Записки некрополиста. Прогулки по Новодевичьему
Шрифт:
....Захожу как-то в книжный магазин и вижу новинку: 3-й том энциклопедии «Отечественная история. История России с древнейших времен до 1917». И в ней статья о династии баронов Корфов. Но нужного «второго Николая» там тоже нет.
С автором той статьи М.Катиным-Ярцевым я как-то общался. Позвонил ему и рассказал о «моих» баронессах. Повезло. Он готовил к защите диссертацию, в которой Корфы были в числе действующих лиц!
В имеющейся у него «Genialogisches Handbuch des Adels» (многотомная генеалогическая энциклопедия, изданная в Германии) нужный мне Корф, наконец,
Там указано, что у него, действительно, были дочери — Мария, Лидия и Вера.
Теперь оставалось только убедиться, что Николай Александрович и Николай Васильевич двоюродные братья.
И снова сюрприз. Да еще какой!
Из той энциклопедии следует, что их родословные веточки разошлись еще... в 15 веке. Выходит, что Николаи эти между собой шестнадцатиюродные братья! Что уже говорить о родстве Екатерины с теми тремя сестрами. Оно — почти нулевое.
Крах поисков?
Нет! Николаи эти все же двоюродные братья. Но каким образом?
Столь близкое родство им вернули их матери, которые были родными сестрами.
Итог поиска: баронесса Екатерина Корф троюродная сестра трех родных сестер баронесс Корф — Марии, Лидии, Веры.
Память о них, запечатленная в надгробиях, думаю, в какой-то мере отражает и их разные судьбы.
Сумбатова Мария Николаевна, актриса Малого театра (играла там под фамилией Вронская), похоронена в одной могиле с мужем. Но на огромном памятнике Мария Николаевна почему-то даже не упомянута.
(2-9-25)
У Ленской Лидии Николаевнызаброшенная могила, где лежит доска с трудно читаемым текстом о том, что здесь похоронены она и ее сын (Ленский Александр Александрович, скульптор).
(3-39-8)
Захоронение Гаевской Веры Николаевнывесьма обычное: мраморная доска с фамилиями ее и мужа.
(2-4-16)
На могиле Немирович-Данченко Екатерины Николаевныстоит впечатляющий памятник работы скульптора И.Шадра: на лицевой стороне черной стелы вкомпанован портретный бюст Екатерины Николаевны из белого мрамора.
Третьяковская галерея, учитывая художественную ценность этого произведения, приобрела его для своей коллекции. Оригинал заменили копией, которую сделал скульптор В.Цигаль.
(2-15-19)
СОЧНАЯ ЗАРИСОВКА
Если вы подойдете к надгробию Сумбатова-Южина, то непременно обратите внимание на памятник, стоящий справа.
Огромная стела с высеченным портретным бюстом на фоне полок с книгами — это сделанное скульптором Л.Шервудом надгробие Сакулина Павла Никитича(1868- 1930), литературоведа, академика, профессора Московского университета, председателя Общества любителей российской словесности.
Никакой информации, которая бы «просилась» в новеллу, у меня нет. А сделанное здесь вступление обязывает что- то сказать. И тогда я решил привести абзац из книги Анатолия Мариенгофа «Мой век,
Время, место и обстоятельства действия: 1919 год, Тверская улица, кафе поэтов «Домино», диспут, один из участников которого — Сакулин.
Вот сделанная Мариенгофом портретная зарисовка, справедливость которой, естественно, на совести автора, но сочность ее, по-моему, бесспорна:
«Профессор Сакулин словно сошел с иконы суздальского письма. У него длинные прямые волосы, длинная борода и всепрощающие глаза. Свои книги он пишет для великого русского народа, который его не читает. Его лекции, посещаемые преимущественно барышнями из хороших семейств, это не лекции, а служение во храме литературы».
(2-9-26)
ЗНАМЕНИТЫЕ СУПРУГИ
Она — прежде всего, своей популярностью актрисы, он — прежде всего, своей родословной. Поэтому о каждом — своя новелла.
Первая принцесса Турандот
В 1919 году Цецилия Львовна Воллерштейн окончила юридический факультет Киевского университета. Но юриспруденцией заниматься не стала. Ее влекла сцена. Отправилась в Москву и поступила в руководимую Вахтанговым театральную студию, которая находилась в Мансуровском переулке. С той поры Воллерштейн и стала Мансуровой Цецилией Львовной(1896-1976).
Окончив студию, Мансурова вошла в состав труппы 3-й студии МХТ, ставшей потом Театром им. Евг. Вахтангова, где и работала до конца жизни. Сыграла немало блистательных ролей: первая исполнительница Турандот в спектакле «Принцесса Турандот», Зойка («Зойкина квартира»), Шурка («Егор Булычов и другие»), Беатриче («Много шума из ничего»), Роксана («Сирано де Бержерак»), Филумена («Филумена Мартурано»)... Удостоилась звания народной артистки СССР, профессорствовала в Театральном училище им. Б.В.Щукина.
Всю свою долгую сценическую жизнь — закончила играть в 74 года! — оставалась звездой первой величины.
Наследник родовой славы
Первым в России графский титул Петр I пожаловал в 1706 году своему любимцу генерал-фельдмаршалу Шереметеву Борису Петровичу (1652-1719). Умирая, Шереметев завещал похоронить себя в Киево-Печерской лавре. Но царь с этим не посчитался и повелел везти останки фельдмаршала в Петербург, в Александро-Невский монастырь.
(Так не раз поступал и наш «Советский царь» — прочтите, например, новеллу «Воле вопреки» и убедитесь, что все цари ведут себя... как цари.)
Следующий в графском роду — Шереметев Петр Борисович (1713-1788), генерал-аншеф, московский губернский предводитель дворянства, владелец усадеб Кусково, Останкино.
Сын его, Шереметев Николай Петрович (1751-1809), сенатор, тайный советник, оберкамергер при дворе Павла 1. Женился на своей крепостной актрисе П.И.Ковалевой - Жемчуговой. В память рано умершей жены основал в Москве Странноприимный дом богадельня для увечных и больных), ставший впоследствии Институтом скорой помощи им. Н.И.Склифосовского.