Второй прыжок с кульбитом и пистолетом

Сербский Владимир

Анюте помощь не потребовалась — она деловито подключила бас-гитару к комбику и зашуршала нотами.

Задачей этой репетиции я видел элементарную сыгранность. Бас-гитары и ударной установки было вполне достаточно для гармонического фундамента под фортепиано солистки, а гитара Антона лишь создавала дополнительный фон. Надежда Козловская перепевала джазовую классику, мы подыгрывали в меру сил. И хотя ни Дюка Эллингтона, ни Луи Армстронга, ни Эллу Фитцджеральд на концертах я не планировал, это тоже надо было пройти.

И в самый

разгар репетиции на пороге веранды появилась Алена. Пыхтя, она втащила футляр с виолончелью.

— Возьмите меня, а? — девчонка жалобно шмыгнула носом. — Пожалуйста! Виолончель к джазу плохо подходит, но я буду стараться! Ят рудолюбивая и послушная…

Анюта встретила это явление нерадостно. Так грозно зыркнула, что Алена в ответ метнула синюю молнию. Если бы взглядом можно былоубить, тут уже валялось бы два обугленных трупа.

— Погоди, Алена, — ласковым тоном я пресек зарождающуюся дуэль и возможную пикировку. — Не доставай инструмент.

— Да? — у нее задрожали губы. — Даже здесь тебе не нужна?

Предупреждая слезный водопад, я метнулся к старому шифоньеру, чтобы извлечь виолончель «Ямаха». Правда, сам шильдик, обозначение модели «SVC110» и другие опознавательные знаки с футуристического инструмента пришлось заранее удалить.

Неожиданный ход удался, вся группа раскрыла рты.

— Офигеть, не встать, — прошептала девчонка.

— Алена! — укоризненно протянула Надежда Константиновна. — Я понимаю, ты устала зубрить учебники. Но это зачем тебе?

— Зачем и тебе, мама, — интересно! — Алена провела смычком по струнам. — До, соль, ре, ля. Настроена точно… Мягкие струны, звук классный! Откуда такое чудо, Тоша?

Парень улыбался произведенному впечатлению, сюрприз удался:

— Обычный инструмент, ничего особенного. Электрическая виолончель из нашего оркестра. Тут все просто, зайчик, бери и играй. Запомни, твоя работа не только в ритм-секции. Это еще и импровизация.

— Ты не пожалеешь! — воскликнула она. — Вы не пожалеете!

Надежда Константиновна на это улыбнулась, а Анюта потемнела грозовой тучей.

— Мамин репертуар без нот помню, — сообщила Алена, устраиваясь на тумбочке у порога. — Ночью разбуди, сыграю. Я еще подпевать умею.

Девчонка не обманула, вписалась сразу — джазовая манера исполнения и чувство ритма оказались отработанными до автоматизма. Долгая работа в паре с мамой ощущалась сразу.

А вот с бэк-вокалом пришлось попотеть, пока бразды правления не взяла в свои руки Надежда Козловская.

— Стоп, — заявила она, отодвигая микрофон. — Антон, можешь немного убавить звук на своей гитаре? К Семену вопросов нет, так держать. Но девочки, здесь солирую я. Ведущий голос звучит первым, то есть исполняет основную мелодическую линию. У сопровождающих голосов задача сложнее.

— Да ну? — хмыкнула Анюта.

— Именно так, Аня! — в голосе Надежды Константиновны прорезалась твердость. — Роль второго голоса сложнее

и ответственнее. Самое трудное, это пение аккордовых звуков, особенно в середине аккорда, сточным интонированием и попаданием на нужные ноты. Посмотри в нотную тетрадь, партия второго голоса должна петься абсолютно так, как написано. Иначе гармония звучать не будет.

Анюта послушно взглянула, а Надежда Константиновна ткнула пальцем:

— Вот эти и эти аккорды на первый взгляд тебе показались немелодичными, но результат после правильного исполнения тебе понравится. У нас не так много времени, поэтому самая большая опасность — не петь мало, а петь не то. Давайте прогоним еще раз, с самого начала…

После третьего прогона Надежда Козловская вздохнула удовлетворенно, а Антон начал возиться с магнитофоном.

— Перерыв пять минут, — объявил он. — Песню «Бэсаме Мучо» вы все слышали, ее написала в 1940 году мексиканская девчонка Консуэло Веласкес Торрес. К незатейливому тексту она придумала гениальную музыку, которую исполняют в сотнях вариациях и на разных языках.

Катушки закрутились:

Besame, besame mucho,

Como si fuera esta noche la ultima vez.

Besame, besame mucho,

Que tengo miedo tenerte, уperderte despues.

После паузы Антон продолжил:

— Мелодия Бэсаме Мучо» даже в репертуаре «Битлз» отметилась.

Однако музыкальный материал все читают классически, в жанре болеро, ав джазовом стиле это еще никто не пробовал.

— «Бэсаме Мучо» в стиле джаз? — поразился Семен.

— Именно. И еще мы с Надеждой Константиновной предлагаем вариант песни на русском языке.

Под «минус» из магнитофона Надежда Козловская придвинула стойку микрофона:

Целуй меня, целуй меня крепче.

Как если бы ночь эта нашей последней была.

Целуй меня, целуй меня крепче

Боюсь потерять, потерять я тебя навсегда.

— Класс! — бывший десантник Семен выразил общее мнение.

— А теперь внимание, играем вживую. Попробуем все вместе, — Антон взялся за гитару. — Лист номер пять, с первой строки. Поехали, помолясь…

В конце репетиции музыканты джаз-банды получили магнитофонные бобины и новые нотные тетради.

— Домашнее задание, — пояснил Антон. — Здесь несколько неизвестных песен. Диана Кролл, Адель и Карэн Соуза. Не распространять! И слушать никому не давать, враг не дремлет.

Бывший десантник хмыкнул:

— Это мало поможет, хорошую песню после первого же концерта слижут. И назавтра во всех кабаках станут играть.