Демиургия
Шрифт:
– Вы можете пригнуться, мы обеспечим Вашу безопасность.
– Нет.
Разворачивается, идет назад. Михайлов смотрит под ноги. На мокром асфальте кусок ткани. Осторожно наступает ногой. Идет назад.
…
– Ты все сказал?
– Да. Они сказали, что им необходимо время.
– Мы дадим время. Иди скажи, что у них 32 часа. Мы воины Аллаха, мы умрем за него, если придется. Рашид!
Из-за двери выходит террорист в маске. Хасанов взводит курок ПМ и стреляет ему в голову.
– Так из нас каждый готов погибнуть в священной войне. Я отец этих людей, я отвечаю за них перед Аллахом. Иди и скажи. 32 часа.
…
Михайлов за автобусом
– Полковник.
…
– Они говорят, что есть 32 часа, потом они расстреляют всех заложников и уничтожат себя.
– Скажи, что мы готовы выплатить 20 миллионов долларов и предоставить самолет в аэропорту с экипажем, с условием, что они отпустят экипаж после приземления куда угодно, если они освободят всех заложников.
Разворачивается. Идет к террористам.
…
– Они предлагают 20 миллионов долларов и самолет.
– А освободить братьев?
– Нет.
– Скажи, что деньги — не главное. Пусть освободят братьев.
…
– Они говорят, что главное — выпустить из тюрем.
– Мы не можем на это пойти.
– Я так не могу им сказать.
– Скажи, пусть отпустят детей в знак согласия к сотрудничеству.
Во время разговора Семенов руками показывает, так, чтобы не было видно со спины, что на первом ряду – дети.
…
– Они просят отпустить детей, в знак согласия к сотрудничеству.
– Нет! Пусть подтвердят, что отпустят братьев. Пусть скажет это премьер. Иначе мы сейчас застрелим двоих.
…
– Нужно время. Премьер Иванов уже выехал.
…
Выстрел. Второй.
…
– Скажи, пусть торопятся. Осталось 20 часов.
…
К Семенову подходит Михайлов.
– Скажи, что мы согласны. Пусть отпустят детей.
…
– Они согласны и требуют отпустить детей.
– Пусть сначала покажут это в СМИ. И в зарубежных.
– Они говорят, сначала надо отпустить детей. Тогда они отпустят заложников.
– Это я ставлю условия, а не неверные псы! Пусть покажут в СМИ. В течение 40 минут.
…
– В течение 40 минут Вы должны сделать заявление в СМИ, что отпустите заключенных.
…
– Прошло 42 минуты, полковник. Почему телеканалы молчат?
Хасанов нервничает. Он бьет прикладом ПМ по столу.
– Они нам лгут! Эти псы нам лгут!
– Я могу пойти спросить.
…
Полковник последний раз выходит к Михайлову. Показывает жестами, что перед первым рядом — трое террористов. Михайлов предлагает Семенову лечь.
– Я офицер российской армии. Они убьют 10 человек, если я не вернусь. Честь имею.
…
…
…
– Холодно сегодня…
– Да, что-то впервые, сколько помню, в ноябре снег такой.
– Ничего, пойдем.
– Да пойдем, Сергей Васильевич. Вы гвоздички-то купили?
– Да, вот, под пальто, чтоб не замерзли.
– Ага, да, я вот тоже взял. Смотрите, там уже собрались наши.
– Как там, чистенько?
– Да, вроде ухаживают… Министерство Обороны взяло заботу.
– Да, я вот Мариночкиных детишек, кстати, учиться устроил. Вы же беспокоились в прошлый раз. Хорошие такие ребята, старшенький так на папу похож. Сейчас в Финансовой Академии на бесплатном. Там у меня ректор Финашки в друзьях.
– А вот и Миша.
– Здравствуй, Миша. Спасибо тебе.
Падает слеза.
1969-2013
Полковник российской армии
герой России
Михаил Антонович Семенов.
Упокой, Господи, души героев…
Родина
Мы будем помнить.
Всегда.
Музыкальная
Марта Иффэ вышла из своей ланчии на тротуар напротив Карлского императорского театра. Меховое манто слегка прикрывало ее плечи, белокурые волосы развевались на ветру, сильно подведенные глаза смотрели безразлично, как сквозь сон, на Гроссштрассе. Водитель услужливо предложил сигарету в мундштуке, но она отказалась.
– Не сегодня, Фриц. Я пойду погуляю. Стой здесь, тот, кто должен был меня встретить, не придет.
– Да, мадам.
Марта накинула манто на плечи, посмотрела на переулки, в которых рабочие переносили какие-то грузы, но смотрела невидящим взглядом. Серые глаза ее не задерживались ни на одной фигуре. Она шла дальше, по направлению к старому городу. В заветных лучах заходящего солнца ее вечернее платье блистало как Млечный путь. Старо как мир утверждение, что вечернее платье лучше всего выглядит ночью. Оно создано для заходящего солнца. О чем думала Марта? Она думала о прошествии моментов, о той весне в лунном сиянии, в толпе людей, о лицах, о белой фате, о бокалах, о другой женщине. Больше всего о лунном сиянии. Идя вдоль по дороге, Иффэ слышала уличный шум, но не прислушивалась к нему. Она слышала, как началась партия альтов. Звук доносился из большего зала императорского театра. Это было все, что она слышала. Музыка старалась вырваться из зала, хотела накрыть собой весь мир, как это было раньше, когда Марта была маленькой девочкой, а ноты были универсальными. Сейчас для нее все изменилось, и вторая партия сольной скрипки только подчеркивала это. Марте начинало казаться, что скрипка – это она. Она спорит с альтами, которые на фоне ее мелодичности, ее печали казались однообразным творением машинного композитора. Альты били почти что марш, но играли на три четверти. Венская сила скрипки утихала, пока окончательно не умерла, перейдя на второй план, а альты играли так же, как и прежде, они торжествовали, они покорили скрипку. И вот скрипка поет так же, как и альты, полностью вторит им. Марта чувствовала, что и она должна подчиниться, как все. Но разве можно подчинить скрипку? Ее сила не в умении отличать свет от тьмы, и не в умении подчеркивать это. Скрипка очень печальна, и она знает это. Это то, что убивает ее и делает бессмертной. Марта очень долго смотрела на окна большого зала театра.
Она начинала злиться, и ее чувства были понятны. Он не пришел. И больше не придет никогда. Злость не была чем-то осязаемым, чем-то, что можно почувствовать, как игра на клавесине она просто раздражала внутреннюю гармонию, так давно не видевшую потрясений. Это вызывало напряжение. То напряжение, что люди не показывают другим. То расстройство, что ведет к отчаянию безмолвия. Но Марта не такая. Ее скрипка звучит иначе. Она может кричать в тишине и это будет самое чистое, что может случиться в тишине, самое надежное и самое верное. Единственное, что может приказывать ее скрипке – она сама. И Марта знала это. Она прекрасно понимала, что звучание клавесина сильно, но недостаточно, чтобы разрушить полифонию стабильности. Душу Марты. Скрипка больше не казалась одной из альтов. Скрипка теперь определяла, как играть альтам, и этот совместный консонанс заглушал клавесин. Так было всегда. Только одна скрипка может вести за собой сонм бездушных альтов. И Марта знала это. Первая симфония подходила к кульминации, оркестр надрывался изо всех сил, каденс сломал сопротивление. Аплодисменты.