Dolgin.indb

Маматов Алексей Сергеевич

экспроприат в деньги сам по себе не конвертируется. А профессио-

нально работать, да еще беспрерывно судиться, без денег невозмож-

но – рано или поздно встает вопрос о заработке. Пока пираты бесплат-

но раздавали музыку, всем это нравилось. Но когда стало понемногу

проясняться, каким способом пираты решают проблему финансиро-

вания, восторги поутихли. Напрямую брать плату с индивидуальных

пользователей пираты не могли, поэтому источником средств

стали

платежи третьих лиц. Как любой медиабизнес, музыкальное дело сто-

ит либо на том, что контент продается сам по себе, либо он служит не-

сущей платформой для рекламы и оказания различных услуг другому

бизнесу. Третьего не дано. Пираты пошли по пути организации биз-

неса для бизнеса: они стали поставлять в качестве товара рекламщи-

кам и маркетологам внимание своих клиентов, а также приватную ин-

формацию о них62. Как сказал Henry Wilson, основатель Grokster.com, 61 См. приложение 1, раздел 10.1.

62 «…Скрытое программное обеспечение перехватывает содержимое и отсыла-

ет его своей материнской компании. Может перехватываться каждый пароль, прочитываться каждый файл. Можно даже изменить ваше электронное пись-

мо после того, как вы нажмете на „Send“ (отправить), добавляя или удаляя ка-

кие-то вещи без вашего ведома» (Ray Everett-Church, известный консультант

47

ЧАСТЬ 1. ПЕРСПЕКТИВНАЯ МОДЕЛЬ МУЗЫКАЛЬНОГО БИЗНЕСА

«все файлообменные клиенты в какой-то момент должны добавлять

такого рода генераторы выручки… это небольшая цена за свободу до-

ступа к файлам, которыми обмениваются в сети Grokster»63. Того же

мнения придерживается Зенстром, совладелец Kazaa: «Деньги долж-

ны откуда-нибудь приходить. Многие люди думают, что все в интер-

нете должно быть бесплатно и свободно от рекламы – но это, конеч-

но, не тот путь, при котором компании могли бы заниматься своей

деятельностью»64.

По мере того как пираты коммерциализировались, они станови-

лись оседлыми, а вместе с этим и уязвимыми для встречных дивер-

сий. Лейблы не преминули этим воспользоваться: они стали методич-

но дискредитировать нелегальные каналы дистрибьюции. В пиратские

сети были внедрены всяческие помехи65, в том числе были созданы

псевдо пираты, распространявшие файлы-пустышки (например такие, которые невозможно «докачать» до конца). Под видом музыки в сети

гуляли сообщения с угрозами судебного преследования. В ряде случаев

подставные файлы прерывались выступлениями артистов, увещевав-

ших бесплатных пользователей. Были заготовлены прочие неприятные

сюрпризы66. По сути,

против пиратов были задействованы их же собст-

венные методы. В целом они принесли свои плоды и несколько приос-

тановили рост нелегального обмена музыкой. Однако, по прогнозам

PriceWaterhouseCoopers67, в обозримом будущем коренного перелома

не произойдет. И конечно, ничто не изменит статуса той музыки, что

уже «вырвалась на свободу».

В пиринговых сетях множились свои домашние проблемы: имена

файлов сознательно фальсифицировались; имели место манипуляции

с очередью на скачивание, а сам процесс мог затягиваться и т. п. К тому

же участились сбои из-за фантастического объема трафика. Но глав-

в сфере безопасности). – Цит. по: Cave D. Parasite Economy // Salon [on-line], August 2001. [cited Sept. 20, 2004]. Available from URL: <http://www.salon.com/tech/

feature/2001/08/02/parasite_capital/index.html>.

63 Cave D. Parasite Economy.

64 Там же.

65 Некая группа хакеров Gobbles Security, в частности, выступила с заявлением, что

она создала эффективное оружие для уничтожения музыкального пиратства в

сети, впрочем, эти данные ненадежны.

66 См. приложение 1, раздел 9.5.

67 Обзор мировой индустрии развлечений и медиа за 2002–2006 гг. (Global Entertainment and Media Outlook: 2002–2006, PriceWaterhouseCoopers. [on-line]

[cited Jul. 15, 2003]. Available from URL: <http://www.pwcglobal.com/e&m/outlook/

Outlook2002_ExecSummary_Final.pdf>).

48

ГЛАВА 1.1. НАРОДНО-ОСВОБОДИТЕЛЬНОЕ ДВИЖЕНИЕ В МУЗЫКЕ

ным и все более очевидным пороком бесплатных каналов станови-

лись рекламные модули и утилиты-шпионы, отягощающие музыку68.

Нелегальное скачивание стало терять привлекательность в сравнении

с платными каналами, к числу которых в 2003-2004 годах добавились

легальные онлайн-сервисы, наконец-то доведенные корпорациями до

ума69. К этому моменту рекордс-лейблы практически вернули конт-

роль над ситуацией и, по-видимому, почувствовали себя настолько

уверенно, что решились действовать на самом сложном участке фрон-

та – они стали активно преследовать частных лиц в суде. Вероятно, менеджеры уже поняли, что мнение о спаянности сетевого сообщест-

ва сильно идеализировано. Опасности широкого народного фронта не

существовало.

1.1.10. RIAA против народа

Первыми под руку RIAA попали самые злостные аплоадеры – те, кто предоставляли для скачивания более 1000 песен. Закон США об ав-