Царское Село и Павловск
Шрифт:
Сама же Колоннада Аполлона представляла собой двойное кольцо колонн, соединенных в своей верхней части своеобразным архитравом с карнизом, что придает памятнику строгую монументальность. На высоком постаменте в окружении колонн установлена статуя Аполлона Бельведерского.
В 1817 г. от сильнейшего грозового ливня часть колоннады обрушилась, но произошло удивительное: вмешательство природы не испортило, а еще больше усилило художественное своеобразие памятника. Обломки колоннады, разбросанные в живописном беспорядке по склону холма, придали Колоннаде Аполлона древний и очень поэтичный вид.
Один из современников писал: «Случайность создала более, нежели самый утонченный вкус; настал день – каждый восхищался этим романтическим видом, этим изящным разгромом, и даже говорят, что Аполлон одобрил это». После обрушения колоннады фигура Аполлона стала видна из окон дворца. В эти же годы Камерон создал в Павловском парке одно из лучших своих творений – Храм дружбы. Название павильону дал сам Павел Петрович, что было своеобразным вызовом Екатерине II, так как в Царском Селе она запретила назвать так павильон, который переименовали в Концертный зал. Павел таким образом как бы противоречил матери, не выносившей даже самого слова «храм».
Храм дружбы был построен в живописном месте, на правом берегу Славянки, образовавшей здесь маленький полуостров. Архитектор сумел достичь высшей гармонии природы и архитектуры.Главным украшением павильона являлась Ротонда с шестнадцатью белоснежными
Храм дружбы считается совершенным произведением архитектурного искусства, поэтическим символом зодчества, пробуждающим звучание «музыки для глаз» и наполняющего камень живым дыханием.
За дворцовыми стенами велись пересуды о противостоянии между императрицей и сыном. Павел в глазах народа превратился в жертву. Это усилило рост народных симпатий к притесняемому великому князю. Народ мечтал видеть Павла на престоле, и все 34 года правления Екатерины в России продолжались брожения по этому поводу.
Екатерине тоже было доложено о возможных беспорядках. Она сурово карала всех, кто покушался на ее право царствовать, сама участвовала в следствии, читала все протоколы допросов.
Великокняжеская чета продолжала жить в ссылке в Гатчине и Павловском, где все еще творил Чарлз Камерон, обласканный Екатериной. Казалось, что архитектору нечего было жаловаться на свою судьбу. Он был завален заказами, его уважали и восхваляли, но его жизнь была далеко не безоблачной.
Павла Петровича раздражала излишняя самостоятельность зодчего, часто переходящая в строптивость. За свои принципы в художественном решении сооружений Камерон готов был сражаться до последнего вздоха.
Владельцы Павловского столкнулись с человеком, обладающим сильной и твердой волей. В начале 1780-х гг. в своих письмах к Кюхельбекеру, управляющему Павловским, Мария Фёдоровна писала с явным неудовольствием о работе Камерона. Она возмущалась, что он не придерживается строго установленного порядка комнат в строящемся дворце, игнорирует ее требования.
Однажды Камерон не выдержал и написал великому князю письмо, наполненное горечью и обидой: «Я со всем старанием рассуждал, как бы оную работу в самой наилучшей и в самой надежности произвести и чтобы никакие обмишурки не бывали. По какому приказу, то мне неизвестно, однако все не по-моему делано. Я поэтому объявляю, что вышеупомянутая работа не по моему рассуждению и повелению исполнена, и против оной сим протестую».
Только твердость духа и убежденность в своей правоте помогали архитектору воплощать задуманное в жизнь без значительных искажений.
Все годы, что Екатерина была у власти, где-то глубоко в ее сердце жил липкий страх, не позволявший ей ни на минуту расслабиться. Она никогда не выпускала из вида своего сына. Павел, собираясь стать императором, много думал над переустройством государства, работал над планами преобразования того или иного учреждения.
Странно, что при воцарении на престоле он поступал совершенно не так, как хотел прежде. Более того, он издавал указы и распоряжения прямо противоположные задуманным. В итоге Павел оказался одним из самых деспотичных правителей России. Когда Павел Петрович из опального наследника и нелюбимого сына превратился в императора, он немедленно приступил к уничтожению всего, что создавала его мать.
Екатерина II умерла 6 ноября 1796 г., а уже 10 ноября в Павловское походным маршем вошли 6 батальонов личной гвардии Павла Петровича. Через 2 дня был провозглашен указ: «Село Павловское переименовываем мы городом». С этого момента летняя резиденция императора стала называться Павловск.
Первым важным делом нового императора после смерти Екатерины II было совершение обряда перезахоронения останков императора Петра III. Прах отца Павла погребли рядом с Екатериной в Петропавловском соборе Петербурга.
Павел придавал этому событию очень большое значение и заранее продумал всю церемонию до мелочей. В завершение обряда Павел снял с себя императорскую корону и возложил ее на гроб Петра Фёдоровича, таким образом коронуя своего отца, не дожившего до коронования. Это стало началом протеста всему, что сделала в свое правление Екатерина. Вся дальнейшая деятельность императора Павла I была подчинена мести матери.Вал распоряжений, указов и законов захлестнул Россию. Император предстал перед народом как всемогущий монарх, обладавший абсолютной властью, не терпящий никакого инакомыслия.
Начались жестокие гонения на людей с либеральными взглядами, была введена цензура в литературе, ограничения на издание и ввоз всяких книг. Все частные типографии в России были закрыты.
Управление государством император Павел строил на основе своих, и только своих, законов. В России воцарился военно-полицейский режим.
Для дворян была введена обязательная военная служба и отменены многие привилегии. Если дворянин не подчинялся, его жестоко наказывали. Многие дворяне, пользовавшиеся расположением Екатерины II, попали в опалу: были арестованы, сосланы в Сибирь, понижены в правах.
Не прошло и месяца со времени вступления Павла I на престол, как он выразил Чарлзу Камерону свое нерасположение: «Высочайше повелеть соизволил архитектора Камерона по ненадобности его отпустить». Он выселил архитектора из дома, подаренного Екатериной, лишил его помощников и учеников.
Но все это совсем не означало, что Павел решил прекратить строительные работы в Павловске. Скорее, наоборот, он очень хотел, чтобы его летняя резиденция ни в чем не уступала Царскому Селу.
Камерон уехал на Украину и занялся строительством дворца для графа Разумовского. Прошло полтора года после его изгнания из Павловска, и Камерон вдруг получил высочайшее приглашение вернуться в Петербург. Император был очень неуравновешенным человеком с изменчивым настроением. Он решил, что талант Камерона нужен ему в столице и сменил гнев на милость.
Архитектор получил возможность продолжить работы в Петербурге и его окрестностях, в том числе и в Павловске. Среди памятников того периода деятельности зодчего в Павловском дворцово-парковом комплексе осталось немало интересных сооружений.
Недалеко от дворца располагалась Семейная роща, образованная деревьями, посаженными в честь рождения членов царского семейства. На мраморном пьедестале, установленном в центре, помещена «Урна судьбы» – красивая ваза из яшмы, изготовленная камнерезами Колыванского завода на Алтае.Рядом с Семейной рощей в густой зелени парка Камерон построил павильон Холодная баня. Она была выполнена в виде ротонды с прямоугольной пристройкой, которую венчает фронтон.
Совсем рядом с Холодной баней перекинули через Славянку небольшой мостик, украшенный фигурами кентавров, которые представляли собой копии с античных оригиналов. Они и определили название сооружения – мост Кентавров.
Фантазия Камерона была неистощима. Среди его построек нет сооружений, похожих друг на друга. Каждое его творение сугубо индивидуально и сочетает традиционные элементы классической архитектуры самым необыкновенным образом.
Последним произведением Камерона в Павловске стал павильон Трех граций, расположенный в Собственном садике возле самого дворца.Нелегко представить, что эту античную фантазию создавал мастер весьма преклонного возраста. В совершенстве легких, изящных пропорций этого удивительно приветливого павильона видна рука художника, полного сил и обладающего юной душой. Павильон спроектирован подобно античному портику, который опоясывают 16 колонн, поддерживающих легкий свод, украшенный кессонами. Рельефы на фронтонах были выполнены по рисункам скульптора И. П. Прокофьева. С одной стороны изображен Аполлон, а с другой – Минерва, богиня мудрости. Несколько позже, в 1803 г., в центре павильона была установлена скульптура работы знаменитого итальянского скульптора Паоло Тискорини – «Три грации». Эти прекрасные женские фигуры, полные изящества, гармонии и поэзии, дали название всему павильону.
Вскоре Камерон был назначен архитектором Адмиралтейства в Петербурге и уже больше ничего не строил. На берегу Славянки стоит гранитный обелиск в честь основания Павловска, где на чугунной доске есть следующая надпись: «Павловское начато строить в 1777 году». Этот обелиск воспринимается как памятник первому главному архитектору дворцово-паркового комплекса, замечательному зодчему Чарлзу Камерону.Резиденция Павла I
После смерти Екатерины II основной летней резиденцией императорского двора стал Павловск. Прошли те времена, когда на дорогу, ведущую в Павловск, не сворачивала ни одна карета высокопоставленных особ. Теперь же раззолоченные экипажи мчались во весь опор мимо Царского Села, чтобы поскорее добраться до берегов Славянки.
Павел Петрович и Мария Фёдоровна считали себя ценителями и покровителями искусства. Главным их требованием к строителям Павловска стало придание резиденции не изящества, а большей парадности, помпезности и торжественности.
Выбор императорской четы пал на итальянского архитектора Винченцо Бренну, который приехал в Россию, не сумев добиться признания у себя на родине. На русский манер его звали Ви-кентием Францевичем.
В Петербурге он работал с 1783 г., оставив потомкам два знаменитых памятника: обелиск на Марсовом поле, перенесенный позднее к зданию Академии художеств, и Михайловский замок, возведенный им по проекту В. И. Баженова.
Стиль Бренны отличался некоторой тяжеловесностью, торжественностью и парадностью – всем тем, чего так хотел император. Новый архитектор четко усвоил еще одно увлечение
На том месте, где некогда был Мариенталь, выросла крепость Бип. Миниатюрное сооружение должно было напоминать посетителям средневековый замок-крепость, окруженный валом и рвами с настоящими подъемными мостами и бастионами с пушками на них. Несмотря на то что все было выстроено всерьез, крепость воспринималась как театральная декорация, а не как военное укрепление, хотя император и разместил в ней военный гарнизон.
Главной частью крепости являлась круглая башня с куполом конической формы, соединенная с другой зубчатой башней наружным ходом. Еще одна башня четырехугольной формы с башенными часами поднималась над Никольскими воротами.
На крепостном валу была установлена памятная доска с надписью: «Вал сей остаток укрепления, сделанного шведским генералом Краниортом в 1702 году, когда он, будучи разбит окольничьим Апраксиным, ретировался через сей пост к Дударовой горе».
Кроме крепости Бип, в Павловске были и другие военные сооружения. В первый же год правления Павла I весь город был обнесен валом, а на въездах оборудованы гауптвахты. Можно сказать словами историка, что «военный элемент сделался владычествующим».
Императорские указы, следовавшие один за другим, жестко регламентировали жизнь простых горожан. В одном из указов, например, содержалось требование, «чтобы во время высочайшего присутствия в городе не было ни от кого произносимо: свистков, криков и не дельных разговоров».
На площадях города часами маршировали солдаты. Горожане жили в постоянном страхе перед императором, боясь совершить какую-либо оплошность. Провинившихся людей из «нижних чинов» прогоняли сквозь строй, часто забивая насмерть. Но и офицеры могли попасть в немилость к самодержцу, в этом случае их тоже ждала страшная кара.
В Павловске «дисциплинарных строгостей» было много больше, чем в столице и Гатчине. Ежедневно проходили военные смотры всех отрядов. За любую погрешность офицеров и солдат прямо с парада отправляли под арест: в лучшем случае – в крепость Бип, в худшем – в отдаленный от столицы острог.
Все летние месяцы Павел I с семейством проводил в Павловске, иногда выезжая в Петергоф. Осенью царская семья жила в Гатчине, а зимой – в Петербурге. Горячо любимое Екатериной Царское Село император намеренно игнорировал.
Строительные работы в Павловске шли полным ходом. Теперь не надо было униженно выпрашивать деньги у матушки, и денег из казны отпускалось столько, сколько требовали архитекторы. Императорское внимание к Павловску было постоянным и весьма пристальным.
Рядом с залом Мира была устроена библиотека Марии Фёдоровны. На ее стенах висели гобелены с изображением различных сцен из романа Сервантеса «Дон Кихот», а также гобелен «Времена года и стихии». Бронзовая люстра с хрустальными украшениями завершает интерьер библиотеки.
Во время пребывания в летней резиденции Павел любил принимать по утрам доклады придворных в плетеной беседке, расположенной вблизи павильона Трех граций.
Даже самые влиятельные вельможи трепетали перед визитом к императору и не скрывали радости, когда Павел заканчивал разговор с ними и разрешал покинуть беседку.
Для окружающих было нелегким испытанием любое общение со вспыльчивым и подозрительным императором. Даже все увеселительные мероприятия были придворным в тягость, если на них присутствовала императорская чета. Все веселье погибало в зародыше, и в душе каждого поселялся липкий страх, а время «развлечений» тянулось бесконечно долго. Адмирал А. С. Шишков вспоминал впоследствии: «Забавы наши в Павловске были единообразны и скучны. После обеда обыкновенно степенными и мерными шагами ходили мы прогуливаться по саду. После прогулок, отдохнув несколько, ежедневно собирались мы на беседу, весьма утомительную. Там государь с великими князьями и княжнами садились рядом и провожали время в сухих разговорах; а мы сидели вокруг комнаты, на стульях, как бы прикованные к ним истуканы, потому что ни разговаривать между собою, ни вставать с них не смели».
Такой была атмосфера в Павловске, когда главным архитектором дворцового комплекса назначили Викентия Францевича Бренну. Долгое время архитектор помогал Чарлзу Камерону, поэтому прекрасно знал окрестности Павловска и особенности паркового ансамбля.
Начиная с середины 1780-х гг. Бренна постепенно приобрел значительное влияние при дворе и вместе с этим получил право требовать и приказывать.
Обладая формальной властью, архитектор повел себя твердо и решительно. Он не захотел следовать принципам Камерона, так как его творческая натура больше тяготела к суровой и монументальной торжественности.
Перестройка дворца и парка В.Ф. Бренной
В конце XVIII в. полным ходом шла перепланировка дворца в Павловске, возводились новые павильоны, мосты, расчищались пруды и высаживалось множество декоративных деревьев и кустарников, привезенных со всех частей света.
Все эти работы обеспечивались подневольным трудом тысяч крепостных и сотен мастеров различных специальностей. Бренна властно руководил армией строителей, не жалея сил, энергии и времени, стараясь, чтобы летняя резиденция императора за короткий срок стала величественной и импозантной.Значительным переделкам был подвергнут дворец, построенный Камероном. Бренна изменил конфигурацию галерей между боковыми и центральным корпусами, сделав их двухэтажными. Два вновь выстроенных полукруглых крыла, продолживших старые галереи, почти замкнули дворцовую площадь.
Павел хотел обнести дворец рвом, подобно Михайловскому замку в Петербурге, но не успел. Облик дворца несколько изменился после вмешательства Бренны, но все же его общий характер остался прежним. Внутри дворца Бренна завершил оформление интерьера самых важных залов – Греческого и Итальянского, задуманных Камероном.
Также было создано много новых помещений: Кавалерский и Тронный залы, Дворцовая церковь, Картинная галерея, Малиновый, Общий, Малый кабинеты, Фрейлинская, Камердинерская и другие комнаты. Интерьеры этих помещений походили своей чрезмерной декоративностью на времена зрелого барокко.
«Биография» Дворцовой церкви прочно связана со славным походом русской армии в Италию в 1799 г., с теми временами, когда во всей России славили суворовских чудо-богатырей. На торжественных богослужениях в церкви тогда оглашали донесения (реляции) А. В. Суворова о победоносном шествии русской армии по Италии.
После взятия крепости Брешня здесь было провозглашено многолетие генерал-фельдмаршалу Суворову, «российских войск победоносцу», что сопровождалось 101 выстрелом из пушек, установленных на валах Мариенталя. В церкви можно было увидеть и трофейные знамена поверженных французских частей.
Бренна стал автором основных парадных помещений второго этажа центрального корпуса дворца. Украшением верхнего Парадного вестибюля стали скульптурные торсы Теламонов, поддерживающие широкую арку. На стенах вестибюля архитектор разместил рельефные изображения доспехов и знамен, напоминавших о военных победах России.
За Парадным вестибюлем следует Итальянский зал, ставший композиционным центром всего дворца. Зал круглой формы, а его интерьер считается одним из самых совершенных в истории мировой архитектуры. Его отделку начал еще Камерон, а завершил в 1789 г. Бренна.После пожара 1803 г. в убранство зала внес свой вклад А. Н. Воронихин. Джакомо Кваренги был автором эскизов дверей из красного дерева, отделанных золоченой бронзой.
Удивительно, что Итальянский зал, явившийся творением нескольких мастеров, обладает необыкновенной гармонией и единством облика. Зал воспринимается посетителями как целое и производит сильное общее впечатление. Его часто сравнивали с античным храмом, хотя вернее будет сравнение с храмом искусства.
Зал круглой формы лишен окон и имеет купол-фонарь. Общая высота помещения составляет 22 м. Сквозь купол в помещение льется мягкий свет. Каждая деталь интерьера совершенна. Достаточно взглянуть на кессонированный свод, античные барельефы и необыкновенную по красоте люстру, чтобы понять это.
Редкую по красоте цветовую гамму создают нежно-розовый свод купола, сиреневые мраморные стены и изящная золоченая лепка. Античный характер придают Итальянскому залу 4 скульптуры, созданные в Риме в I–II вв. с более древних греческих оригиналов: «Фавн, играющий на флейте», «Пляшущий сатир», «Эрот, натягивающий тетиву лука», «Венера с голубем».
А. Н. Воронихин внес некоторые изменения и дополнения в интерьер зала. Так, по его рисункам были выполнены кариатиды, а также лепные изображения орлов и ветвей лавра и дуба, символизировавшие воинскую славу России.
Удивительно цельно и органично слились в этом зале творческие замыслы трех архитекторов, которые, проявив вкус и художественное чутье, до совершенства развили первоначальную идею Камерона.
За Итальянским залом расположен знаменитый Греческий зал, также созданный Бренной по замыслу архитектора Камерона. Этот зал тоже напоминает античный храм, но его интерьер более холодный и торжественный.
Этому ощущению способствует наличие колонн, облицованных зеленоватым искусственным мрамором и завершенных коринфскими капителями.
Кажется, что колоннада несет на себе всю тяжесть перекрытия согласно принципам классицизма в архитектуре. На самом деле колонны представляют декоративный элемент украшения интерьера, так как они деревянные и пустотелые.
В нишах светлых стен установлены гипсовые скульптуры – копии с античных оригиналов. Мраморные чаши-светильники подвешены на бронзовых цепях. Два белых мраморных камина, изготовленных по рисунку Бренны, были перенесены Воронихиным из Михайловского замка. Они органично вписались в стиль Греческого зала и являются одним из главных его украшений.
Помещения, расположенные по обеим сторонам Греческого зала, называются залами Войны и Мира. Специалист по истории искусства И. Грабарь назвал эти дворцовые помещения самыми совершенными и прекрасными комнатами дворца.