Двор Алексея Михайловича в контексте абсолютизации царской власти

Светова Екатерина

генеалогический труд, в котором доказывал родство царя с правящими

домами Европы.

Рукопись на латыни (переведена Николаем Спафарием) была богато

украшена портретами, в том числе и Алексея Михайловича, причем порт-

реты выполнены самим ученым или его художником. По всей вероятности,

труд Хурелича понравился государю как по содержанию, так и по оформ-

лению, и он приказал сделать с него два богато украшенных перевода.

Оформление переводных

книг в Посольском приказе должно было быть

очень красочным, искусно выполненным, что привело к расширению шта-

та Мастерской палаты приказа. Талантливые художники трудились над

созданием все новых произведений рукописной книжности.

Такие издания, как «Титулярник» и «Родословие» Л. Хурелича, соз-

даваемые в Посольском приказе, служили прославлению династии Рома-

новых и теперь уже литературно подчеркивали абсолютизацию царской

власти. С этими книгами знакомился не только сам царь, но и придвор-

ные. Некоторые из них заказывали копии рукописей для домашних биб-

лиотек, тем самым стараясь перенять вкусы государя и угодить ему. Таким

образом, и Посольский приказ во главе с А.С. Матвеевым, и все придвор-

ные участвовали в процессе укрепления монаршей власти.

172 -

Иностранные и отечественные живописцы оформляли внутренние

интерьеры новых государевых хором в Кремле, в селах Коломенское и

Преображенское, создавая «стенное травное письмо». В Саввино-

Сторожевском монастыре мастера Оружейной палаты «травами» расписы-

вали больничные кельи. Используя западноевропейские образцы, они соз-

давали декорации к первому в России театру. Для дворцов создавалась

новая мебель с резьбой и позолотой.

В 1664 г. было решено провести реставрацию стенной росписи в

кремлевском дворце: «указал государь в своих палатах в передней комнате

и на золотом крыльце стенное травное письмо починить и где будет почи-

нить немочно, написать вновь. А к тому делу иконников и травщиков и зо-

лото и краски указал велел государь иметь из Оружейной палаты» 438.

Работы во дворце проводились под руководством С. Ушакова и Ф. Козло-

ва. Кузьма Константинов со «товарищи» поновляли стенописи в Гранови-

той палате.

В церквях «нарышкинского стиля» создавались роскошные иконо-

стасы в стиле барокко. Живописцы в Оружейной палате расписывали для

царя куриные и деревянные яйца к Пасхе «по золоту цветными красками

разными самыми добрыми травными образцы» 439, киоты, шкафы, восковые

большие свечи, печные изразцы, ларцы, кареты и прочее 440. Для детской

«потехи» мастера расписывали

игрушки, в частности, для царевича Алек-

сея Алексеевича были расписаны деревянный лук, шахматные доски,

древки для флагов, для Федора Алексеевича – потешные барабаны и тоже

шахматные доски.

Неотъемлемой частью придворного быта при Алексее Михайловиче

стало строительство и украшение его загородных резиденций. Посещение

царских «усадьб» двором соответствовало веяниям западной культуры. В

Европе королевские загородные резиденции были непременным атрибутом

придворной жизни. В них из столицы нередко переезжал весь двор, при

участии короля и придворных проводились праздники, увеселения. Запад-

173 -

ная мода не могла не повлиять на устройство российского царского двора

за пределами столицы, тем более этого требовала абсолютизация власти.

Таких загородных резиденций, по обширности территории и по богатству

казны, царь мог позволить себе несколько, среди них Коломенское, Из-

майлово, Преображенское, Алексеевское. Однако по замыслу Алексея Ми-

хайловича царские подмосковные села были не только местом приятного

времяпрепровождения двора, но и центром его вотчинного хозяйства.

Парадной загородной царской резиденцией служило село Коломен-

ское. В 1667 – 1671 гг. мастерами Семеном Петровым и Иваном Михайло-

вым в царской усадьбе был возведен деревянный дворец, в состав которого

входили хоромы не только для государя, царицы, царевича и царевен, но и

покои придворных. Дворец имел необыкновенное композиционное по-

строение, оригинальный декор. С первого взгляда казалось, что он выстро-

ен в традициях древнерусского зодчества, однако в его архитектуру были

внесены и новшества: соединение трехэтажных объемов, оформление окон

с витыми колонками, горельефная прорезная резьба. Интерьеры дворца

также были украшены по-новому: в них впервые появились картины на

стенах. Живописные работы были выполнены на библейские и историче-

ские темы: «Град Иерихон», «Деяния Александра Македонского» и др.

Упомянутым выше Д. Вухтерсом был написан ряд работ для дворца, в том

числе «Рождение царя Александра Македонского» – любимого героя царя.

Среди других предметов интерьера во дворце появились расписные

столы и стулья, кресла, большие зеркала, приобретенные за границей. С.

Полоцкий в стихотворном приветствии по случаю окончания строительст-

ва в Коломенском оценил дворец как: «Царю велику достойнее строенный,