Царское Село и Павловск
Шрифт:
Три стеклянных фонаря, имеющих форму перевернутых колоколов и украшенных хрустальными подвесками, выглядят прозрачными и невесомыми. Мерцание стекла и бронзы придает вестибюлю праздничный вид.
При пожаре в 1803 г. вестибюль сильно пострадал, но его убранство было восстановлено, а скульптуры воссозданы по эскизам А. Н. Воронихина.
Египетский вестибюль выполняет роль своеобразной увертюры ко всем художественным интерьерам дворца. Отсюда наверх ведет широкая лестница.
Верхний, Парадный, вестибюль выполнен архитектором Бренной. Его украшением являются лепные древнеримские и средневековые воинские доспехи. Роспись потолка и фриза тоже посвящена эмблемам воинской славы и победным трофеям.
На втором этаже располагались парадные помещения дворца. Камерон был автором не только общей планировки помещений, ему принадлежали идеи оформления ряда интерьеров.
Примером тому может служить Туалетная комната Павла I, расположенная в северной анфиладе дворца. Интерьер
Тонкая лепка, выделяющаяся на светлом фоне, украшает свод и фриз комнаты. Панно стен и потолка покрывают живописные гирлянды. Облик комнаты дополняют туалетный столик из пальмового дерева и античная статуя «Фавн с пантерой».
В 1786–1787 гг. по проекту Камерона было отделано несколько залов в северной анфиладе первого этажа. Там не было парадных залов, все помещения предназначались для повседневной жизни, где владельцы имения проводили основную часть времени.
Бильярдная комната лучше других сохранила первоначальный вид. Ее интерьер выглядит очень строго из-за достигнутого архитектором совершенства пропорций.
На светлых стенах Бильярдной комнаты расположены 12 картин работы итальянских живописцев. С общим обликом комнаты прекрасно сочетаются мебель красного дерева и редкий музыкальный инструмент работы русских мастеров – клавикорды с органом, чудом сохранившийся с 1783 г. до наших дней. Бильярд, к сожалению, был утрачен в первые годы после Октябрьской революции.
По чертежам Камерона была отделана и Столовая, также расположенная на первом этаже дворца. Часто она служила хозяевам гостиной. По приглашению великой княгини Марии Фёдоровны здесь собиралось изысканное общество.
На званых обедах и литературных вечерах постоянными гостями были Н. М. Карамзин, В. А. Жуковский, И. А. Крылов, Н. И. Гнедич и другие известные в столице люди.
Здесь устраивались импровизированные концерты, ставились «шарады» – небольшие мимические сценки, которые гости должны были разгадывать.
Из Столовой в придворцовую часть парка ведут большие застекленные двери. Связь интерьеров дворца с окружающей природой помогают ощутить 4 картины-панно с видами раннего Павловского, выполненные в 1800 г. художником А. Мартыновым.
Дворец был построен довольно быстро. Его начали возводить на месте разобранного Паульлуста в 1782 г., а завершилось строительство через четыре года. Одновременно преображалась и территория вокруг дворца.
Камерон придавал огромное значение зрительному восприятию своих сооружений извне. Он считал, что даже самое совершенное по внешнему виду здание не будет производить на окружающих впечатление, если архитектор не сумеет поставить сооружение должным образом. Все достоинства здания должны быть видны при взгляде на него с разных точек.
Именно таким образом Камерон сумел расположить Павловский дворец, и трудно сказать, откуда открывается лучший вид на него – с Тройной липовой аллеи или со стороны реки Славянки.Архитектор Камерон и Павловский парк
На характер творческого решения ансамбля в Павловском существенно повлияли некоторые предпосылки. Камерону приходилось считаться с мнением наследника престола и с его материальными возможностями. Кроме того, архитектор должен был учитывать национальные архитектурные традиции России, особенности ландшафта, характер местности и природных условий.
Чарлз Камерон был человеком своего времени, и ему не были чужды просветительские идеи Жан-Жака Руссо, воспевавшего естественную природу. Зодчий стремился не подчинять природу, а выявлять ее неповторимое очарование.
Поэтому для него был совершенно неприемлем тип регулярных садов с четкими геометрическими линиями аллей и тщательно подстриженными деревьями. Именно таким был Екатерининский парк в Царском Селе. В Павловском все должно было стать совершенно другим. Камерон мечтал, что посетители парка будут бродить по извилистым тропинкам и аллеям, любуясь непрерывной сменой пейзажей, и ничто не напомнит им, что эта красота – дело рук человеческих. Иллюзия естественной природы в полной мере была достигнута Камероном в Павловском парке.
Один из современников оставил следующее впечатление об увиденном в Павловске: «Сии угрюмые утесы, сии пенящиеся водопады, сии бархатные луга и долины, сии мрачные, таинственные леса кажутся первоначально творениями изящной природы, но они суть дело рук человеческих».
Важнейшими компонентами замысла Камерона стали холмистые берега извилистой Славянки с редкими по красоте живописными уголками, перелесками и полянами. Наверное, все это напомнило Камерону близкие его сердцу уголки родной Шотландии, и архитектор смог глубоко прочувствовать особенности русского северного пейзажа.
Направление липовой аллеи зодчий обозначил еще на первом
Маленький садик носит совершенно интимный характер и весьма своеобразен по своему облику. Он выглядит чрезвычайно домашним и очень уютным.
В летнее время необыкновенно нарядные клумбы напоминают красочный ковер в дворцовых покоях. Планировка садика предельно проста: его главные оси соответствуют осям внутри дворца.
Узкие аллеи были когда-то перекрыты невысокими легкими деревянными арками, искусно замаскированными диким виноградом и декоративными вьющимися растениями. В куртинах выращивались редкие растения, кустарники и цветы, собранные со всего мира. Пирамидальные тополя, стриженые липы и другие деревья, бюсты, статуи, вазы подчеркивали регулярный характер садика.
Он словно связан с дворцовыми залами, террасами, балконами и лестницами. Этот уютный уголок называли «Царство Флоры» (богини цветов и весны).
Во время пожара 1803 г. все деревья редких пород погибли в огне, и главным украшением садика остались превосходные цветники и огромные декоративные вазы с цветами.
Недалеко от Собственного садика долгие годы существовал созданный Камероном «сад с играми», где устраивались всевозможные забавы, подобные тем, что имели место во всех дворцовых парках XVIII в. Внутри боскета, выполненного в форме звезды и крытого вьющимися растениями, были кегли, качели и другие игры и развлечения. Рядом с боскетом был устроен лабиринт из хитроумно извивавшихся дорожек, обрамленных стрижеными кустами акаций. Выбраться из замысловатых сплетений дорожек этого игрушечного лабиринта было несложно, но гости с удовольствием бродили там, мечтая хоть ненадолго заблудиться.
Пройдя через розарий мимо цветочных партеров, украшенных мраморными бюстами античных полководцев и ученых, можно попасть в ту часть «сада с играми», которую называют Вольерным участком. Назвали его так благодаря сооруженному там Вольеру, помещению для птиц.Этот павильон был создан Камероном в 1782 г. Он примыкает непосредственно к Тройной липовой аллее. Средняя часть павильона представляет собой прямоугольное здание, увенчанное куполом.
К нему пристроены по обеим сторонам открытые галереи-колоннады с небольшими павильонами. Колонны придают павильону величавую строгую красоту. Пространство между ними было заполнено деревянной сеткой, заплетенной диким виноградом.
На карнизах и плафоне резвились амуры среди живописных гирлянд, а в центре центрального зала стояла статуя богини Флоры. Первоначально к Вольеру с юга примыкали две оранжереи с садиком. Впоследствии на их месте был вырыт пруд с установленной в его центре мраморной фигурой Венеры.
В первые годы существования парка в его уголках было создано множество построек пасторального характера, представлявших идеальные условия жизни в сельской местности.
Среди подобных сооружений можно назвать Эрмитаж, Старое шале, Хижину монаха, Хижину угольщика (Шарбоньер). Самой оригинальной постройкой считается Молочня, созданная Камероном в 1782 г. в конце Тройной аллеи.Это большое по размерам сооружение, сложенное из булыжников и валунов, подобно молочням в альпийских селах. Высокая кровля была покрыта соломой, а сквозь крышу проходил мощный ствол огромной березы, росшей рядом. Внутри Молочни размещался коровник со стойлами для 6 коров, склад для хранения продуктов и просторная комната отдыха, где придворные любили «приобщиться к естественной жизни» – они пили молоко, заедая его черным деревенским хлебом со сливками.
Внутреннее убранство комнаты отдыха мало напоминало интерьер сельского дома. Стены были облицованы белым фаянсом, повсюду стояли диваны, обитые шелком и декорированные золоченой резьбой. Все это, включая живописный плафон, делало помещение похожим на нарядный зал дворцовых покоев. На мраморных столах и полках были расставлены вазы и блюда японского и китайского фарфора. В центре комнаты стояла большая фарфоровая японская ваза на треножнике. В нее всегда было налито свежее молоко.
На большом живописном лугу, неподалеку от въезда в парк, в 1782–1783 гг. Камерон возвел Колоннаду Аполлона. В 1800 г. Джакомо Кваренги было принято решение перенести это сооружение на вершину берегового холма, который стал восприниматься зрителями как мифологический Парнас. У подножия Колоннады Аполлона начинался каскад, который по замыслу Кваренги отождествлял Кастальский ключ с его волшебными струями, дарившими вдохновение.