Загадки древнейшей истории (Книга гипотез)

Горбовский Александр Альфредович

217

Пушкин А. С. Полн. собр. соч. Т. 6. С. 158. Ср.: Лотман Ю. М. Роман А. С. Пушкина «Евгений Онегин»: Комментарий. Л.: Просвещение, 1980. С. 330–331.

218

Записки императрицы Екатерины II. London: Trubner&Co., 1859. С. 1 // Россия XVIII столетия в изданиях Вольной русской типографии А. И. Герцена и Н. П. Огарева. Записки императрицы Екатерины II. Репринтное воспроизведение. М.: Наука, 1990.

219

Там же. С. VI.

220

Николай Николаевич Ге. Выставка

произведений. М., 1969. Каталог. 1831–1894. / Сост. Н. Ю. Зограф. М.: Сов. художник, 1969. С. 35.

221

Николай Николаевич Ге: его жизнь, произведения и переписка / Сост. В. Стасов. М., 1904. С. 239.

222

Там же. С. 246.

223

Записки императрицы Екатерины Второй. СПб.: Изд-ние А. С. Суворина, 1907. С. 525 (Репринтное издание. М.: Орбита, 1989).

224

Дашкова Е. Р. Записки. 1743–1810. Л.: Наука, 1985. С. 23.

225

Н. Н. Ге — Т. Л. Толстой. 15 декабря 1892 г. // Николай Николаевич Ге. Письма, статьи, критика, воспоминания современников / Вступ. статья, сост. и примеч. Н. Ю. Зограф. М.: Искусство, 1978. С. 176 (Мир художника). С известной односторонностью и полемической заостренностью И. Е. Репин так истолковал творческие принципы Ге: «И в самых средствах искусства он отвергал большие специальные познания, строгость и тщательность выполнения. Он признавал обязательным только смысл картины и силу впечатления, а все прочее считал излишним мудрствованием специалистов. <…> С большой верой в свое воображение он писал, что называется, от себя и не переносил никаких замечаний, преследуя в своих созданиях только главную суть: идею и впечатление» (Там же. С. 269, 273).

226

Верещагина А. Г. Историческая картина в русском искусстве. Шестидесятые годы XIX века. М.: Искусство, 1990. С. 135.

227

Записки княгини Е. Р. Дашковой, писанныя ею самой. Лондон: Trubner & Со., 1859. С. 57 // Россия XVIII столетия в изданиях Вольной русской типографии А. И. Герцена и Н. П. Огарева. Записки княгини Е. Р. Дашковой. Репринтное воспроизведение. М.: Наука, 1990. Далее: Записки княгини Е. Р. Дашковой… Примечание княгини Е. Р. Дашковой: «Супруга императора не носила голубой ленты и имела только ленту ордена Св. Екатерины, учрежденного Петром I для своей жены. Павел I впервые пожаловал его своей супруге, а Александр I, следуя его примеру, дал его императрице Елизавете» (Дашкова Е. Р. Записки. С. 43).

228

Записки княгини Е. Р. Дашковой… С. 30.

229

О повреждении нравов в России князя М. Щербатова и Путешествие А. Радищева. London: Trubner &Со., 1858. Факсимильное издание. М.: Наука, 1983. С. 56 (факсимильной пагинации).

230

О повреждении нравов в России… С. 89 (второй пагинации); 39 (факсимильной пагинации).

231

Записки императрицы Екатерины Второй. С. 693.

232

О повреждении нравов в России… С. 93–94 (факсимильной пагинации).

233

О повреждении нравов в России… С. 77 (факсимильной пагинации).

234

Записки княгини Е. Р. Дашковой… С. 22. Сравни иной перевод: Дашкова Е. Р. Записки. С. 15.

235

Записки княгини Е. Р. Дашковой… С. 35.

236

Лейб-кампания

была сформирована из гренадерской роты лейб-гвардии Преображенского полка, возведшей Елизавету Петровну на престол. На часах стоит лейб-кампанец в «кавалергардском уборе». В кавалергарды обычно назначали самых рослых и видных из служивших в лейб-кампании. Они носили шляпы с плюмажем и супервесты. В марте 1762 года Петр III расформировал лейб-кампанию — и 300 человек пополнили ряды недовольных. Исторический Алексей Орлов никогда не служил в лейб-кампании и не стоял на часах у гроба Елизаветы, однако Ге в поисках, как он любил повторять, «живой формы» нередко по памяти передавал виденное лишь однажды. Именно так он воспроизвел с картины Жана Луи де Велли фигуру и весьма характерный энергичный жест Алексея Орлова. Портрет братьев Орловых кисти де Велли находится в настоящее время в Государственном Историческом музее.

237

Тютчев Ф. И. Соч.: В 2-х т. Т. 1. М.: Правда, 1980. С. 75.

238

Верещагина А. Г. Историческая картина в русском искусстве… С. 86, 87, 91, 96, 135, 155, 156, 180.

239

Верещагина А. Г. Историческая картина в русском искусстве… С. 155.

240

Февр Л. Бои за историю. М..: Наука, 1991. С. 295 (Памятники исторической мысли).

241

Существует устойчивая традиция отождествлять талант высшего уровня с обязательной для гения высокой продуктивностью его творчества. Американский психолог Р. Элберт (R. S. Albert) полагал, что гений — это «человек, выполняющий огромную работу на протяжении длительного времени и оказывающий влияние на других людей в течение многих лет». Р. Элберт выделил четыре основных особенности, присущих гению. Во-первых, «главная особенность гения — продуктивность, огромная по объему и продолжительности (если не прервет трагическое событие) и непредсказуемое по содержанию (119 публикаций Дарвина, 248 Эйнштейна, 500 статей и 30 книг Пуанкаре)». Во-вторых, гения отличает наличие стержневых проблем и связанных с ними идей, в своей совокупности оказывающих влияние на современников и потомков. Гению присущ высокий индекс цитирования его произведений. Исходя из этой точки зрения, выражение «неузнанный гений» является полнейшим абсурдом. В-третьих, работы гения отличаются долговечностью, что рано или поздно сулит им общественное признание. В-четвертых, гениальный труд привлекает сторонников и последователей (Лук А. Н. Таланты высшего уровня в истории науки: Обзор зарубежных исследований // Вопросы истории естествознания и техники. 1986. № 1. С. 132–141). Авторы подобных поверхностных схем игнорируют факт исключительной важности: история творческой деятельности знает ряд выразительных примеров того, когда творец, признанный гениальным, создал только одно произведение. Гениальность — это не количество, но прорыв в неизведанное, это поражение цели, о существовании которой никто не подозревал.

242

Шумова М. Н. Русская живопись середины XIX века. Альбом. М.: Искусство, 1984. С. 8.

243

Леонтьева Г. К. Карл Брюллов: Живопись. Графика. Альбом. Л.: Аврора, 1990. С. 35–36, 40–41, 210, 215.

244

Тынянов Ю. Н. Поэтика. История литературы. Кино. М.: Наука, 1977. С. 257–258.

245