Газета Завтра 358 (41 2000)

Завтра Газета

Поскольку готовились к выставке чуть ли не десять лет, основой ее своевременно стала когда-то так называемая "Повестка-21", программа действий на новый век, принятая в 1992 году в Рио-де-Жанейро международной конференцией ООН по окружающей среде и развитию на высшем уровне. Ее участники озабоченно заявили тогда человечеству о конфликте людей и природы, чреватом глобальной экологической катастрофой, и предложили как путь к спасению принцип устойчивого развития — предсказанный, между прочим, еще нашим великим соотечественником Вернадским. Он называл такое развитие ноосферным и видел его в гармоничном взаимодействии человека, природы и общества, когда живущие на Земле озабочены не только тем, что и сколько они от нее получат, но и тем, что оставят своим потомкам. Так что первейшим, о ком подумалось на немецкой выставке, был славный русский ученый. А первое, с чем захотелось сравнить этот дивный оазис красивых и добрых

порывов, было давнее, еще детское, восторженное видение той, настоящей ВДНХ, казавшейся тогда не менее огромной и завораживающей взор. Конечно, это разные эпохи, разные стили, совсем разные задачи и попросту разные миры, но что-то роднящее их меж собой одному среди тысяч ганноверских посетителей все-таки померещилось... То ли мечта как достижение, то ли достижение как мечта.

По аллеям и залам Всемирной гуляли со мной две милые спутницы, добровольные гиды, но так как для них, здесь работающих, это время было служебным, а для меня — отпускным, какую-то его часть проводил уже в одиночестве, с фотокамерой и диктофоном, вникая во все в той мере, в какой помогали мои ненавязчивые познания в немецком и любезный персонал павильонов, открытых до поздней поры. А еще хорошо, что на выставки ходят не столько беседовать, cколько смотреть вокруг и по возможности больше видеть. Что же я видел?

ДЕМОНСТРАЦИЯ КАЖДОЙ страной-участницей своего представления о наступающем веке, о собственном месте и назначении в нем, конечно же, выглядит у всех по-разному — это нормально. И чтобы связать все фрагменты в комплекс, дать понять, что гармония, а не эклектика призвана олицетворять собой образ будущего, зодчие выставки создали из отдельных, не похожих один на другой павильонов единый город — с улицами и транспортом, сетью торговли и индустрией досуга. Подвесная дорога с не останавливающимся весь день полетом ярких вагонов-капсул соединяет все дальние точки ЭКСПО, и хотя билет на нее — пять марок, свободных мест с утра до вечера нет: из окон видно и выставку, и Ганновер, и новую автостраду, и еще более новую железную дорогу с серебряными экспрессами, специально проложенную от вокзала прямо до выставочного входа.

Входов здесь, впрочем, несколько — как в настоящем городе. Особых различий меж ними нет, ко всем подъезжают если не поезда, то автобусы и машины, у каждого масса автостоянок, везде — стилизованные под разные времена предыдущих выставок ажурные металлические скамейки с сидящими на них изваяниями посетителей тех же эпох. На расстоянии новички принимают их за живых, а подойдя ближе, спешат заснять себя в их компании. Побывав таким образом в дне вчерашнем, шагают к кассам, берут билеты — достаточно недешевые даже по местным меркам, марок пятьдесят-семьдесят — и чинно движутся из дня нынешнего в день завтрашний. Журналисту на этот счет легче: здесь же, при входе — бюро аккредитации, где, заглянув в твой паспорт и корочки из редакции, быстро введут пару строк в компьютер и тут же с улыбкой вручат небольшую карточку-пропуск.

Идешь в потоке людей, cмотришь в путеводитель и вскоре оказываешься на "главной улице" ЭКСПОграда. Это широкая, продолжителная аллея, по чьим сторонам растут, а местами еще и цветут около полутысячи взрослых деревьев со всех концов света. Одинаковых — нет, как нет и похожих между собой атрибутов аллеи, вписанных в обе ее обочины. Это пологие и крутые холмы, небольшие каналы и набережные, озера и мини-пляжи, фонтаны и гроты, дюны и скалы, бамбуковые или сосновые рощицы. Дышится так легко, как всегда у воды или среди леса, и целебный древесный дух исходит при этом, кажется, даже от многих зданий, что тянутся тут же, чуть в глубине. Это не иллюзия: дерево как строительный материал зримо преобладает на выставке, ему здесь прочат успех и спрос в новом веке — и мысли невольно уносятся к судьбам русского леса, охотников до которого будет, уже заметно, не меньше, а то и поболее, чем сегодня до нефти и газа, алмазов и аллюминия. Вот только кто и как и в лесу, и в России станет тогда хозяйствовать, а главное — доживет ли до той поры хоть одна сосна и береза?..

О подобном, в широком смысле, задумывается и сама выставка. Поэтому к павильонам, что сделаны из сырья, напрямую взятого у природы, предъявлено общее требование: эти материалы должны быть ресурсосберегающими — то есть на что-то пригодными и после поездки в Ганновер. Больше того, cтрана-демонстратор должна показать такую преемственность здесь же, в каком-то разделе своей экспозиции. Идей на сей счет хватает. К примеру, неутомимые японцы, сработавшие свой немаленький зал из картона, уже изготовленного на базе бумажного вторсырья, потом и его превратят в какую-нибудь бумагу — хотя бы и в туалетную. Здание это построено в форме храма, сейсмоустойчиво и несгораемо, несущая

конструкция состоит из картонных рулонов, крыша — из смеси текстиля с бумагой.

Новейшие технологии деревоприменения и вообще безграничные перспективы сотрудничества с природой успешно показывают канадцы — это естественно. Но и Европа, похоже, по горло сыта "одноразовым" бетоном — во всяком случае, на ЭКСПО это хорошо видно. Испанский павильон-амфитеатр полностью выполнен из пробкового дерева, и уж ему-то потом — прямая дорога и к виноделам, и к рыбакам. Итальянский павильон-гриб вырос, не без идей Леонардо да Винчи, полностью из бамбука, венгерский — в виде гигантской лопнувшей почки — из гнутых пахучих брусьев, а корпус швейцарцев, наоборот — cловно сруб из прямых тяжелых лесин: здесь три тысячи кубометров отменного дерева и все они тоже вряд ли сгниют без пользы. Румыны — на месте, нежданно доставшемся им с Монголией после отказа США, — сплели свои стены из исполинских лоз, а чехи даже внутри посадили древо, спиральная лестница в кроне которого ведет поседителей вдоль экспонатов, рассказывающих историю страны. Все ли плоды обновленного социального древа съедобны — вопрос иной, но это опять же, увы, политика...

С другой стороны, куда от нее деваться, если входя, допустим, к ирландцам и попадая под чистую имитацию ветра с дождем, невольно ведь вспомнишь ту непогоду, с какою встречал, но не встретил оторопевший Шеннон высокого гостя, "проспавшего" всю Ирландию... А заодно и всю Россию.

Конечно, неверно считать, что нынешняя Всемирная полностью отвернулась в архитектуре от уходящего века и видит грядущее без его наработок, традиций и достижений. Гранит, стекло, алюминий, комбинации дерева и цемента эффектны и эффективны в проектах Китая и Англии, Индии и Германии, Швеции и Непала, Франции и Уругвая, арабских и южноамериканских или африканских стран. У каждой свои возможности и заботы: одна не знает, куда девать сырье или средства, другая — откуда и как их взять, но общее продвижение к сути устойчивого развития все же дает надежду на лучший день, и фантазии выставки, вольные, просветленные, рассчитанные на широкий, многополярный мир, это вполне отражают. Станет ли в будущем некая марка Ганновера столь же всемирно славной, как на былых ЭКСПО воздушный Хрустальный дворец и ажурная Эйфелева башня, могучая скульптура Мухиной и неземного вида Атомиум, время покажет. Но уже и сейчас, как мне кажется, смело становится в ряд "чудес света" здание, выстроенное и оснащенное здесь Голландией (фото 1). Даже не здание — полностью весь этот "Экологический сэндвич", как его тут поначалу шутя, а затем и официально стали именовать. Название, может быть, не из лучших, но павильон с экспозицией — несомненно, вне конкуренции. Наш, повторяю, тоже не рядовой, но туда мы еще пойдем.

Вообще, опять отвлекаясь, хотел бы отметить, что наполнение некоторых строений не всегда поражает так же, как внешний вид. Иные из павильонов в целом самодостаточны: идею решает сам павильон, а внутри идет просто музейный набор, не всегда и обширный, хотя обязательно нешаблонный. Положим, Исландия, выстроившая небольшую башню-спираль, ведет вас вверх по темному кругу — и вдруг с последнего яруса виден внизу весь блистающий остров, cнятый с большой высоты. Постепено "снижаясь" в полете, охватываешь взором все более крупный план, зависаешь над мощным гейзером в видеокадре, а он, внезапно прорвав экран на полу, живым звенящим фонтаном бьет почти в потолок — к восторгу ловящей горячие брызги публики! По стенам же движутся кадры с именами всех жителей страны: знакомиться — так знакомиться, а на витринах лежат экзотические предметы труда и быта северного народа.

Самой же крупной из экспозиций по праву хозяйки стала немецкая. Стеклянный фасад павильона изящно вогнут вовнутрь, что по замыслу архитекторов означает жест приглашения, легкий прогиб почтения ко всем посетителям выставки. "Визитная карточка" Германии имеет размер 130 на 90 метров и принимает в день десятки тысяч гостей. "Думать, чувствовать, действовать" — по этим трем направлениям идет показ достижений и устремлений, пространно вместивший историю и культуру, науку и экономику, отдых и деловую жизнь, намеренно, как вся выставка в целом, не углубляясь в те сферы, cущность которых — оружие, войны, борьба за влияние в мире — действительно, далеки от тематики ЭКСПО-2000. Всемирная выставка продолжает иметь статус технической, но какие-то отрасли техники уже явно уходят из круга ее интересов, перемещаясь на специфические салоны. Ничто не вечно: ведь и любимая мною ВДНХ была когда-то ВСХВ, а ныне по паспорту ВВЦ, хотя по сути, увы, обычный базар. Но опять же — ничто не вечно! Вечна одна лишь жизнь, и потому среди главных предметов гордости немцев в их павильоне — обломок скалы из Баварии возрастом в 200 000 лет! Но Эфиопия их-таки переплюнула: демонстрирует мумию человека, жившего на ее земле более двух миллионов лет назад!