Абрамцево – судьба моя
Шрифт:
С первых дней войны отец работал над антивоенной, антифашистской серией станковых рисунков, в дальнейшем получившей название «Не забудем, не простим!». Эта работа удостоилась Сталинской премии, причитающиеся деньги отец передал на строительство танка.
К возвращению из эвакуации в Москву наша квартира не была пригодна для проживания, и к моей безграничной радости мы с мамой отправились в Абрамцево в гостеприимный дом Парамоновых.
Опыт самостоятельности, приобретённый в эвакуации, и в придачу полноценный десятилетний возраст, позволили мне быстро освоить всё пространство посёлка художников от первого дома, где мы тогда жили, до последнего в то
С одной стороны посёлка в низине пряталась в зарослях ольшаника украшенная жёлтыми кувшинками рыбная Воря с прозрачной ключевой водой. По другую сторону на взгорье стоял дремучий хвойный лес.
Сколько незабываемых открытий дарила первозданная, ещё не тронутая «заботливой» рукой человека, природа окрестностей Абрамцева. Я часами любовался огромными широколобыми голавлями, которые в жаркий летний полдень поднимались из глубины омутов к водной поверхности и словно в оцепенении дремали в тени ольховых зарослей. В сотне метров ниже по течению, на повороте реки, жили выдры. Если тихо без движения затаиться в прибрежных кустах, можно было наблюдать за рыбалкой этих очень осторожных изящных животных.
От излучины реки тропинка в сторону плотины пролегала по цветущему зелёному лугу. Среди травостоя жёлтыми ручейками расцветал зверобой, кое-где над травой царили плоские жёлтые лепёшки соцветий пижмы. Буйство цвета венчали лиловые шарики фригийских васильков и татарника.
Ближе к реке начинались заросли стрекучей крапивы. Тропинка виляла в узкой траншее, обрамлённой зловещими растениями, скрывавшими меня с головой в своём зелёном царстве. Крапиву постепенно сменяла белая бурно цветущая медуница, наполнявшая воздух густым пряным ароматом.
Шум падающей воды предвещал скорую встречу с плотиной. Это деревянное сооружение со временем одряхлело. Вода не только переливалась через створы, как ей было положено, но также струйками била через щели между позеленевшими от водорослей загнивающими брёвнами собственно плотины. Прежде чем попасть обратно в реку, вода падала на бревенчатую столетию, которая тоже была щелястой. Нерасторопные рыбёшки вместе с водой попадали на этот настил-сито, и их можно было просто собирать руками.
В давние времена на месте нынешней плотины был просто мост через Ворю, а плотина, будто бы даже с мельницей, была выше по течению метров на триста. Там с усадебной стороны, на уровне «Избушки на курьих ножках» под горой, на берегу еще таился в кустах покосившийся дряхлый домишко, а из воды торчали полусгнившие сваи.
Иногда от плотины до дома Парамоновых я добирался через участок художника Бориса Александровича Зенкевича. Нижняя калитка его владения находилась на взгорье в полусотне метрах от плотины. Дальше тропа вела через яблоневый сад, выращенный хозяином дома. Я уже знал названия сортов яблок, вызревающих на повзрослевших черенках, собственноручно привитых Борисом Александровичем на то или другое материнское дерево. Он охотно рассказывал мне про загадочные таинства природы. Про весеннюю прививку черенков, про полевые цветы, про живность, обитающую в округе. От него я узнал, что барсуки давно переселились из известных мне нор в новые норы выше по оврагу.
Основоположники посёлка в своём большинстве были люди изначально интеллигентные, широко образованные, родившиеся еще в конце XIX века. Я помню Бориса Александровича в мягком потёртом кресле у огромного письменного стола, заваленного книгами, с каким-нибудь французским фолиантом в руках. На стенах мастерской были приколоты несколько его изящных карандашных рисунков и репродукции работ великих мастеров прошлого. Честно говоря, я никогда не видел его рисующим.
Со временем я был принят в поселковую компанию сверстников. Дети основоположников коллектива художников были постарше и относились к нам десятилетним как бы свысока. Моими друзьями по абрамцевскому детству стали в основном дети сторожей – помощников по выживанию семей художников-основателей. Поселок жил во многом натуральным хозяйством. Держали скотину, птицу, имели огороды. Всем этим среди прочего и занимались, как правило, так называемые сторожа. У поселка в те трудные времена было даже свое стадо коров с юным пастухом.
Самым близким моим другом стал приемный сын художника Павла Радимова – Коля. К нашей компании примыкал ещё сын директора абрамцевского дома отдыха – Лёва. Его отец, доктор Владимир Петрович Успенский, был членом кооператива художников и имел дом в посёлке. Лёва был немного старше нас и служил неким мостиком, соединявшим в дальнейшем нашу юную компанию с предыдущим поколением.
Перед воротами участка Радимовых – а там, кроме дома самого Павла Александровича, были дома его старшего сына и двух дочерей – располагалась в те далекие сороковые большая поляна. Как утверждали старожилы, она возникла именно из-за многочисленности домов и сараев радимовской семьи, строительство которых требовало деловую древесину. А она – деловая, бесхозная – росла тут, прямо за забором. Вот на этой рукотворной просторной поляне мы собирались для детских игр, главной среди них был, естественно, футбол.
Из авантюрных похождений запомнились посещения кинопросмотров, которые устраивались по вечерам в армейском госпитале. С самого начала войны в абрамцевском доме отдыха и на территории усадьбы был развернут госпиталь. Раненых размещали в комнатах дома отдыха и в подсобных усадебных помещениях. Операционные находились в двухэтажном кирпичном здании, расположенном напротив исторического усадебного дома. В васнецовской церкви был склад медицинского оборудования.
По вечерам, с наступлением темноты, в помещении столовой для раненых устраивались просмотры кинофильмов. Разумеется, посторонним вход на территорию госпиталя был категорически воспрещен. Наша задача состояла в том, чтобы незаметно прокрасться к столовой и затаиться до начала сеанса. В душные летние вечера окна приземистого одноэтажного здания были открыты. Гас свет в зале. Начинался фильм. Дальнее от входа окно в столовую предстояло тихо преодолеть. Пробравшись, мы попадали в узкое пространство за экраном, который представлял собой огромное полотно, сшитое вероятно из простыней. В нашем понимании мы совершали некий подвиг, подобный подвигам советских разведчиков из военных кинофильмов, которые, рискуя жизнью, проникали в самые охраняемые секретные объекты. Довольные собой, мы смотрели фильм на просвет.
Незадолго до конца сеанса наша юная компания должна была выбраться через окно обратно в парк и, крадучись, кустами осторожно отступить к реке.
Фильмов не помню. Самыми незабываемыми яркими воспоминаниями от этих набегов остались призрачные словно нереальные, ночные видения. Холодный лунный свет находил в темноте липовых аллей некие белые скульптурные композиции. Нет, это не были привычные для того времени дискоболы или девушки спортсменки. В этих страшноватых многофигурных композициях была остановлена жуткая правда войны. Группы калек в белом нижнем белье, в длинных рубахах и кальсонах, перебинтованные и загипсованные с костылями и палками в полном безмолвии ловили живительную прохладу мирной абрамцевской летней ночи.