Винсент ван Гог. Очерк жизни и творчества
Шрифт:
В наши дни голландские фермеры мало похожи на «едоков картофеля»; деревянные башмаки сабо — сохраняются только как сувениры для туристов. В сегодняшней Голландии Ван Гог увидел бы чистые, нарядные, комфортабельные фермы, но зато увидел бы и угрюмо слоняющихся молодых людей, презирающих и комфорт и труд. Он увидел бы разрушенный Роттердам — трагедию, о которой напоминает исступленная скульптура Цадкина на площади этого города. Он прочитал бы дневник Анны Франк. В стране своей мечты, в Японии, он увидел
Хиросимы. Он увидел бы, что человечество пользуется возросшими материальными благами, но его скорби не уменьшились, а тревоги умножились.
Все слои общества оказались так или иначе затронуты и тем и другим — и ростом среднего уровня жизни, и ростом тотальных тревог и угроз. И это отчасти нарушило непроницаемость стены между «цивилизованными» и «низшими», которую в свое время так остро чувствовал Толстой, так остро чувствовал и Ван Гог. Вездесущее радио, телевидение, кино, пресса способствуют выравниванию форм быта.
Удельный вес «средних» слоев общества возрастает, они впитывают в себя и значительную часть «низших», и значительную часть художественной интеллигенции, которая на рубеже веков чувствовала себя изолированной. Теперь положение изменилось и в социальном бытии художников. Не то чтобы «массы» стали высокоинтеллигентными, нет, но сказать, что они «ничего не знают об искусстве», уже нельзя — искусство доходит к ним хотя бы в своих «массовых» усередненных формах, они привыкли к нему, привыкли и к его трансформациям. Ситуация «гонимого новатора» почти утратила актуальность.
Теперь Ван Гог, окажись он среди обывателей города Арля, наверно, убедился бы, что они уже не так боятся нового и непривычного, — они больше боятся отстать от нового, и ничто экстравагантное их не поражает: живопись Ван Гога, скорее всего, показалась бы им чересчур старомодной. Сегодняшнему искусству угрожает не столько отверженность, сколько собственное вырождение с помощью услужливой рекламы и моды.
Но заветы Ван Гога своеобразно воскресают всякий раз и везде, когда подъем народного самосознания вызывает к жизни человечное и патетическое искусство: будь это «Герника» Пикассо, или итальянский неореализм, выросший из сопротивления фашизму, или суровая монументальная живопись Мексики.
ИСКУССТВОВЕДЧЕСКИЕ ТЕРМИНЫ, ВСТРЕЧАЮЩИЕСЯ В КНИГЕ
АВТОДИДАКТ — самоучка.
БАРОККО — художественный стиль, получивший развитие в XVII веке в странах Европы, главным образом в Италии; отличался декоративной пышностью, динамизмом и пластичностью форм.
ГОТИКА — стиль западноевропейского средневекового искусства, господствовавший в XIII–XIV веках.
ГРАВЮРА — род графики (или отдельное произведение, относящееся к этому роду), связанный с резьбой (гравированием) по дереву, металлу,
ДИВИЗИОНИЗМ — живопись раздельным мазком.
ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ЦВЕТА — контрастные пары цветов спектра, которые при сопоставлении усиливают друг друга, а при смешении обесцвечиваются (красный — зеленый; оранжевый — синий: желтый — лиловый).
ИМПРЕССИОНИЗМ (от франц. impression — впечатление) — художественное направление второй половины XIX века, культивировавшее пленэрную живопись (см. пленэр) и получившее наиболее высокое развитие во Франции, в творчестве К. Моне, О. Ренуара, К. Писсарро, А. Сислея и др.
ЛИТОГРАФИЯ — рисование специальной тушью на камне, который затем обрабатывается посредством травления кислотой, и с него делаются отпечатки.
ЛУБОК — народные картинки, выполнявшиеся безымянными художниками-самоучками. Обычно печатались на ручных станках с деревянных досок и раскрашивались от руки.
МОДЕЛИРОВКА — в живописи: передача посредством светотени объемности изображаемых предметов.
НАТЮРМОРТ (от франц. nature morte — мертвая натура) — композиция, составленная из предметов обихода или цветов, овощей, снеди.
ОРНАМЕНТИРОВАННЫЙ ФОН — фон с узором.
ПАСТОЗНАЯ ФАКТУРА — густое, тестообразное наложение краски, с сильно выраженным рельефом красочного слоя.
ПЛЕНЭР (от франц. plain air открытый воздух) — живопись на открытом воздухе (вне мастерской), предполагающая особое внимание художника к эффектам солнечного освещения и воздушной среды.
ПОСТИМПРЕССИОНИЗМ — общее наименование художественных течений, возникших после импрессионизма и на его основе, но существенно его преобразовавших.
ПРЕРАФАЭЛИТЫ — группа английских художников («Братство прерафаэлитов»), работавших в 40—60-х годах XIX века (Данте Габриель Роосетти, Гольман Гент и др.) и ставивших своей задачей возрождение стиля дорафаэлевского искусства, то есть итальянского искусства XV века.
ПУАНТИЛИЗМ — живопись раздельным, точечным мазком.
РАКУРС — перспективное сокращение форм предмета, зависящее от положения наблюдателя.
РЕПРОДУКЦИЯ — массовое воспроизведение художественного оригинала типографским способом.
ТРОСТНИКОВОЕ ПЕРО — перо для рисования тушью, изготовленное из тростника. Дает возможность наносить разнообразные штрихи — и тонкие и густые.
УКИЙО-Е (букв, бытовые картины) — реалистическое направление в японском искусстве
XVII–XIX вв.
ФАКТУРА — в живописи: особенности поверхности картины (толщина красочного слоя, гладкость или шероховатость его, матовость или лоснистость, характер мазка и пр.).
ЭСТАМП — лист с отпечатком, сделанным с литографского камня или гравюрной доски.