Газета Завтра 44 (1041 2013)

Завтра Газета Газета

По всей видимости, во время съёмок Прокудин-Горский часто использовал фильтры цветов: жёлтый, синерод и маджента. На некоторых снимках видны лёгкие аберрации, отчего эти странные, почти неоновые цвета будто бы заряжают изображения определённым настроением. Глядя на них, можно ощутить настроения модернизма, поверить в мир, который стремится к светлому прогрессу, управляемому некой вселенской истиной. В мире фотографий Прокудина-Горского ещё не случилось ни революции, ни Второй мировой, здесь не наступил атомный век. Машины выжимают хлопковое масло, зеленеют поля, а в Самарканде, в пыльной столетней лавке, продают ковры. Империя конструирует сама себя.

Историю коллекций Прокудина-Горского окутывают тайны. Никто не может с точностью объяснить, чем конкретно обусловлены маршруты его фотопутешествий,

но, говорят, что, когда Сергей Михайлович в 1918 году эмигрировал из страны, многие снимки он оставил здесь именно из соображений их стратегической важности. Кроме того, ходят слухи, что им были выполнены цветные фотопортреты членов императорской семьи, но пока что эти фотографии не найдены. Впоследствии Прокудин-Горский принял активное участие в создании цветного кинематографа.

Куда уходит детство

Анастасия Белокурова

31 октября 2013 1

Культура

"Армагеддец" (2013, Великобритания, режиссёр - Эдгар Райт, в ролях: Саймон Пегг, Ник Фрост, Пэдди Консидайн, Мартин Фриман, Эдди Марсан, Розамунд Пайк, Пирс Броснан, Томас Ло, Захари Бэйлесс, Джаспер Ливайн, Джеймс Тарпи).

"Игра Эндера" (2013, США, режиссёр - Гэвин Худ, в ролях: Абигейл Бреслин, Харрисон Форд, Хейли Стайнфелд, Эйса Баттерфилд, Бен Кингсли, Мойсес Ариас, Виола Дэвис, Нонсо Анози, Арамис Найт, Джессика Харткок, Андреа Пауэлл, Джимми "Джекc" Пинчак, Хэн Сото).

Еще в начале 90-х пятеро одноклассников из маленького британского городка Ньютон-Хэйвен решили отметить окончание школы грандиозным походом по так называемой Золотой миле. Посетить двенадцать пабов и завершить свой путь в заведении "Армагеддец". Но довести до конца столь впечатляющий план парням не удалось - алкоголь взял свое, миля закончилась раньше времени. С тех пор их пути разошлись. Все они покинули родной город, переехали в Лондон и катастрофически повзрослели. Все, кроме Гэри Кинга (Саймон Пегг), сознательного алкоголика и аутсайдера, так и не сменившего подростковый костюм гота на брэндовую деловую одёжку. Именно Гэри решает воссоединить друзей, вернуться в Ньютон-Хэйвен и, на этот раз - одолеть Золотую милю. Сорокалетние герои не жаждут повторять экстремальный маршрут: они благополучны, респектабельны и банальны. Но отрицательное обаяние Гэри оказывается сильней любых доводов.

Отбросив благоразумие, бывшие соседи по партам отправляются в путь, не подозревая, что их городок уже давно захвачен пришельцами, замаскированными под обычный люд. Теперь парням необходимо не только выпить столько, сколько было запланировано, но и умудриться уцелеть при этом.

"Армагеддец" - заключительный фильм так называемой "Трилогии Cornetto" режиссёра Эдгара Райта, куда вошли выдающиеся жанровые картины "Зомби по имени Шон" (2004) и "Типа крутые легавые" (2007) с постоянным участием актёров Саймона Пегга и Ника Фроста. К слову, "Cornetto" - это сорт мороженного, который радостно употребляют герои этих лент, фирменный знак и талисман авторов. Специализируясь исключительно на жанровом кино, Райт занимается не столько пародиями, сколько стилизациями, в которых обязательным ингредиентом выступает абсурдистский британский юмор. В своей новой ленте он и его постоянный коллега по сценарному делу Пегг практически в прямом смысле слова препарируют жанр научной фантастики прошлых лет, но за всей этой комической расчленёнкой проступает, как кровь, ностальгическое попурри на тему "Куда уходит детство?". Желание зацепиться за мир "когда деревья были большими", даёт возможность герою Пегга выстоять перед инопланетным разумом и оставаться самим собой, даже когда цивилизация летит в тартарары. Подобно герою Ника Фроста из "Зомби по имени Шон", который хоть и превратился в ходячего мертвеца, но исполнил-таки заветную мечту: не работать, а просиживать штаны за компьютерной игрушкой, Гэри Кинг побеждает пришельцев радикальнейшим монологом, общий смысл которого укладывается в

одну гребенщиковскую фразу "Все говорят, что пить нельзя, а я говорю, что буду". Перед этой аксиомой "похитители тел", новоявленные кинговские "томминокеры" оказываются бессильны.

Совершенно иной подход к взаимодействию "детского" сознания и угрозы из отрытого космоса демонстрирует фильм Гэвина Худа "Игра Эндера", снятый по знаменитой книжке Орсона Скотта Карда. Действие происходит в 2135-м году. Человечество приходит в себя после нашествия на Землю расы жукоподобных пришельцев, отразить атаку которой удалось лишь чудом. В ожидании ещё одного нападения космический совет решает использовать для военных действий одарённых детей, чей разум гибче и более непредсказуемый, чем у взрослых. Путём жесточайшего отбора очень талантливый двенадцатилетний Эндер Виггин (Эйса Баттерфилд) попадает в звёздный флот, где из него пытаются сделать главного военачальника старшие товарищи в исполнении Харрисона Форда и Бена Кингсли. Начинающийся в вольном стиле смешения мотивов "Гарри Поттера" и "Звёздного десанта" фильм довольно-таки скоро виляет в сторону классического романа воспитания на фоне познания необъятных космических глубин как реальных, так и глубоко сокрытых в душе главного героя. В отличие от гиперактивного Гэри Кинга, который не хочет взрослеть, дабы не растерять память о прошлом - единственную святыню этого персонажа, Эндер Виггин противопоставляет миру совесть и чувство вины - понятия, о которых давным-давно забыли взрослые. Оба жизненных принципа действуют по схожей схеме - победы любой ценой. Но ставка ценой в жизнь миллионов становится для Эндера слишком тяжёлой ношей.

"Игра Эндера" уверенно претендует на звание серьёзной фантастики для детей и взрослых - жанр исторический и немноговодный - способный привлечь в кино поклонников старых советских лент об отроках во вселенной. Режиссёр фильма Гэвин Худ сделал ставку на вечные отношения между поколениями, но поместил их в красивейшую обёртку. Помимо "нравственного закона внутри нас" - главного лейтмотива действия - картина изобилует потрясающими спецэффектами, превращающими просмотр в эстетическое удовольствие. Не мешая, в том числе, совершить вояж в сто дней после детства, которые у каждого свои..

Памяти друга

Геннадий Животов

31 октября 2013 0

Культура

На 74-м году жизни скончался московский художник Адольф Иванович Демко, который во многом был знаковой фигурой в художественной жизни российской столицы.

Он родился в Сокольниках 7 мая 1940 года, накануне войны, отсюда - необычное имя и нестандартная судьба.

Когда я впервые увидел его, это было в доме творчества "Челюскинская", Адольф Иванович был одет в характерный для интеллигенции шестидесятых-семидесятых годов длинный свитер с дырками и большими кожаными нашивками на локтях. Он сидел широко, один на огромной лавке, и всё время улыбался, больше молчал, чем говорил, не суетился. Его голова показалась мне завершённым объектом, некоей инженерной конструкцией, абсолютно лишённой волос. Был он высок, имел длинные, аристократические пальцы, и во многом походил на Вертинского в последней редакции.

Адольф Иванович в основном занимался литографией и, поскольку жил в коммуналке с матерью и племянником, то очень много времени уделял прогулкам по Москве. Иногда я присоединялся к нему, и мы шли, например, от Павелецкой до Красной площади, восторгаясь любимым городом. Потом Адольф Иванович создавал свои картины. По-моему, никто, кроме Демко, не может претендовать на титул певца ночной Москвы: и прошлых эпох, и современности. Примерно два раза в год он отправлялся в "Челюскинскую", где и делал свои литографии. А там всегда было десятка два художников в большом зале, кругом камни, печатники, все галдят, играют на балалайках, но Адольфа Демко это никогда не тяготило. По-моему, ему стало даже тяжелее работать, когда он получил от Союза художников прекрасную двухэтажную мастерскую на Вавилова.