниям, опыту, – на уровне взвода, роты. Именно на этом уровне пытался я исследовать лучшие стороны солдатского характера», – сказал он в интервью журналу «Советский экран» [693] . Участниками войны были трое из актеров фильма: П. В. Кормунин, Н. А. Кузьмин, В. В. Уральский.

693

Михайлов О. Нравственная позиция современника [Электронный ресурс] // Советский экран. 1982. № 19. URL:(дата обращения 04.10.2014).

Сценарий создан на основе повести Василя Быкова «На восходе солнца». Писатель встретил войну в 1941 г. на Украине в составе инженерного батальона, в 1943 г. после окончания Саратовского пехотного училища вернулся на фронт командиром стрелкового взвода. Участвовал в освобождении Болгарии, Югославии, Венгрии. Закончил войну в Австрии.

Удивительный фильм сняли армянские кинематографисты. Подразделение Красной Армии ведет ожесточенный бой в одном из брошенных имений в Германии. Неожиданно красноармейцы прекращают огонь, впереди среди развалин – настоящий живой слон. «Вы, что, обалдели, почему не стреляете… я спрашиваю, какого черта вы не стреляете?» – кричит командир. «Там слон», – отвечает кто-то из солдат. – «Какой там к черту слон? Ты лучше о своей башке подумай… слон…» Кажется – жестокий, грубый лейтенант, но он прав, сейчас не до того, – и вдруг, обращаясь к другому солдату: «Гаспарян, уведите животное… слона!.. Куда-нибудь подальше от этого пекла…»

Оказалось, что в 1942 г., в разгар войны, этого слона отправили из Москвы в Ереван, но животное было захвачено наступающими немцами и вывезено в Германию. Рядовой Арменак Гаспарян получает приказ доставить слона по месту назначения в Ереванский зоопарк. Конечно, любой зритель подумает, что такого не может быть, но художник имеет право на творческий вымысел. Фильм этот относится к жанру «комедия». Там действительно много смешных эпизодов: Арменак разговаривает со слоном, как с человеком, разоружает немецких фермеров, пытающихся взять его в плен, пробует организовать в советской деревне представление, чтобы заработать сена, но слон не слушается. Но сквозь комедийные сюжеты проступает настоящая горечь войны – разрушенные города, растерянные, несчастные люди, деревни, где невозможно найти даже сена.

Фильм «Солдат и слон» вышел на экраны в 1978 г. Он снят на киностудии «Арменфильм». Главную роль исполнил замечательный армянский актер Мгер Мкртчян [694] . «Я никогда не поверил бы в подлинность подобной истории, если бы однажды мне не пришлось увидеть документы, ясно свидетельствующие, что в этом невероятном на первый взгляд сюжете все – правда», – писал режиссер Дмитрий Кесаянц. В 1978 г. фильм получил приз Всесоюзного кинофестиваля по разделу детских фильмов.

694

Фрунзе (Фрунзик, Мгер) Мкртчан (1930–1993) – армянский, советский актер театра и кино, театральный режиссер. Народный артист СССР (1984). – Примеч. ред.