Юный техник, 2003 № 05
Шрифт:
Один иностранный корреспондент, как я слышал, рассказывал недавно о сложностях космических фотосъемок. Особенно трудно, как он говорил, снимать старты ракет и космических кораблей. Но ракета — не пуля. «Ловить» кадр не нужно. Пока она взлетает, чуть ли не минута проходит. В чем же тут может быть сложность?
Андрей ЧЕРКАСОВ,
Архангельская область
На Байконуре мне рассказывали, что проблем со съемкой у них действительно
Управление аппаратами осуществляется дистанционно, по кабелям связи. Операторам и фотографам находиться на точках запрещено, хотя укрытия теоретически должны выдерживать взрывную волну. Кроме того, находиться поблизости от стартующей ракеты крайне неуютно из-за сильного шума. Рев двигателей слышно на десятки километров вокруг. Вблизи же старта свирепствуют ударные волны такой силы, что могут сбить человека с ног.
Примерно так же ведется регистрация стартующих «шаттлов» и на мысе Кеннеди во Флориде. Однако в США на старты допускают публику и частных фотографов.
Впрочем, со зрительских трибун вести фото-, кино- и телесъемку не очень удобно — слишком велико расстояние до старта. Потому представители прессы вынуждены идти на разного рода хитрости. Вот что, например, рассказал о тонкостях своей работы Крейг Хартли, фотокорреспондент американской газеты «Хьюстон пост».
Во время старта репортеры находятся на расстоянии минимум 3,5 мили от стартовой площадки. Тепловые волны и душный флоридский воздух искажают видимость в первые минуты зажигания и полета. Хуже того, деревья закрывают нижнюю часть ракеты. Только дистанционно управляемые камеры, установленные неподалеку от места старта, дают хорошие снимки.
Поэтому фотографам приходится использовать различные системы, изобретенные специально для съемок запуска ракет. Инфракрасные, оптические, работающие от вибрации земли, воздуха или по звуку — каких только приспособлений для дистанционного спуска затвора камеры не придумано за тридцать лет, что длятся эти запуски!
Однако и поныне можно услышать проклятия тех, у кого спуск не сработал вовремя. Дело в том, что НАСА запретило фотографам осуществлять дистанционный спуск затвора с помощью дальнодействующих радиопередатчиков. Кроме того, по правилам безопасности фотографы должны подготовить свои устройства дистанционного спуска во второй половине дня перед запуском и удалиться из зоны. И если потом кто-то вспомнит, что моторный привод камеры не включен — обратно его уже не пустят.
Наконец, местность вокруг старта представляет собой болотистую низину, а сам флоридский берег известен неожиданными бурями, яростными молниями и сильными ветрами. Потому фотографы укрепляют для надежности треноги мешками с песком или даже втыкают их в болотную грязь.
Сами камеры прикрывают алюминиевыми или плексигласовыми чехлами и боксами с отверстиями для объективов. В таких боксах аппаратура часто перегревается под жарким тропическим солнцем, поэтому многие просто заворачивают свои камеры в пластиковые мешки, прикрывают алюминизированной пленкой, хорошо отражающей солнечные лучи, и надеются
Запотевшая из-за дождя или конденсации влаги оптика тоже может испортить съемку. Поэтому многие фотографы прикрывают объективы специальными крышками, которые дистанционно открывают объектив непосредственно перед съемкой. Обычно для этого используют таймеры времени или те же устройства, что дают команду к началу съемки.
Дистанционно управляемые камеры с автоматической установкой экспозиции должны устанавливаться на N+1 (нормальная экспозиция + одно дополнительное деление), чтобы компенсировать блестящий выхлоп «челнока».
Для открытия объективов и спуска затворов дистанционно установленных камер фотографы, как уже сказано, используют самые разнообразные устройства. Сложные геофоны улавливают ударные волны через землю, а световые или инфракрасные сенсоры реагируют на свет.
Практика показала, что надежнее всего работает автоспуск по звуку: после зажигания ракета не движется еще целых семь секунд, пока двигатели набирают мощность. Так что времени хватает, чтобы звук достиг микрофона акустического устройства и включил моторный привод, дающий возможность делать примерно по два снимка в секунду. Этого достаточно, чтобы запечатлеть на пленке наиболее интересные моменты старта.
Такие спусковые устройства продаются в фотомагазинах. Но многие фотографы предпочитают делать их сами, используя в качестве основы схемы акустических выключателей. И конечно же, для перестраховки каждый фотограф устанавливает сразу несколько своих камер на разных площадках.
С.НИКОЛАЕВ
С ПОЛКИ АРХИВАРИУСА
Смотри во все 12 глаз!
Мы видим мир объемно потому, что смотрим двумя глазами. Каждый глаз видит предмет в своем ракурсе, а уж мозг синтезирует из них объемную картину. Это явление называется стереоэффектом. У обычного фотоаппарата один «глаз» — объектив. Поэтому самая точная фотография сама по себе — лишь набор разноцветных пятен и не дает полного представления об объеме изображаемого предмета. Только опираясь на личный опыт, мы можем представить тот или иной предмет объемно. Но всегда ли опыта хватает?
На рисунке 1 фотография структуры клетки, сделанная под микроскопом. Здесь наш опыт не применим, и определить, где возвышение, а где впадина, невозможно. В таких случаях выручают бинокулярные микроскопы, в которых каждый глаз человека рассматривает предмет через свой объектив. Если подобный объект сфотографировать через такой микроскоп, получится пара снимков, которые при рассмотрении дают стереоэффект. Однако этот способ «работает» лишь при сравнительно небольших увеличениях.
Рис. 1
Сегодня большое распространение получили объемные снимки-голограммы. Здесь каждый глаз видит изображение в своем ракурсе, образуется стереоэффект. Но этим их объемность не заканчивается. Голограммы можно оглядывать с разных сторон, рассматривать изображенный на них предмет, словно держа его в руках, получать полное представление о его форме.
Вот как получают голограмму в простейшем случае. Возле предмета ставится специальная фотопластинка, и вся «сцена» освещается лазером (см. рис. 2).