Газета Завтра 36 (1085 2014)
Шрифт:
Тэйлор на базе огромного количества фактов наглядно показывает, что каждая расово-этническая группа в Америке имеет свои жизненные интересы и свою стратегию в борьбе за жизненные ресурсы, что чаще всего противоречит системе ценностей создавшего ее белого большинства. Он фиксирует, что добровольная расовая сегрегация фактически сменила заявленные интеграционные процессы.
"Для многих американцев, вероятно, для большинства, раса всё время остаётся невысказанным фактором в принятии решений о том, где жить, какую школу выбрать, к какому клубу присоединиться, с кем вступать в брак, каких районов города избегать в ночное время Государство настаивает на том, что "разнообразие" является большим достоянием нашего общества, но для большинства это происходит только на словах. Они редко сталкиваются с разнообразием
Есть и поразительные факты, связанные с Россией. "В 1979 году генеральный секретарь ЦК КПСС Леонид Брежнев встретился с премьер-министром Великобритании Маргарет Тэтчер. Тэтчер сказала, что она полагает, что отношения между двумя странами должны улучшиться. Брежнев пошёл ещё дальше, ответив ей: "Мадам, есть только один важный вопрос, стоящий перед нами: выживет ли белая раса". Тэтчер так растерялась, что вскоре покинула помещение". Думаю, растерялась не одна Тэтчер - непросто представить себе такой пассаж из уст Леонида Ильича. Но и счесть за слух, выдумку автора тоже не получается: Тэйлор вовсе не из числа маргинальных мифологов. Видимо, некие представления, выходящие за рамки идеологических клише, бытовали и в советском истеблишменте.
Книга Тэйлора будет полезна всем, кто не без злорадства ожидает взрыва пресловутого "плавильного котла". Вот они, идеальные болевые точки для применения организационного оружия.
"Белое самосознание" - важное чтение и для тех, кто пытается определить маршруты ХХI века, оценить, с какими вызовами придётся столкнуться нашей цивилизации. Нелишним будет и понимание, что по ту сторону океана хватает людей, которым очень не по душе "прекрасный новый мир", насаждаемый либеральными космополитами.
6 сентября, в субботу, в 15.30 на стенде G – 25 Владимир Авдеев представляет книгу Д. Тэйлора на 27 Московской международной книжной выставке-ярмарке ( ВДНХ, павильон №75)
Музон
Александра Смирнова
4 сентября 2014 0
Культура
MAJDANEK WALTZ. "Nachtlied" ("Infinite Fog Production")
Это "многократно анонсированный новый полноформатный альбом одного из самых заметных проектов на нашей отечественной постиндустриальной сцене", как пишет издатель. Что ж, все так и есть: предыдущий альбом великолепных рязанских певцов тьмы и печали вышел в 2011 году, и это был "Tenebrae" - сплит Majdanek Waltz и самобытного power-ambient-проекта Sal Solaris (Ростов-на-Дону/Москва). Потом последовала тяжелая болезнь Павла Блюмкина, вокалиста Majdanek Waltz, которая, к счастью, отступила. И вот у нас уже есть вторая часть заявленной трилогии под названием "Nachtlied", на которой в качестве гостей выступил известный постиндустриальный проект Reutoff из подмосковного города Реутов.
Сразу отметим, что многие рецензенты почему-то написали название альбома как "Nachtleid", в то время как оно пишется именно так, как на обложке релиза. "Nachtlied" сразу же отсылает нас как к "Ночной песне" австрийского поэта-экспрессиониста Георга Тракля (первый трек), так и к двум стихотворениям Гёте, одно из которых известно русскоязычному читателю как "Горные вершины спят во тьме ночной..." благодаря переводу Лермонтова.
Альбом пронизан сквозной темой ночи и тьмы, что связывает его с первой частью трилогии, ведь "tenebrae" - по-латински "мрак". Казалось бы, архибанально для современной "непопсовой" музыки. Но удивительное чувство вкуса и чувство меры, присущее Majdanek Waltz (и, к сожалению, почти не свойственное российским музыкантам и коллективам) позволяет блестяще решить эту, казалось бы, тривиальную тему.
Во-первых, по-прежнему очень радует уже традиционный для коллектива выбор лучших образцов зарубежной поэзии в хороших переводах. "Tenebrae"
Больше всех из этого набора известен, конечно же, Лорка - и тут Majdanek Waltz позволяют себе небольшое "остранение", отдавая прочтение "Поэмы о Солеа" ("Solea", пятый трек на альбоме) Ларисе Архипецкой: "Стара земля дрожащих свечек. Земля озер подземных. Земля летящих стрел, безглазой смерти...". Кажется, что с нами говорит полномочный представитель русской всепоглощающей хтони (а грусть между тем испанская; более эффектный "шкловский" ход был продемонстрирован ансамблем на альбоме "Журавли", когда затертая донельзя советская песня "Журавли" на стихи Расула Гамзатова превратилась в великолепнейшую дарк-фолковую балладу). А врач, кокаинист и алкоголик Тракль являет нам как свою эзотерическую ("Ночная песня"), так и почти есенинскую ипостась ("Лишь в орешнике тонко поет мне заутреню ангел хрустальный", трек "De Profindis"). Majdanek Waltz выбирают для музыкального обрамления тех поэтов, что кожей, плотью, фибрами, кровью сердца чувствовали трагедию бытия - и так или иначе становились ее со-участниками из-за современных им со-бытий. Совершенно неожиданно звучит в исполнении Majdanek Waltz Леконт де Лиль. "Мрак и покой" (стихотворение "В темную ночь, в штиль. Под экватором") вызывает неизбежные ассоциации с сибирским проектом "Система Безопасности". К счастью, трек не опускается до жанра вульгарно-эзотерического романса, а просто оживляет работу внезапным отголоском рок-н-ролльной ритмичности. А последний, нойзовый трек "Розовый вечер", вопреки ожиданиям многих, не является кавер-версией на хитовую когда-то песню группы "Ласковый май" - это просто последние слова геймовского "Осеннего сада".
Во-вторых, музыкально альбом во многом наследует "Tenebrae" - та же тончайшая грань между сдержанностью и насыщенностью композиций, та же то ли меланхолическая, то ли отстраненная "от всего живого" интонация Павла Блюмкина. Автор этих строк уже называл его (в рецензии на предыдущий альбом Majdanek Waltz) "диктором радио иных измерений" и делает это опять. Неторопливая, размеренная, как ночная поступь отшельника по воде, мелодекламация зачаровывает, обволакивает, приглашает с собой - "заглянуть за...". Но "Nachtlied" отличается значительно бльшим драматизмом и тревожностью, которые опять-таки мастерски показаны музыкальными средствами. Между музыкой и голосом периодически создается довольно сильное напряжение. На "Tenebrae" творения пережившего ужасы нацизма и самоубийцы Целана получили легкое, как шелест осенних листьев, обрамление, а магия "Nachtlied" все же более тяжеловесна. Порой возникает желание слышать эти композиции или в никогда не существовавшем советском кино в стиле нуар, или в "Сиянии" Кубрика.
Сыгранность музыкантов (фортепиано, гитара, бас-гитара, гобой, кларнет, две трубы, флейта, скрипка и виолончель) вызывает вполне оправданную гордость - еще бы, такая музыка родом из самого сердца России! Что же касается стиля... В интернете альбом, естественно, помечен такими тэгами, как dark folk, аmbient, еxperimental, neofolk, neoclassical, drone, post-Industrial. Все они верны - и в то же время они не описывают этот альбом адекватно, не отражают его сути. Тэги, ярлыки, этикетки не передают главного: перед нами -искусство, настоящее служение искусству музыкантов, отстраняющихся от своего "я" ради создания качественного материала. Искусство, которое выше не только социальных, классовых, национальных рамок, но и выше самого homo sapiens, выше "человеческого, слишком человеческого". Голос Блюмкина, то ли сшивающий тонкую ткань осмысленного бытия с незримым-беспредельным полотном Ничто, то ли порывом ветра распахивающий дверь туда, где, по Розанову, "ни шуб, ни домов не оказалось", просто ставит нас лицом к вечности. И если альбом "Tenebrae" был легким знакомством с ней, то "Nachtlied" стал более близким - и более серьезным.