Журнал «Если», 1999 № 06
Шрифт:
Банальная завязка: в недалеком будущем ученый Джон Робинсон (Уильям Херт) грузит на звездолет семейство и отправляется на планету Альфа Прайм готовить новый дом для человечества, страдающего от истощения ресурсов. Бравый капитан корабля (Матт Ле Бланк) по-солдатски неуклюже клеит старшую дочку, а та вся в «науке», но не преминет превратить придурковатого солдафона в блестящего офицера. Младшая дочь-тинейджер изнывает от ревности и отсутствия родительского внимания, и потому вечно кривляется перед камерой и критикует взрослых. А сильно продвинутый в компьютерах младшенький — эдакий будущий Билл Гейтс в детстве — периодически всех спасает. В свободное от подвигов время башковитое чадо мастерит машину времени, из-за которой потом начинается такое… Все планы рушит диверсант доктор Смит (иррациональной зловредностью напоминающий шпиона Горелова из «Тайны двух
Дальнейший сюжет трезвому пересказу не поддается. Перед самым финалом постановщики нечеловеческим усилием комкают все в кучу, скоренько выруливая на хэппи энд. По-американски логичный и вполне «политкорректный».
Муж осознает, что главное для него — семья и внимание к детям (все прочие проблемы, земные и космические, побоку). Истинная глава семьи — «железная леди» (Мими Роджерс) — вносит долгожданное умиротворение на борту, иначе мужики совсем бы распсиховались. Злодею настает «полный коллапс» — в буквальном смысле: его засасывает временная «воронка»; туда же авторы спускают и бородатого дядьку с испитым лицом (это сынишка-вундеркинд в будущем) — просто потому, что не знают, что с ним делать в финале. Капитан удостоен авансового поцелуя в щечку от «деловой» старшой, а у младшенькой новая игрушка (подружки удавятся) — забавная инопланетная чебурашка. Зачем американская семейка отправлялась в космос, благополучно успели забыть и зрители, и герои.
А юный «компьютерный гений» все колдует над своей машиной времени. Словно напоминая нам, что будущее Земли — это высокие технологии в руках таких вот американских кудесников-до-школят, которые справятся с любой гуманитарной катастрофой, ими же и вызванной. Время для премьеры фильма у нас выбрано очень удачно… Впрочем, если смотреть его на японском языке и без перевода, то ничего, сойдет.
Рецензии
ОТ ЗАКАТА ДО РАССВЕТА 2: КРОВАВЫЕ ДЕНЬГИ ТЕХАСА
(FROM DUSK TILL DAWN 2: TEXAS BLOOD MONEY)
Производство компании «Dimension films» (США), 1999.
Сценарий Скотта Спигеля и Квентина Тарантино.
Продюсеры Роберт Родригес и Квентин Тарантино.
Режиссер Скотт Спигель. В ролях: Роберт Патрик, Бретт Харлессон, Брюс Кэмпбел, Бо Хопкинс.
1 ч. 28 мин.
– ---------------
Известный мексиканский режиссер Роберт Родригес прославился тогда, когда сумел из минимального бюджета сотворить культовый фильм. Тем же известен его друг и соратник Квентин Тарантино. Вот и на этот раз друзья решили выступить вместе. Вспомнив свою знаменитую совместную работу «От заката до рассвета» (1996), в которой режиссером был Родригес, а Тарантино снялся в одной из главных ролей, они задумали попользоваться прошлыми заслугами. И сняли сразу два фильма — приквел и сиквел, причем свою работу ограничили продюсированием и участием в сценарии. С приквелом все просто — перенесли действие на 100 лет назад и рассказали, как возникла главная «героиня» всего цикла — мексиканская придорожная забегаловка «Titty Twister», оплот монстров и вампиров. С сиквелом, о котором, собственно, и идет речь, все гораздо сложнее: почти все герои первого фильма погибли. В живых остался только персонаж Джорджа Клуни, тогда никому не известного артиста, а ныне, благодаря
Как и в большинстве фильмов Родригеса и Тарантино здесь нет положительного героя, одни отрицательные — группа бандитов, затевающая ограбление, шериф-самодур и, конечно же, вампиры из того самого кабака. Режиссер пытается работать «под Родригеса», в довольно авангардной манере, используя необычные планы и переходы и подкрепляя режиссерские находки агрессивными музыкальными темами. Наверное, чтобы скрасить бедность спецэффектов…
ВТОРОЕ ПРИБЫТИЕ
(THE SECOND ARRIVAL)
Производство компании «Live Entertainment» (США), 1998.
Сценарий Марка Перри.
Продюсер Клаудио Кастравелли.
Режиссер Кевин Тенни.
В ролях: Патрик Малдун, Джейн Сиббетт.
1 ч. 41 мин.
– ---------------
Если вы смотрели фильм «Прибытие» (см. рецензию в «Если» № 2 за 1997 г.), то, несомненно, помните злокозненных пришельцев «коленками назад». Эти скверные существа задумали колонизировать нашу планету, а потому меняют на ней климат в сторону потепления. Герой фильма Зейн Замински (Чарли Шин) дает отпор, и пришельцы отступают. Но, как явствует из «Второго прибытия», ненадолго. Теперь они просто кишмя кишят на Земле, устраивая экологические гадости во имя прежней цели Эстафету борьбы с ними подхватывает сводный брат погибшего героя Джек Эдисон (Патрик Малдун) Погони, схватки, злодейства коварных пришельцев… Единственно, чего нет — перестрелок! Поразительное дело, в этом фильме вообще нет ничего стреляющего!
По закрученности сюжета «second» все-таки уступает первому фильму Расстановка персонажей ясна изначальна, новых спецэффектов практически нет, а гравитационная бомба, в финале схлопывающая атомную станцию, от прежних отличается лишь размером. Кстати, не очень понятна сама идея взрыва станции Работающая АЭС для конечной цели пришельцев гораздо полезнее. И вообще, количество научных и логических ляпов здесь на порядок больше, чем в предыдущем фильме.
Диалоги персонажей унылы. Герой, внезапно разгадывающий секрет «оптического» компьютера пришельцев, в высшей степени неправдоподобен — этот эпизод притянут за такие длинные уши, что вызывает смех, несмотря на пафос момента. Очевидно, это отрыжка «Дня независимости» Малдун и Сиббетт, играющая журналистку, явно не тянут на агентов Малдера и Скалли из «Секретных материалов».
На очередную поделку в стиле «они среди нас» можно потратить вечер, если под рукой нет более стоящего фильма.
Тема
ЗЛОВЕЩИЙ ОСКАР ГОЛЛИВУДА
Американцы боготворят свое кино. Буквально жизнь выверяют по нему! И кажется, окончательно потеряли всякое представление, где первое и где второе. Можно было бы вволю поиронизировать над нацией, для которой «самой важной из жизней стало кино», да только известные события никак не настраивают на иронический лад.