Газета Завтра 50 (1047 2013)
Шрифт:
На первом этаже - несколько работ самого Хёрста. Есть бабочки, наклеенные на малярную краску, есть его фирменные скоростные кляксы, которые вживую то ли из-за размеров полотен, то ли из-за того, что здесь всё же есть непосредственная художественная ценность, смотрятся весьма эффектно. Нет ни бриллиантового черепа, ни акулы, ни каких-либо других мёртвых животных работы Хёрста. Есть только купленный им экспонат из некоего викторианского зоологического музея, который называется "Счастливая Семейка". Внутри стеклянного шкафа чучела-попугаев, птиц, кошки с котятами, крольчихи с крольчатами. Вокруг "бегают" мыши, кроты, крысы и даже лежит застывшая черепашка. Кстати,
Пару лет назад Такаши Мураками заполнил пятнадцать комнат Версальского дворца своими картинами, скульптурами, лампами и коврами. Ходит легенда, что эту выставку свернули до отведённого для неё времени. Если бы постмодернизм, наконец, заимел собственный конкретизированный визуальный стиль, то Мураками, с его яркими контрастными неоновыми цветами и галлюциногенными формами, в Версальском дворце вполне мог бы считаться одним из эталонов. Тут ещё стоит учесть тот факт, что работы Мураками в принципе, как и Версальский дворец, не имеют технических и визуальных изъянов. Нравиться или не нравиться они могут лишь на субъективном уровне.
На выставке коллекции Хёрста есть одна из работ Мураками: "Во мне живут маленькие человечки". Обычно я представлял холсты Такаши Мураками более грандиозными, но это полотно не такое уж и большое, примерно полтора на полтора метра. Всё оно заполнено небольшими разноцветными черепами, которые похожи на виниловые наклейки, как на тюнингованных автомобилях. И если у Мураками черепа ярко выраженно комичны, то рядом за стеклом лежат вполне реалистичные черепа, инкрустированные разными материалами, выполненные разными авторами в разные века. Тут же стоит небольшая серебряная статуэтка: скелет стреляет из лука, XVII век, автор неизвестен. Хёрст разу предупредил, что наполнение данной выставки - результат его сугубо субъективных пристрастий.
Действительно, работы из коллекции Хёрста объединяют некоторые общие черты. Так, все они техничны. Даже прибитый к стене и облитый краской матрас, оттенок цвета, блестящие, ставшие лакированными поверхности, придают ему некую завершённость. А ведь кроме него у Хёрста, как выяснилось, есть Энди Уорхол, Френсис Бэкон и Пабло Пикассо.
Музон
Андрей Смирнов
12 декабря 2013 0
Культура
ПОЛОНИЙ-210. "Новый мир"
Незадачливый шпион Александр Литвиненко, по официальной версии отравленный полонием, на смертном одре был удивительно похож на одного деятеля московского рок-истеблишмента. И сама история с Литвиненко вполне в духе произведений нового проекта ростовского андеграунда, участника сообщества "Дебри Дона".
Не меньше, чем раз в год, я радуюсь альбомам, к которым приложил руку новочеркасский музыкант Олега Толстолуцкого. Например, в 2012-м это были чудные пластинки "Курган" от "Гастрономического оркестра М.Я.С.О." и "Уходили мы из Крыма" от проекта "Бирючий кут". "Полоний 210" -
Бывший идеолог и директор "Запрещённых барабанщиков" последние годы убеждённо удалился от российского шоу-бизнеса. А жаль - Трофимов как минимум один из сильнейших современных текстовиков. Его проявления - это лаконичность, безупречное чувство стиля, юмор антропологического пессимиста и выдающийся культурный фундамент. Все тексты "Нового мира" были написаны ещё в период двух первых президентских сроков нынешнего верховного главнокомандующего, и, что характерно, не устарели, скорее, наоборот, какие-то сюжеты почти обрели плоть и кровь. Величие нашего времени в том, что мы имеем возможность жить в антиутопии. То, над чем сокрушались писатели, мыслители прошлого, мы пробуем на вкус.
"Полоний 210" имеет такое определение: "пост-апокалиптический панк-шансон с едкой сатирой и чёрным юмором, сыгранный на аккордеоне, дудках и расстроенных гитарах". "М.Я.С.О." напоминает отвязный бродячий ансамбль. Эстрада, городской фольклор, донская романтика, коктейль жанров и стилей - от авант-рока до фокстрота. Всего этого с избытком хватает на "Новом мире". Есть, пожалуй, и некоторая попытка сыграть на два поля - привычные андеграундные широты и шаг в сторону условного официоза. Пару номеров легко представляю в репертуаре тех же "Запрещённых барабанщиков".
Альбом большой, 15 песен, но слушается быстро, наскучить не успевает. Запись не без раздолбайства, имеются в целом и проходные опусы. Впрочем, спорные здесь, кому-то составили бы честь. Из особо ценных - "Работа", "Господин Никто", "От нечего делать", "Революция", "За пару дней", "Ростовские куплеты" и одноимённый альбому "Новый мир".
К "Новому миру" вспоминается гамлетовский Полоний - "дальше могилы не уйдёшь". Стоическое мировоззрение вообще характерно для донских художников. А смех обогащён дозой "звериной серьёзности". Одна и та же композиция оборачивается злой пародией, добрым хитом и убедительным консервативным манифестом. По мне, самый адекватный ход в ситуации, когда угрюмо-правильное отношение не задевает, а патентованная "смехопанорама" вызывает исключительно желание "участвовать в погромах и покупать плохую хохлому" (О.Бородкин).
Переводные картинки
Анастасия Белокурова
12 декабря 2013 0
Культура
"Больше-меньше" (Россия, 2013, режиссёр - Денис Банников, в ролях: Жанна Воробьева , Елена Соловьева, Сергей Пиоро, Виталий Максимов, Елена Горбачева, Дмитрий Новиков, Лиза Олиферова, Роман Хардиков, Виктория Шпаковская)
Две прекрасные женщины: юная Таня Иванова (Жанна Воробьева) и умудрённая жизнью Полина Петрова (Елена Соловьева), - встречаются в приемной клиники пластической хирургии. Одна хочет увеличить грудь, другая - уменьшить. В поисках личного счастья и попытки самоиндефикации в мире тотальной подмены понятий героини ведут разговор о прошлом и будущем, постепенно переходящий в своеобразный коллективный сеанс психоанализа. Куда оказывается вовлечённым и зритель. Недаром третьим участником разговора становится пластический демиург, врач и любитель немецких переводных картинок, в исполнении Сергея Пиоро.