Ювелирные сокровища Российского императорского двора
Шрифт:
Другой очевидец коронации вспоминал: «Когда, наконец, наступил долгожданный момент, Митрополит взял с красной бархатной подушки Императорскую корону и передал ее в руки Царя. Александр III возложил собственноручно корону на свою голову и затем, взяв вторую корону Императрицы, повернулся к коленопреклоненной Государыне и надел ей на голову корону. Этим обрядом символизировалась разница между правами Императора, данными ему свыше, и прерогативами Императрицы, полученными ей от Императора.
Коронование Александра III. 1883 г.
Коронование Марии Федоровны. 1883 г.
Императрица поднялась с колен, и Царская чета повернулась лицом к нашей ложе, олицетворяя
Конечно, дамы, присутствовавшие на коронации, были буквально усыпаны драгоценностями. Блеск бесчисленных камней врезался в память даже великим князьям, которые на высочайших выходах повидали всякого. Так, молодой великий князь Александр Михайлович спустя много лет вспоминал: «Pyсcкиe великие князья надели, ради торжественного случая, цепи ордена Св. Андрея Первозванного, украшенные бриллиантами, с бриллиантовыми же двуглавыми орлами. На великих княгинях и иностранных принцессах были великолепные драгоценности, и я думаю, что ни я, ни кто другой не видел такого количества роскошных украшений, как в этот день 15 мая 1885 года» [311] . Как мы видим, князь запамятовал дату коронации (воспоминания были написаны в 1930-х гг.), но не забыл блеска драгоценных камней. Обратил внимание великий князь и на коронационные регалии: «Со своего места я видел российские императорские регалии, которые важно несли высшие сановники Двора: государственное знамя, меч, скипетр, державу, щит и замечательно красивую императорскую корону» [312] .
310
Александр Михайлович. Книга Воспоминаний. М., 2008. С. 86.
311
Там же. С. 84.
312
Александр Михайлович. Книга Воспоминаний. М., 2008. С. 85.
Потом многие из вещей, вовлеченные в процедуру коронации, приобрели мемориальное значение. Например, по традиции это был полный мундир царя и коронационное платье царицы, которые передавались на вечное хранение в Оружейную палату. Кстати говоря, один из мемуаристов упоминает, что свой коронационный мундир Александр III не сразу передал на хранение, а довольно долго носил. В силу личной привычки к вещам. Поэтому мундир оказался в Оружейной палате несколько поношенным.
Были и мемориальные коронационные «пустяки». Так, на следующий год после коронации митрополит Платон подарил Александру III «…в воспоминание коронации маленькую губку, которой он обтирал места после миропомазания; губка помещена в серебряный футляр очень милой работы, в виде кубка с крышкой. Это меня очень тронуло со стороны почтенного и милого старика, что он подумал обо мне», – писал жене российский император [313] . Для всех российских государей день коронации на всю жизнь оставался не только одним из важнейших фактов их биографии, но и главной жизненной эмоциональной зарубкой, к которой они в мыслях возвращались ежегодно. По словам самого Александра III, написанным ровно через год после коронации: «Все мои мысли сосредоточены теперь на воспоминании о прошлогодних днях в дорогой Москве. Никогда не забуду сегодняшний вечер и завтрашний торжественный день… Эти дни останутся на всю жизнь отраднейшим воспоминанием и утешением» [314] .
313
Боханов А.Н., Кудрина Ю.В. Император Александр III и императрица Мария Федоровна. Переписка. 1884–1894 годы. М., 2001. С. 93.
314
Там же. С. 94.
На памятнике, открытом в 1912 г. в Москве, Александр III был изображен именно в момент коронации 1883 г., сидящим на троне, в Большой императорской короне, со скипетром и державой в руках.
После смерти 20 октября 1894 г. 49-летнего Александра III императором стал его старший сын, 26-летний Николай II. Тогда никому и в голову не могло придти, что это последний российский император.
Коронационный мундир Николая II. 1896 г.
Коронационное платье Александры Федоровны. 1896 г.
По традиции важнейшим событием начала нового царствования становились коронационные торжества. Только после этого торжественного, освященного вековыми традициями действа власть нового царя приобретала окончательную легитимность в глазах народа. Наряду с внешней, яркой и пышной стороной коронационных торжеств была еще одна ее составляющая – организационно-хозяйственная.
К организации коронационных торжеств привлекалось множество предпринимателей и, конечно, официальных поставщиков Императорского двора. Особенно большое значение придавалось изготовлению коронационных костюмов правящих особ. Каждый из коронационных
В мае 1896 г. в Москве состоялась коронация Николая II. Оружейная палата от этих событий пополнилась тремя императорскими коронационными костюмами, над каждым из которых, по традиции, работали десятки мастеров.
315
Российские императоры и Оружейная палата. М., 2006.
Так, материал для коронационного платья вдовствующей императрицы Марии Федоровны, так называемая «серебряная грань», заказали у одного из старейших поставщиков Императорского двора, работавших еще в коронацию 1856 г., московской фабрики братьев Сапожниковых на сумму в 855 руб.
Вышивку изготовленной ткани сделали в мастерской Анне Мартини Залеман за 3000 руб. Следует отметить, что золотошвейная мастерская Екатерины Залеман получила звание поставщика Высочайшего двора еще в 1861 г. Продолжил семейное дело Владимир Залеман, который стал поставщиком в 1875 г. Анне Мартини Залеман, видимо, уже в 1895 г. стояла «у руля» фирмы, выполняя престижный коронационный заказ, но получила звание поставщика только в 1903 г.
Сшила коронационное платье императрицы мастерица Иванова за 185 руб. Вероятно, это была портниха Евдокия Иванова, получившая звание поставщика в 1898 г. Таким образом, общие затраты на изготовление коронационного платья вдовствующей императрицы Марии Федоровны составили 4040 руб.
Во время коронации 1896 г. особое внимание уделили коронационному платью императрицы Александры Федоровны. Следует подчеркнуть, что эскиз коронационного платья императрицы был подготовлен не профессиональными модельерами, а, по сути, дилетантом. Фрейлина Александры Федоровны М.Н. Ермолова представила для выбора императорской чете четыре проекта рисунков платья. Николай II и Александра Федоровна выбрали проект, подготовленный самой фрейлиной М.Н. Ермоловой и составленный по мотивам росписей в древней ризнице Новоспасского Московского монастыря. Подготовка эскиза была оплачена суммой в 300 руб.
В качестве реплики можно упомянуть о том, что дамы-аристократки весьма внимательно следили за новейшими тенденциями развития европейской моды по глянцево-гламурным журналам того времени. При этом некоторые из них не были чужды творческого подхода и самостоятельно занимались дизайном. Так, старшая сестра императрицы Александры Федоровны, великая княгиня Елизавета Федоровна «…фасоны своих платьев… обычно придумывала сама, делая наброски и раскрашивая их акварелью, разрабатывала их с тщательностью и носила с особым искусством, отличающим ее особую манеру» [316] . Поэтому в самом факте участия в разработке проекта коронационного платья фрейлины М.Н. Ермоловой нет ничего удивительного.
316
Романова М. Воспоминания великой княжны. Страницы жизни кузины Николая II. 1890–1918. М., 2006. С. 22.
Окончательно эскиз платья был прорисован, вышит на бумаге, а затем и на материи в мастерской госпожи Тейхарт за 200 руб. Материал заказали на московской фабрике братьев Сапожниковых. При изготовлении материала учли очень важный для Александры Федоровны нюанс. Дело в том, что у нее были больные ноги, и она с трудом выдерживала продолжительные дворцовые церемонии. Во время коронационных торжеств было важно по возможности облегчить вес ее платья с учетом того, что ей предстояло выдержать вес мантии, короны и других драгоценностей. Поэтому Сапожниковым заказали облегченный вариант парчи, но с тем условием, чтобы она не отличалась по виду от обычных тяжелых парчовых тканей. Фабриканты выполнили заказ, взяв за него 747 руб. Вышивку по драгоценной парче делали монахини из московского Ивановского монастыря. Они предлагали сделать вышивку бесплатно, но Министерство Двора оплатило их кропотливую работу (4000 руб.). Из подготовленного материала коронационное платье сшила «мастерица Бульбенкова» (фирма «M-me Olga»), которая специализировалась на изготовлении придворных платьев для императриц. За эту работу Ольга Бульбенкова взяла 610 руб. В результате общая стоимость коронационного платья императрицы Александры Федоровны составила 5857 руб. По традиции после коронации это платье сдали в Оружейную палату [317] , где оно находится и по сей день [318] .
317
Погожев В.П. Очерк деятельности Министерства Императорского двора по приготовлениям и устройству торжеств священного коронования в 1896 г. Т. 2. СПб., 1896. С. 164.
318
Еще один маленький «коронационный нюанс». Императрица Александра Федоровна была выше мужа (рост Николая II 168 см), судя по фотографиям, на 1–1,5 см. Поэтому коронационные парчовые туфли для нее изготовили на очень низком каблуке, что, как известно, комфортно при длительной ходьбе. Для императрицы, у которой были больные ноги (сохранилось множество фотографий, на которых она снята в кресле-каталке), комфортная обувь на низком каблуке была очень важна для столь ответственной процедуры, как коронация. Для тех, кто обеспечивал имидж царской семьи, также было важно, что императрица только чуть-чуть выше своего венценосного супруга.