Газета Завтра 934 (41 2011)
Шрифт:
Послужной список громких дел Астахова впечатляет. Согласно Википедии, в своё время Павел Астахов был адвокатом главы холдинга "Медиа-Мост" Владимира Гусинского (в дни его конфликта с властью, приведшего к аресту и последующей эмиграции). Успешно представлял интересы режиссёра Алексея Учителя в деле о защите авторских прав на фильм "Космос как предчувствие". Среди клиентов адвоката Астахова были семья нобелевского лауреата Льва Ландау, экс-мэр Москвы Юрий Лужков, издательский дом "Коммерсантъ", председатель Счётной палаты России Сергей Степашин, Владимир Спиваков, экс-министр культуры Михаил Швыдкой, бывший полковник Юрий Буданов. Представлял он и интересы многих известных артистов и музыкантов: Елены Образцовой, Георгия Жжёнова, Кристины Орбакайте, Аркадия Укупника, Лады Дэнс, Ирины Понаровской, Филиппа Киркорова, Алены Свиридовой, группы "Динамит", Барри Алибасова, Алексея Глызина, Coco Павлиашвили.
Опубликованный в 2007 году, "Рейдер" вызвал небольшой всплеск активности в Главном следственном управлении ГУВД Москвы. Была назначена проверка в связи с тем, что в романе содержались "ложные сведения, порочащие честь и достоинство офицеров ГСУ при ГУВД города Москвы, а также репутацию всей правоохранительной системы РФ". Однако через несколько месяцев в возбуждении уголовного дела против Астахова было отказано.
Предметом вглядывания адвокатского ока в данном случае выступило такое явление современной жизни, как рейд — охота за бизнесом — большим или малым — но в любом случае захваченным нечестным, преступным путем. Чаще всего — с использованием поддельных документов, подкупа, шантажа. В начале фильма вы видим, как вооружённые дубинками люди в масках врываются в научно-исследовательский институт, расположенный в неком гипотетическом подмосковном городе Тригорске. Заказ, якобы, осуществлён могущественным рейдером Спирским (Виталий Хаев). Руководит операцией наёмник Колесов (Виктор Раков). Насильно смещённый с должности директор НИИ Батраков (Владимир Стеклов) обращается за помощью к известному адвокату Артёму Павлову (Егор Бероев). Тот поначалу отказывается помочь. Но узнав, что в осаждённом здании забаррикадировался вооружённый пистолетом и канистрой спирта для поддержания духа, его друг детства охранник Пахомов (Кирилл Плетнев), Артём решает вступить в игру. Теперь ему предстоит не только начать борьбу с заказчиком рейда, но и столкнуться с подлыми приёмами коррумпированной системы современной России.
"Рейдер" — при всех его достоинствах и недостатках — для нашего кино весьма показателен. Адвокатский детектив — жанр, о котором отечественный зритель, увы, имеет скорее умозрительное представление. В силу определённой специфики фильм обязан жёстко укладываться в стилевые рамки. Пусть даже состоящих из одних из только штампов — зигзагами жизненных передряг доморощенных Перри Мейсонов мы отнюдь не избалованы.
На первый взгляд, "Рейдер" словно извлечён из кинематографа бурных 90-х. Чёрные автомобили, зловещие силуэты в строгих костюмах, томные красавицы в ночи. Но, тем не менее, именно "Рейдер" олицетворяет те самые реальные нулевые, которые у нас практически не снимают. Путинская эпоха в кинематографе видимо ждёт своего часа превратиться в ретро. И только тогда оставить свой след в мире целлулоида. Здесь же налицо попытка рассказать о нашем времени хотя бы часть правды. И вместо "стреляющего конвейера" смены эпох явить на свет игры разума дней сегодняшних. Проблемы те же, только способ их решения теперь обитает исключительно в сферах интеллекта. Понятно, что ратующий за справедливость юрист не застрахован от удара ножом или подстроенной автокатастрофы, но, "включая ответку", он берётся не за пистолет, а за Уголовное право.
Однако не все так просто. В отличие от ярких представителей "адвокатского жанра" за рубежом, "Рейдер" выводит на поверхность несколько иного героя. Явный прообраз Павла Астахова — адвокат Павлов в исполнении интеллигентного Егора Бероева — персонаж, безусловно, положительный. Успешный юрист, телезвезда, человек более чем обеспеченный — а значит неподкупный и дорожащий своей репутацией — тем не менее, берётся за дело исключительно по велению личной мотивации. Невольно возникает вопрос, что стало бы с несчастным НИИ, если бы другом детства популярного адвоката оказался, к примеру, герой Виктора Ракова. Это была бы совсем иная история.
А так наш отважный адвокат разъезжает на "бентли" и с риском для жизни решает проблемы предельно честным путем. Например, придумывает отличный ход — бывший директор НИИ должен пойти в налоговую службу и заявить, что предприятие регулярно уклонялось от выплаты налогов. Тогда любые операции с НИИ будут заморожены и рейдеры останутся ни с чем.
Другое дело, что в реальной жизни большинство российских граждан не обладают ни огромными состояниями, чтобы оплатить адвокатский гонорар, ни дружескими связями, чтобы заручиться поддержкой юстиции. А потому граждане совершенно не защищены от такого вида рейда, как, например, отъём квартир, подкреплённый якобы законными — со всех юридических точек зрения — документами. Вид преступной деятельности,
Алексей Касмынин -- Век параноидальной критики
В Пушкинском музее работает выставка Сальвадора Дали. "Распятие или гиперкубическое тело" на этот раз не привезли, как и "Искушение святого Антония", "Постоянство памяти", но это вовсе не означает, что выставка недостойна внимания. В стенах музея можно увидеть множество ранних картин Дали, в том числе "Автопортрет с рафаэлевской шеей", миниатюру "Портрет Гала с двумя рёбрышками ягнёнка, балансирующими на её плече". Иллюстрации, фотографии, поздние картины. Пусть среди них нет самых громких названий, но подлинники работ гения всегда завораживают. На этот раз нам повезло, освещение внутри выставочных залов близко к идеалу, и все картины можно без усилий рассматривать, хоть вблизи, хоть издали, не отвлекаясь на уродливые блики электрических ламп.
Сальвадора Дали не получится осмыслить вне контекста времени, вне контекста двух идеологий ХХ века. Попав в зону запрета на территории СССР, творчество Дали тем самым превратилось в вожделенное сокрытое знание, которое стало плодить тысячи подражателей, множество мелких далильщиков. Они были и в Москве, и в Ленинграде, да и по всей стране.
Представьте, Дали прожил с 1904 по 1989 год, что делает его ровесником обоих Мировых войн. Кошмарное время, неустанно порождавшее психологические комплексы, переживания, предчувствия, беспокойства. И все они отпечатывались в сознании Сальвадора Дали.
Как любое наводнение имеет свою причину, так и у творчества Дали были свои истоки. Среди них Босх, Гойя, а за ними — весь истеричный, неистовый испанский католицизм. Именно эта не находящая себе места неистовость постоянно преследовала художника и не могла не попасть на его полотна.
Считается, что Дали — великий рисовальщик. Этот термин в кругу художников вполне конкретен и у него есть определённые параметры, которые можно объективно оценить. Его, как правило, употребляют относительно таких мастеров, как Микеланджело, Рафаэль, Леонардо, Рубенс. Именно у этих художников можно встретить то самое классическое рисование, которое воспитывалось десятилетиями. Работы Сальвадора Дали в большей степени фотографичны. Скорее всего, в процессе работы художник создавал частичные инсталляции тех предметов, которые позже становились объектами его картин. Художественный язык Дали позволял ему легко уходить в любые смежные области искусства, будь то архитектура, скульптура или же дизайн. Мало кто догадывается, что Сальвадор Дали даже поучаствовал в разработке логотипа карамели Chupa-chups.
Можно сказать, что Дали родился на стыке времён, когда Европу захлестнула новая волна разочарования в миропорядке. Авангард в целом сформировался именно за счёт всепронизывающего ожидания чуда, ожидания пришествия какого-то нового, чудесного времени. И для многих это чудо приняло образ коммунистической утопии. Сам Дали какое-то время придерживался левых взглядов.
Но в Германии не случилось революции, и начавшая набирать силу волна внезапно превратилась в пену, Европа замкнулась сама на себе. После чего и сам Дали попал под частичные запреты, причём, исходившие со стороны собратьев-художников. Его творческие методы сразу же отвергли две художественные школы: нацистская и советская.
Проникновение Дали за "железный занавес" во времена позднего СССР сыграло для советской идеологии роль гигантского раскалывающего лома. Действовал он изначально на умы так называемых художественных элит. Уже оттуда влияние распространилось вокруг. Какими же сладостными казались все эти отрывочные сведения о жизни великого гения там, в каких-то далёких странах, на солнечных островах, в залах древних замков. Он будто бы творил свои сюрреалистические картины, руководствуясь лишь собственным подсознанием, и никто на всём белом свете не мог скрутить ему руки.