Берлинский транзит
Шрифт:
— Может, послать срочный запрос пограничникам? — предложил Дронго.
— Для чего? — не понял Реннер.
— Получим фотографии Марты Лумиете и Кристины Скавроньской. Потом сличим с имеющейся у нас фотографией из паспорта Альбины Брустиной. Пусть ваши эксперты сверят все фотографии.
— У поляков нет их фотографий, — возразил Виммер, — литовцы проходят без оформления виз и им не ставятся отметки в паспорте. А полякам вообще ничего не нужно, достаточно показать свои паспорта.
— Верно, — согласился Дронго, — но вы снова говорите только о вашей стороне. А я имел в виду белорусских пограничников. Чтобы
— Похоже, что вы опять правы. — Комиссар включил переговорный пульт и приказал помощнику срочно связаться с Федеральной пограничной службой, чтобы та вышла на белорусских пограничников и сделала срочный запрос.
Помощник записал его распоряжение и сообщил, что уже сделал копии присланной из Москвы фотографии и копию фотографии Альбины Брустиной. Через несколько секунд в кабинет комиссара принесли две увеличенные фотографии. Дронго взглянул на них и нахмурился. На первой была какая-то мрачная женщина средних лет, хотя было известно, что Анастасии Асамовой всего только двадцать три года. Взгляд исподлобья, темные глаза, коротко остриженные темные волосы, довольно крупный нос. С глазами понятно — наверное, у нее были линзы, придающие глазам зеленый оттенок и делающие ее еще красивее. Волосы тоже можно отпустить и перекрасить. Нос, очевидно, она подкорректировала, увеличила скулы, добавила немного ботокса в губы. Он точно помнил ее лицо. На фотографии из паспорта была похожая на нее женщина. Но это была не Альбина Брустина — во всяком случае, не та женщина, которую он видел в вагоне поезда.
— Да, — согласился он, — даже без экспертов все понятно. Это совсем не та женщина, которую я видел в вагоне. А фотографии подлинной Асамовой совсем на нее не похожи. Нужно сделать фоторобот, чтобы он был у всех сотрудников полиции на всех немецких вокзалах.
— У нас нет ее фотографии, — напомнил комиссар.
— Мне нужен ваш специалист, — попросил Дронго, — и я смогу описать ему эту особу.
Реннер посмотрел на Виммера.
— Такое ощущение, что вы лично сводите счеты с этой женщиной, — сказал комиссар. — Почему вы не можете успокоиться?
— Да, — согласился Дронго, — можно считать, что я свожу с ней личные счеты.
— Почему?
— Жора сказал ей, что я известный эксперт, — пояснил Дронго, — но это ее не остановило. Более того, она, очевидно, посчитала забавным убить своего друга прямо за стенкой моего купе. И сделать это так, чтобы я ничего не понял. Раз она сочла возможным бросить мне такой вызов, то я обязан его принять. Как вы считаете?
— Вы слишком увлеклись этой историей, — возразил Виммер. — Возможно, эта женщина уже в Швейцарии или во Франции, а вы предлагаете нам какие-то фантастические планы, один нелепее другого.
— Вы можете проводить свое расследование, — возразил Дронго, — оба пассажира из нашего вагона вместе со мной живут в отеле за свой счет. Ваши расходы только на агентов, которые будут рядом с нами. Так они все равно были бы с нами, если мы решили остаться в Берлине. Распорядитесь
Комиссар поднял трубку. Для просмотра все было готово. Они прошли в небольшой зал, устроились в удобных креслах. Погас свет, и они начали внимательно смотреть запись. Демонстрация длилась примерно двадцать минут. По окончании записи включился свет. Виммер вопросительно посмотрел на Дронго.
— Заметили знакомых?
— Нет, — признался Дронго, — никого. Давайте еще раз. Постараюсь хоть что-то разглядеть.
Пленку начали крутить во второй раз. Дронго внимательно вглядывался в экран.
— Стоп, — попросил он в одном месте, — обратно и медленно.
Оператор включил обратный режим и начал замедленную демонстрацию.
— Нет, — сказал Дронго, — это не она.
Во второй раз он сказал «стоп» через две минуты. И снова разочарованно убедился, что ошибся. В третий раз «стоп» прозвучало еще через четыре минуты. Сыщик попросил перемотать пленку. Подошел ближе, пытаясь разглядеть лицо. И в какой-то момент крикнул еще раз «стоп», попросив остановить демонстрацию. Оператор остановил кадр. На нем была молодая брюнетка в длинном плаще и в берете; в какой-то момент она на секунду подняла голову вверх.
— Она, — убежденно показал на женщину Дронго, — это она. Наклон головы, походка, манера держаться… Хотя здесь у нее темные волосы. Но это парик. Это она, Альбина Брустина или Анастасия Асамова, как вам больше нравится.
— Распечатайте, — распорядился комиссар, — и дайте нам ее снимок. Пусть ей сделают другие волосы. Посмотрим, какая она в действительности, если наш герр эксперт так хорошо ее запомнил. Красивая женщина?
— Да, — кивнул Дронго, — очень красивая. Некрасивая не смогла бы так близко сойтись с Георгием Цверавой.
— Так и должно быть, — рассудительно заметил Виммер.
Они вернулись в кабинет комиссара.
— Теперь остается получить фотографии из Вильнюса и Варшавы, чтобы сравнить их с изображением на нашей пленке, — сказал комиссар.
— Может, не будем ждать? — спросил Дронго.
— Вы предлагаете самим полететь в Литву и Польшу? — ехидно уточнил комиссар.
— Нет. Давайте для начала посмотрим, как выглядела Асамова, когда была вице-чемпионкой по биатлону.
— Каким образом?
— Интернет. Найдем сайт штаб-квартиры Европейского союза биатлонистов. Там наверняка есть история чемпионатов и фотографии всех их участников. Во всяком случае, фотографии призеров должны быть точно. Давайте проверим. Ваш компьютер подключен к Интернету?
— Да, — кивнул изумленный комиссар.
Дронго сел к его компьютеру. Реннер взглянул на Виммера и покачал головой. Этот энергичный и находчивый эксперт вызывал у него чувство восхищения. Через минуту Дронго повернулся к нему.
— Вот ее фотографии с краковского чемпионата Европы. Она вице-чемпион в индивидуальной гонке. Можете посмотреть. Здесь она выглядит лучше, но это до пластической операции.