Журнал «Если», 2002 № 08
Шрифт:
Местами может показаться, что писатель присоединяет свой голос к хору критиков, которые называют науку Нового Времени основной причиной сегодняшних бед и несчастий человечества. Главный персонаж — городской оратор по имени Платон — поначалу высмеивает ограниченность верований прошлых эпох и славит существующий порядок. Его рассказы о нашем времени — замечательно смешные страницы и в то же время едкая сатира на самонадеянность историков-комментаторов. Дистанционное управление — одна из форм богослужения. Рок-ансамбль — группа исполнителей воли рока, а попросту — палачи. Теория суперструн — то же самое, что «музыка сфер». Э.А.По — Элегический Американский Поэт…
Но Платон обнаруживает, что «каждая эпоха зиждется на добровольной слепоте». Путешествие в «мир пещеры» — собственно, в наш с вами мир — показывает ему, что различные эпохи и сферы представлений существуют одновременно. И что несмотря на ограниченность и страдания, мир этот безусловно реален и должен быть принят всерьез. Вот здесь почтенные горожане не выдерживают: Платона, как и афинского Сократа, обвиняют в развращении
Сергей Некрасов
Максим Дегтярев
Карлики
Москва: ACT, 2002. — 428 с. (Серия «Звездный лабиринт»). 15 000 экз.
Нередко писатель-фантаст прячет в сладкой авантюрной оболочке несъедобную начинку какой-нибудь идеи, теории, учения. И в таком виде читательские массы проглатывают начинку. Так вот, дебютный роман Максима Дегтярева дает редкий пример прямо противоположной схемы. Около 150-й страницы текст становится интересным. Проявляется и понемногу набирает обороты философский план романа: автор выводит странный узор из древних гностических представлений о мире, о Творце (или даже нескольких творцах), о плероме (т. е. полноте божественного абсолюта) и возможностях познания того, другого и третьего. Предлагается оригинальная теория: а не попытаться ли исследовать то, что оказалось для человеческого разума принципиально нераскалываемым орешком, с помощью искусственно выращенного нечеловеческого разума? Выращенного в соответствии со строгими математическими моделями… Гностики, алхимики и прочие маготехники, пожалуй, аплодировали бы автору стоя. Как родному. При всей неоднозначности идей Максима Дегтярева они вызывают интерес и, кажется, до сих пор не были представлены в нашей фантастике столь жестко. Но все то, что располагается в романе до 150 страницы, представляет собой худо скроенный боевичок. Очень гражданский по складу ума и поведению человек пытается заставить читателей поверить в то, что он — оперативник суперсекретной службы. Невротик, отчасти списанный с Рудольфа Сикорски, а отчасти с бессменного шефа «Ночного дозора», но только в сильно упрощенном издании, занимает вакансию босса оной службы. Еще несколько неправдоподобных психопатов составляют штат учреждения. И вот они начинают действовать… Выступление сумасшедшего дома на арене цирка. Впечатление диссонанса — необыкновенно сильное. Автору есть что сказать, но избранная им для этого форма далека от адекватности.
Дмитрий Володихин
Евгений Прошкин
Зима 0001
Москва: ЭКСМО-пресс, 2002. — 480 с.
(Серия «Абсолютное оружие»). 10 000 экз.
В новой книге Е.Прошкина под одной обложкой скрываются два произведения — романы «Зима 0001» и «Загон». Оба посвящены одной теме — осознанию главными героями фальши всего окружающего мира. Действие «Зимы 0001» разворачивается на планете Близнец с двумя материками — Западной и Восточной Австралией. Главный герой — потомок первых колонистов восточного континента, метеоролог Егор Соловьев. В один прекрасный день вокруг него начинают твориться какие-то странности — то внезапно уменьшается количество каналов на телевидении, то приходят непонятные сообщения на его личный телевизионный монитор, защищенный от любого постороннего вмешательства…
Очевидны ассоциации с «Матрицей» и «Тринадцатым этажом», кто-то припомнит «Симулакрон-3» Д.Гэлоуи. Но главный персонаж выписан настолько живо, что повесть дочитываешь до конца с интересом. И до последнего момента надеешься: все окончится не так, как предполагаешь. Ожидания не напрасны, хотя и веселого хэппи-энда, как у Гэлоуи, не будет. Повесть написана в мрачной тональности, характерной для отечественной НФ, скорее, для А.Громова.
Невеселый мир нарисовал автор и в романе-антиутопии «Загон». Перед нами уже не виртуальная планета, а «реальная» Москва конца XXI — начала XXII века, один из главных городов Тотальной Демократической Республики. Общество четко стандартизировано и разделено на «касты» — по степени интеллекта. А следит за стабильностью в этом «чудесном» будущем некая тайная полиция, с опаской прозванная гражданами «неотложкой». Правда, в отличие от классических антиутопий, повесть Е.Прошкина заканчивается не по канонам субжанра. Судьба несчастного У.Смита из «1984» главному герою «Загона» не грозит. Но и счастливым финал романа назвать трудно.
Глеб Елисеев
Крупный план
Парадоксы судьбы
Роман молодого английского фантаста Джона Мини «Фактор жизни» (издательство ACT) вышел в русском переводе через два года после публикации на языке оригинала. Однако эпитеты «современная», «актуальная» не очень подходят к этой книжке. Скорее, это прообраз фантастики будущего. Все-таки поколения в фантастике — не иллюзия критиков. Общность идей, художественных приемов
В фантастике такие вещи происходят регулярно: последний раз подобную шутку над всей предшествующей НФ проделали киберпанки. И когда встречаешь книгу, которую западные рецензенты называют «посткиберпанковской», хочется разобраться, что же такого особого предлагает творческая молодежь. Действие романа происходит в XXXV веке на планете Нулапейрон, в подземельях которой существует высокоразвитое кастовое общество. Рабство здесь соседствует с высоким уровнем развития микротехнологий. Понятно, что главные плоды достаются элите, а простонародье живет примитивными ремеслами и подчиняется жестким нормам традиционного права. То есть, если вы украли булку за 10 пенсов, вам отрубят руку, а если за 13 пенсов — вам отрубят голову. И только случайное вмешательство в судебный процесс лордов с первой страты спасает жизнь Тому Коркоригану. Ценой потери руки став слугой высокопоставленной леди, юноша получает шанс быстро подняться по социальной лестнице на высшие уровни подземных коридоров. Картины этого общества покажутся непривычными даже для «тренированного читателя». Множество элементов технологической культуры (лишь за частью из них смутно угадываются современные прообразы) складываются в сложную мозаику, подробное изучение которой может вызвать эффект информационной перегрузки. Каждая технология включена в единый социальный механизм и работает на сохранение кастовой структуры. Каждый лорд должен, как минимум, защитить докторскую диссертацию по логософии (своеобразный синтез метафизики, логики, космологии и науки об управлении), чтобы получить административную должность. Но столь серьезное внимание к науке предполагает оценку человека по его способностям, а не по происхождению. И вот талантливый герой поднимается «из грязи в князи»: теперь он лорд собственного небольшого владения.
Движимый ненавистью к существующим механизмам угнетения, Коркориган становится главным стратегом тайной организации «Лудус Витэ», замыслившей и успешно осуществившей проект всемирной революции. Подлость политиков, реки крови, гибель невинных детей — от всего этого герой, прямая и искренняя душа, бежит и находит приют в низших кастах. История его падения не менее поучительна, чем история его восхождения. С судьбой у героя сложные взаимоотношения. На Нулапейроне царит диктатура Оракулов, способных делать «истинные предсказания» и достоверно предвидеть будущее. С тайной полицией, вооруженной истинными предсказаниями, бороться невозможно. Но Коркоригану помогает некий кристалл, который он еще в детстве получил в подарок от таинственной женщины-Пилота. (Само существование Пилотов является государственной тайной. История владелицы кристалла Карин (Земля, XXII век) составляет дополнительную сюжетную линию романа.) Кристалл соединен с загадочными силами мю-пространства, одушевленного человеческим присутствием; вторжение вселенского хаоса позволяет разрушить предопределенность и сделать выбор между разными линиями жизни.
В оригинале роман называется «Paradox». Заглавная тема пронизывает различные уровни текста: знатоки отметят, что излюбленное автором противоречие между ничтожно малым и бесконечностью проявляется не только в оригинальных космологических концептах и логических упражнениях, но и, например, в названии планеты. Однако главный парадокс, повсюду подстерегающий героя, состоит в другом. Движимый лучшими помыслами и достигающий самореализации в той области, к которой он призван судьбой, он неизбежно привлекает к себе внимание соперников и врагов и становится причиной многочисленных жертв. Роман Мини интересен своей изощренностью, соединением различных литературных традиций и научных идей. Новый способ взгляда в будущее здесь представлен на самых разных уровнях — стиль, образы, сюжетные линии, интеллектуальные модели. Диккенсовские описания социального «дна» выверены согласно социологическим теориям, модернистские приемы построения текста иллюстрируют концепции фрактальной математики. Субъективное время героя оказывается изнанкой «объективного» времени многомерного космоса. Эмоциональная образность Дилэни, социальный критицизм Суэнвика, фатализм хербертовской «Дюны», космология В.Винджа… никаких аналогий не хватит, чтобы описать весь этот фейерверк фантазий. К сожалению, писатель не смог до конца сохранить взятый в начале уровень напряжения. Финал романа выдержан в русле авантюрной боевой НФ. Обладатель черного пояса по карате здесь взял верх над специалистом по физике и компьютерным технологиям. Но в финале имеются завязки для следующей книги сериала («Context», 2001 г.).
Как бы то ни было, это действительно замечательное произведение, смелая попытка вернуть НФ ее былые силу и величие. Для этого нужно отказаться от «ближнего прицела» и попытаться вообразить далекое будущее, в котором сложность и серьезность технологий значительно превосходят наши сегодняшние способности даже помыслить о них. Такой — по-настоящему серьезной — и должна быть фантастика XXI века.
Сергей НЕКРАСОВ
Конкурс