100 знаменитых харьковчан

Карнацевич Владислав Леонидович

Во время предвыборной кампании 2004 года Владимир Шумилкин, в отличие от массы других чиновников разного ранга, не бросился поддерживать действующего премьера (представить же себе мэра восточно-украинского города, который бы тогда, до выборов, открыто поддерживал кандидата от оппозиции, согласитесь, довольно тяжело). Наоборот, он был недоволен, когда его подчиненные из городской власти временно уходили работать в предвыборные штабы. «Городскому чиновнику и без политики есть чем заняться», — говорил тогда Шумилкин. Во время «оранжевой» революции авторитет Владимира Андреевича в городе резко возрос. Это напрямую связано с его взвешенной позицией. Сразу после решения облсовета о сосредоточении власти в руках Евгения Кушнарева, прекращении отчислений денег в государственный бюджет, запрете трансляций оппозиционных каналов

горсовет принял свое решение о том, что на территории Харькова все это действовать не может. Политические приоритеты Шумилкина стали, конечно, ясны, его отношения с Кушнаревым были очевидным образом испорчены, но, с другой стороны, мэр старался быть сдержанным в определении своих политических симпатий.

После прихода к власти Ющенко говорили, что теперь Владимир Шумилкин — один из главных кандидатов на пост харьковского губернатора. Однако мэр открыто поддержал другого претендента — своего давнего друга, одного из крупнейших местных бизнесменов Арсена Авакова. Приходилось читать, что с помощью СМИ Аваков уже давно создавал положительный имидж своего высокопоставленного партнера. Имидж, так сказать, местного Путина — жесткого (Полковник — не только звание, но и одно из прозвищ мэра), образованного, энергичного — умницы, в общем. Теперь же между мэром и губернатором самые теплые отношения; это действительно одна команда.

Владимир Андреевич в последнее время не снизил своей активности, а, пожалуй, наоборот. Были найдены деньги на продолжение строительства метро, с помпой прошла презентация нового муниципального займа и, как утверждают СМИ, реализация облигаций идет более чем успешно. Шумилкин много говорит о своем желании создать в Харькове благоприятный климат для развития бизнеса, полагает, что необходимо снижать давление на представителей этого рода деятельности, упрощать систему взаимоотношений государства и предпринимателей. Много внимания городские власти уделяют, естественно, и привлечению инвестиций. Широкое освещение в прессе получило создание по инициативе мэра специальной комиссии по вопросам застройки различных территорий — эти застройки вызывали массу нареканий и судебных разбирательств, и городской голова, по всей видимости, проявил в этом случае необходимую гибкость.

Мэр Харькова уже завоевал авторитет и среди своих коллег в других городах. Он вице-президент Ассоциации городов и общин Украины и вице-президент Международной ассоциации «Породненные города».

Щепкин Михаил Семенович

(род. в 1788 г. — ум. в 1863 г.)

Великий русский актер, основоположник реализма в русском сценическом искусстве.

По большому счету, Щепкина справедливо считают своим земляком лишь куряне. Но и в Харькове его трудно назвать «гостем города». Выдающийся актер играл в харьковском театре с 1816 по 1818 год, здесь оттачивался его талант комического актера, сам Михаил Семенович оставил немало сведений о харьковском периоде своей биографии. Пройти мимо такого человека, плодотворно работавшего в Харькове, мы не могли.

Ведь для того чтобы считаться великим актером после смерти при отсутствии каких-либо способов записи театральных постановок, нужно быть действительно великим.

«Я родился в Курской губернии Обоянского уезда в селе Красном, что на речке Пенке [100] , в 1788 году ноября 6 числа», — эту фразу написал не Щепкин, а Пушкин. Великий русский поэт, как и многие другие знакомые актера, не переставал удивляться и восхищаться рассказам Михаила Семеновича о его столь насыщенной жизни. Поэтому Пушкин и убедил Щепкина вести тетрадь с записками. А для того чтобы актер не отлынивал, Александр Сергеевич сам начал этот дневник. Щепкин послушно продолжил его, и в результате мы имеем богатый материал не только о биографии актера, но и о нравах России того времени, которую Щепкин знал «от Дворца до лакейской». Тому причиной реальная биография Михаила Семеновича, его путь от крепостного до российской элиты.

100

Ныне

в Яковлевском районе Белгородской области.

Итак, он родился в семье крепостного Семена Щепкина, который находился при своем помещике, графе Волькенштейне, на привилегированном положении, был управляющим всеми имениями барина. Поэтому он смог дать своему сыну какое-то начальное образование. Уже в совсем юном возрасте Миша поражал всех своей памятью, умением читать наизусть стихи, петь песни, обучился он и игре на гуслях. В семь лет он увидел в домашнем театре Волькенштейна оперу «Новое семейство» и с тех пор был влюблен в сцену, сам играл в том же дворовом театре. Грамоте Михаила учил сначала ключник, затем отец отправил сына в народное училище в Судже. Здесь тоже был свой театрик, и Щепкин исполнил в постановке по пьесе Сумарокова «Вздорщица» слугу Розмарина. Местные дворяне и мещане были в восторге от игры мальчика. Премьера имела шумный успех, ее повторили на свадьбе дочери губернатора.

Свое обучение Щепкин продолжал в Белгороде, где местный священник обучал его Закону Божьему и латинскому языку. В 13 лет Щепкин поступил в третий класс губернского училища в Курске, а вскоре лучший ученик был переведен в четвертый, последний класс. Большое влияние на тогдашнее воспитание юноши оказывал знаменитый в то время писатель Ипполит Богданович, автор поэмы «Душенька». Он допустил Щепкина в свою библиотеку. В свободное от учебы время Михаил бежал в Курский театр братьев Барсовых. В 1803 году они позволили ему исполнить роль в пьесе Княжнина «Несчастье от кареты», затем он работал суфлером. Волькенштейн же видел Михаила своим землемером, поручил ему работать по размежеванию своих угодий. Работал молодой Щепкин и графским секретарем, и официантом, но вскоре Волькенштейну стало ясно, что путь у его крепостного иной.

Михаил Семенович на «отлично» сдал выпускные экзамены, а вскоре после выпуска по приказанию помещика произнес приветственную речь попечителю Харьковского университета, приехавшему открывать гимназию, преобразованную из губернского училища. Щепкин произвел такое впечатление на приезжих, что Волькенштейн «позволил ему заниматься, чем хочет».

Хотел Михаил Семенович лишь одного — играть в театре. Его тут же принимают на постоянную работу Барсовы. В Курском театре Щепкин работал с 1805 по 1816 год. Дебютом в качестве штатного актера для него явилась роль Андрея-почтаря в драме Луи Себастьена Мерсье «Зоа», в которой он заменил запившего артиста. С этого вечера, принесшего ему огромный успех, Миша завоевал положение лидера труппы.

Когда актеру было 22 года, в его отношении к актерской игре происходит перелом, который и сделал его основателем новой школы игры — школы, основанной на принципах реализма. В 1810 году Щепкин присутствовал на любительском спектакле в доме князя Голицына в селе Юнакевке, что в 20 километрах от Суджи. Ставили «Приданое с обманом» Сумарокова. Главную роль исполнял актер-любитель, князь Мещерский, и его игра поразила Михаила Семеновича. «Все, что я приобрел впоследствии, все, что из меня вышло, всем этим я обязан ему, потому что он первый посеял во мне верное понятие об искусстве и показал мне, что это настолько высоко, насколько близко к природе».

Близко к природе — вот основной принцип, усвоенный Михаилом Щепкиным и развитый им в ходе своей творческой биографии. Щепкин проявил огромную наблюдательность, удивительную работоспособность, серьезно изучал теорию и практику сценического искусства. К природному таланту он добавил свое понимание задачи актера, полагал, что тот должен нести определенную гражданскую, нравственнопросветительскую функцию. Это было возможно, только основываясь на правде, на реализме, классиком которого на русской сцене и считается Щепкин. Противник зависимости от случайного вдохновения, он стремился найти объективные законы искусства актера, разработал метод сценического творчества, основанный на обобщении широких жизненных наблюдений. Указывая на необходимость всестороннего осмысления исполнителем творческих задач, подчинения всего творческого процесса «общей идее», Михаил Семенович говорил, что актер должен не копировать, а вникать в «душу роли», влезать «…так сказать, в кожу действующего лица…». Реалистическая манера Щепкина сделала его, по словам Герцена, первым «нетеатральным актером русского театра».