Элеонора Дузе
Шрифт:
искусства осуществляется синтез лучших национальных традиций, развивав¬
шихся разными путями и не сливавшихся в процессе исторической эволюции:
литературной и диалектальной драматургии, вершиной которой был веризм,
высокого театра, рожденного школой великих трагиков эпохи Рисорджименто.
и народной диалектальной сцены, унаследовавшей черты комедии дель арте.
Многолетняя плодотворная деятельность прогрессивных театров-стабиле —
это история непрестанных творческих поисков, самоотверженной борьбы за
истинно национальный, демократический, современный театр, выполняющий
свое высокое гражданское назначение и просветительскую роль. Это то, к
чему всю жизнь стремилась великая актриса.
Современный реализм итальянской драматической
довал от искусства Элеоноры Дузе: ее актерский психологический метод, ее
режиссерские искания, ее неуклонное стремление к созданию целостного, ан¬
самблевого, синтетического спектакля, ее идею поэтического театра.
Она олицетворяла собой в итальянском театре великую правду реалистиче¬
ского искусства, искусства глубоко национального, подлинно народного. Имен¬
но это и сделало ее величайшей актрисой мира.
Итальянские роли Дузе, сопровождавшие весь ее творческий путь, приоб¬
рели особое значение в последний период ее жизни.
В 1909 году, перед тем как покинуть сцену, она в последний раз сыграла
гольдониевскую Мирандолину, оставаясь верной национальному театру.
А когда Дузе снова вернулась к искусству, она создала два сокровенных
народных образа, сыграв двух простых женщин, итальянских крестьянок,—
Розалию в фильме «Пепел» по роману веристской писательницы Грации Де-
ледда (1916) и Мать в пьесе «Да будет так» Галларати-Скотти (1922).
И самым последним спектаклем гениальной актрисы была итальянская
пьеса — «Закрытая дверь» Марко Прага. В этой случайности выразилась зако¬
номерность. Элеонора Дузе была и навсегда осталась истинной итальянкой,
актрисой на все времена и для всего мира.
С. Грищенко