Газета Завтра 44 (1093 2014)

Завтра Газета Газета

empty-line/>

Смех над бездной

Анастасия Белокурова

30 октября 2014 0

"Горько!-2" (Россия, 2014, режиссёр - Жора Крыжовников, в ролях - Юлия Александрова, Егор Корешков, Ян Цапник, Елена Валюшкина, Василий Кортуков, Юлия Стадник, Сергей Лавыгин, Александр Робак, Александр Паль)

На экраны страны выходит продолжение нашумевшего прокатного хита "Горько!". В своё время этот разухабистый слепок эпохи был подвергнут критическим экзекуциям снобов и патриотов, либералов и русских

националистов. Одни изобличали в картине якобы попытку очернить народ, другие - отвергали ленту по той же причине, не желая ни на миг соприкасаться с дремучим хаосом российского бытия. Массовый зритель же оказался мудрее и тех и других, и сходу различил в показанных на экране людях родственные черты. Успех, обрушившийся на создателей, удивил их самих - "Горько!" в одних только кинотеатрах посмотрели около четырех с половиной миллионов зрителей.

В первом фильме речь шла о свадьбе - мероприятии, на котором хоть раз в жизни побывал каждый из нас. Узнаваемый липкий ужас сливался с нутряным хохотом. Реальность происходящего, граничащая с документалистикой, создавала невероятный эффект собственного присутствия. В финале примирение антагонистических сил дарило долгожданный покой, потерянный рай, убаюканный песней "Натали" Григория Лепса, исполненной хором участников данного "шапито-шоу". В отличие от "Свадьбы" Павла Лунгина, где провинциальный свадебный беспредел, щедро скрашенный массовым запоем, дарил в конце тотальное ощущение беспросветности русского бытия, "Горько!" выруливал на совсем иные орбиты. Главной эмоцией по окончании ленты оставалась способность сострадать, жалко было всех, но печаль была светла, как говорится.

Режиссёр Жора Крыжовников (под этим псевдонимом скрывается телевизионщик Андрей Першин) выбрал самый верный способ "достучаться до небес" - использовал жанр мокьюментари (т.е. псевдодокументальный фильм), чтобы передать зрителю свадебный дух во всех смыслах этого слова. Во второй части этот эффект уже не является первостепенным, а со временем и просто тонет в приключенческом абсурде происходящего.

Продолжение застаёт героев спустя некоторое время после двух свадебных торжеств, показанных в первом фильме.

В домике у моря, где проживает семья Ромика, теперь ютится Наташина семья. У Бориса Ивановича (Ян Цапник) проблемы, ему требуется временное укрытие. Отношения между жильцами складываются весьма напряженно. Борис Иванович третирует родственников, воцаряет, как маленький фюрер, но однажды его машину обстреливают бандиты, и он, дабы избежать участи быть убитым, решает опередить события и устроить собственные похороны. Без помощи близких ему не обойтись. Не успел бывший десантник лечь в гроб, как из Туапсе прибывает вечно хмельной дядя Толя. А вскоре на пороге дома объявляется и давний приятель "покойника" Витька Каравай (Александр Робак) - большой человек, душа-парень, бизнесмен и, как выясняется позже - тайный родственник. План Бориса Ивановича с тихим захоронением и быстрым извлечением из могилы трещит по швам. Старый друг решает закатить ему идеальные похороны высоко в горах, с участием казацкого хора и тамады Светлакова (Сергей Светлаков) на традиционных поминках. А семейные догмы тем временем крушит плотина лжи и непонимания. "Рюмка водки на столе. Не для меня Дон разольется. Поздно мы с тобой поняли"

В случаях продолжения всенародного комедийного хита есть большой соблазн пойти по собственным стопам, сотворить клон, просчитав коммерческий успех пошагово. Но Першин обладает невероятным кинематографическим вкусом балансировать на грани трагедии и фарса. "Горько!-2" получился очень смешным, но и куда более грустным, чем первый. Эмоции эти настолько тесно переплетены между собой, что практически не имеют в нашем кино аналогов. Этакие перемешанные между собой Гайдай и Данелия. Смех над бездной. Иллюстрация бытия, зависшего, как слеза, в звенящей космической пустоте.

Синефильских аллюзий здесь столько, что хватит не на одну ленту. Коктейль этот залихватски замысловат, но отнюдь не довлеет над происходящим. Алкоголь

уже не является первостепенным компонентом. Архетипы, обозначенные в первом фильме, превращаются в полноценные характеры во втором. Музыкальные аттракционы срежиссированы и смонтированы столь мастерски, что врезаются в память надолго. Все эти кинематографические доминанты ценны ещё и тем, что речь идёт о коммерческом кино, массовом. А именно с этим компонентом в российском кинобизнесе всегда были большие проблемы. Здесь же в наличии все факторы для полноценного восприятия картины как простым зрителем, так и интеллектуалом, который в худшем случае разглядит там обманчивый адский срез русского мира, в лучшем - победу истинных ценностей над всепоглощающим жизненным абсурдом.

Музон

Андрей Смирнов

30 октября 2014 0

Культура

1 сентября, как и было объявлено ещё весной, прекратила своё существование группа "Ляпис Трубецкой". На обломках возникли сразу два коллектива: Trubetskoy, в котором осталась большая часть музыкантов прежнего состава во главе с вокалистом Павлом Булатниковым, и Brutto под предводительством Сергея Михалка. Trubetskoy пока ориентирован на рок-кабаре, открыт к осмыслению наследия, в том числе и раннего, что вызвало неподдельную радость у той части аудитории "ляписов", что с трудом выносила яростную политизацию группы.

Дебют "Брутто" напомнил, разумеется, название первого альбома "Неформального Объединения молодёжи", аж четвертьвековой давности, и заставил слегка исказить старый хит белорусов: "Спорт пришёл". Ибо от Brutto на публику вылетели мячи, боксёрские перчатки, штанги. Сергей Михалок вновь решил "переодеться", озадачив и пласты поклонников, и экспертов. Ведь правда "здорового тела" достаточно активно продвинута некоторыми музыкантами. Показательно, что пока количество просмотров на youtube заметно падает от первого клипа "Брутто" к четвёртому "Мяч". Хотя ролики задают дополнительное измерение композициям, и оказывается, что тот же гулкий "Мяч" полон антивоенного пафоса и отсылает в финале к чаплинскому "Великому диктатору". Подход современный, хотя и несколько пораженческий собственно для музыки.

Михалок предварил появление "Брутто" очередным манифестом- "завещанием", в котором пояснил, что идея Brutto зародилась ещё после трилогии "Капитал"-"Манифест"-"Культпросвет", и последние альбомы "Ляписа Трубецкого" - "Рабкор" и "Матрёшка" - в некотором роде затянувшийся переход именно к "Брутто". "Идея Brutto разорвала "Ляпис" изнутри и прорвалась сквозь дутый шар "ляписовского" благополучия". В подписи оного текста "Серджио Брутто" явно читается знаменитый спагетти-вестерн Серджио Леоне "Хороший, плохой, злой" ("Il Buono, il brutto, il cattivo"). Авторская же расшифровка названия - Бригада революционного угара и творческого отпора имени Орнеллы Мутти. Но не побоюсь показаться угрюмым, и "вес с тарою" здесь тоже вполне уместен: ибо при всей нарочитой лаконичности и цельности заявки имеется и нечто необязательное, лишнее, спорное.

"Underdog" - дюжина композиций, мейнстримный панк-рок. Есть игровые моменты - "Веселей" начинается с розенбаумовской строчки "Налетела грусть, ну что ж пойду пройдусь" - но на прогулке герой готов встретить гопарей; "Гири" посылают привет Монро - "лучшие друзья мужчины в мире - красивые, надёжные , чугунные гири"; в "Брутто", видимо, одновременно имеется отсыл и к постхардкоровым американцам Falling In Reverse, и к пьесе Блока, а то и гляди, к некоторым средневековым историям.

Зачем-то имеются два кавера - на Duran Duran и на Andrew W.K, первый достойный, второй - никакой. Пожалуй, самое яркое впечатление оставили - "Наша возьме" с непременным в последнее время Якубом Коласом и финальная "Труд".