Журнал «Если», 2001 № 04
Шрифт:
Набор действующих лиц стандартен. Имеется одинокая женщина, которой сестра-наркоманка когда-то подбросила младенца. Имеется подросшее дитя — аутичная шестилетняя девочка с начинающими проявляться невероятными способностями. Имеется симпатичный агент ФБР, бывший священник, расследующий ритуальные убийства шестилетних детей, родившихся в один день с нашей героиней. И имеется главный харизматический злодей — могущественный глава религиозной секты, тайный сатанист, Он вычислил момент появления на небе новой Вифлеемской звезды — и потому похищает всех детей, появившихся на свет под этой звездой. С простой целью — найти второй раз сошедшего на землю Спасителя и перетянуть его на сторону Зла, пока маленький. Ну а дальше все просто. Цепь погонь, встреч, расставаний, несчастный божественный ребенок неоднократно переходит из рук в руки… И финал —
Тимофей ОЗЕРОВ
Сериал
Марина и Сергей Дяченко
Увертюра перед бумом?
Обидно за фэнтези — мало того, что она как бы в тени Большой Литературы, так еще и коносудьба ее не очень-то и сложилась…
Действительно, если считать чистый жанр фэнтези «волшебной сказкой» для детей и взрослых с атрибутикой в виде замков, мечей, троллей, порхающих эльфов, драконов и принцев — то что можно вспомнить из сокровищницы мирового кино? Ну, «Уиллоу», ну, «Леди-ястреб», «Бесконечная история», «Сказка странствий», «Мио, мой Мио»… Место «волшебной сказки» среди художественных достижений киноэкрана весьма скромно. В то время как жанровые книги, литературная первооснова фэнтези-фильмов, сплошь и рядом возглавляют списки бестселлеров… Почему же фэнтези, столь любимая читателями, является изгоем в кино? Один из возможных ответов, лежащих на поверхности: из-за сложности и дороговизны спецэффектов, без которых нет ни волшебства, ни сказки. Еще Толкин подмечал, когда писал о театрализации фэнтези, что когда для полета дракона нужны домкрат и железный трос — волшебство убегает в ужасе.
Но! В последние годы, в первую очередь связи с развитием компьютерной графики, ситуация стала кардинально меняться. Эта самая графика все больше отдаляется от грубовато скроенных мультвставок, и на свет появляются художественные образы, которым веришь безоговорочно. Причем себестоимость «чуда» приближается уже к возможностям поточного производства, особенно на телевидении, где малые размеры экрана не так требовательны к разрешающей способности «волшебства». В жанре фэнтези одним из лидеров новых технологий и нового подхода к делу является «Hallmark Entertainment», представивший такие телесериалы, как «Одиссей», «Великий Мерлин», «Арабские приключения» и др. Последним достижением этой компании стал семичасовой сериал «Десятое королевство» («The 10th Kingdom», США, 2000). С законной гордостью производители сообщают, что бюджет этой киносказки составляет 45 миллионов долларов; съемки проходили в Лондоне, Нью-Йорке, среди австрийских Альп и старинных замков Франции; съемочная группа построила 150 декораций, истратила 400 километров пленки, создала 600 компьютерных спецэффектов и изготовила 4 тысячи костюмов для 130 актеров и 3550 статистов!
Похождения в волшебной стране часто начинаются с того, что туда каким-то образом попадает наш современник. Не нарушает традиций и «Десятое королевство»: в центре сюжета этой грандиозной эпопеи (режиссеры Дэвид Карсон, Герберт Вайс, в главных ролях — Энн-Маргрет, Скот Коэн, Рутгер Хауэр, Дэниел Лапэйн, Джон Ларокетт, Диана Вист, Кимберли Уильямс) оказывается судьба нью-йоркской официантки Вирджинии и ее растяпы-отца — неудачливого дворника-электрика-сантехника. Однажды девушка, которая ездит на работу на велосипеде, столкнулась на парковой дороге с собачкой. Понятно, что под шкурой четвероногого скрывался принц из соседнего измерения — волшебной страны Девяти Королевств; его превратила в животное Злая Королева, возжелавшая прибрать все девять королевств к рукам.
Надо ли говорить, что Вирджиния оказалась не только красивой и обаятельной, но и доброй девушкой…
Не будем рассказывать далее сюжет, дабы не портить впечатление не смотревшим картину. Ведь зритель будет приятно поражен ее парадоксальными сюжетными ходами. Скажем лишь, что здесь присутствуют и тройка пронырливых троллей во главе со своим эффектным папашей,
Во всем этом вареве присутствует выдумка, озорство. Удивительное дело: списать с одной книги — это плагиат, с двух-трех — компиляция, а с десяти-двадцати — уже постмодернизм! Тем более, что фильм обильно сдобрен иронией, как того и требует этот самый постмодерн. Так что зритель, кроме удовольствия от сопереживания основным героям, получит еще дополнительное наслаждение от узнавания (или попыток узнавания) героев и ситуаций, от сказок Братьев Гримм до лукасовских «Звездных Войн». Более того — один из артефактов весьма ненавязчиво обладает свойствами толкиновского Кольца Всевластья…
Нельзя не отметить спецэффекты, особенно в заставке фильма, когда на наших глазах струи воды превращаются в порхающих эльфов, небоскребы трансформируются в замки, а великаны перешагивают через нью-йоркские мосты… Эта заставка — своего рода зримый гимн фэнтези, бальзам на душу всех сказочников и мечтателей. Но кроме сюжетных наворотов, кроме богатейшего зрительного ряда и неглупых шуток, в фильме имеется главное — яркие, нестандартные характеры и воплощающие их отличные актеры. И здесь хотелось бы особо выделить Волка-кровопийцу — он хоть и с хвостом, но в облике симпатичного мужчины, а хвост прячет в брюки. Даже Станиславский, посмотри он «Десятое Королевство», наверняка поверил бы, что этот брюнет с бегающими глазами — действительно наполовину волк. С богатейшим внутренним миром — подлый и трогательный, страшный и нежный…
Сказанное выше отнюдь не означает сплошной розовый восторг от фильма. Разочаровывает один из главных персонажей — Охотник. Такая заявка, такая предыстория и такой актер, Рутгер Хауэр, единственная в этой картине суперзвезда… Но ожидания не оправдываются. Магический арбалет Охотника не знает промаха — однако «ружье» Хауэра, повешенное на стену «Десятого Королевства», так и не стреляет.
К сожалению, местами эпопея очень затянута, встречаются повторы и типичное для сериалов топтание на месте. Вот конкретный пример: в одной из сцен фея долго и подробно рассказывает героине историю Белоснежки — а она ведь всем известна. Нам могут возразить — картина предназначена и для детей, а не все из них могут знать эту сказку… Тут мы прикасаемся к одной из загадок картины — ее русская лицензионная видеокопия содержит ограничение по возрасту. Как же так? Мы-то полагали, что основной зритель картины — как раз подросток! При самом тщательном анализе картины трудно увидеть здесь что-то, послужившее причиной такого табу. Натурализма мало, и он вполне условен, секса вообще нет (только за кадром)… Может, цензоров насторожила Злая Королева — она оказывается обремененной фрейдистскими комплексами полусумасшедшей матерью Вирджинии и однажды даже пыталась утопить собственную дочь… А может, такое ограничение — это какой-то хитрый рекламный трюк прокатчика?
Самое главное — этот фильм, как и лучшие образцы жанра фэнтези, несет в себе огромный запас доброты и даже мудрости. И не только для детей, но и для взрослых. Давайте пожелаем ему коммерческого успеха (предвестники чего имеются) — и тогда удача картины приблизит Золотую Эру Кинофэнтези и последующее покорение новых литературных вершин. Ибо все в этом мире взаимосвязано. Как и десять королевств.
Марина и Сергей ДЯЧЕНКО
Мастера
Дмитрий Караваев
Тигров ловят в Роттердаме
Роттердамский кинофестиваль, или, как его проще называют, «Роттерфест», никогда не декларировал своих пристрастий к кинофантастике. Его специфика — кино, не «раскрученное» массовым экраном. Но программа «Роттерфеста» (а это как-никак пятьсот фильмов) позволят ответить на один любопытный вопрос: способна ли фантастика существовать вне голливудского мейнстрима с его многомиллионными бюджетами, культовыми героями и «звездными» именами в титрах?