Газета Завтра 957 (11 2012)
Шрифт:
Электронная почта: [email protected]
Телефон: (495) 726-54-83
Технический блог
Электронная почта технического отдела [email protected] .
(function(w, c) { (w[c] = w[c] []).push(function { try { w.yaCounter11286280 = new Ya.Metrika({id:11286280, enableAll: true, webvisor: true}); } catch(e) { } }); })(window, "yandex_metrika_callbacks");
Булгаков и пустота Булгаков и пустота Владимир Бондаренко 14.03.2012
Премьеру телеверсии "Белой гвардии" готовили специально к выборам президента. Устроители этой премьеры были уверены в безусловном
"Белую гвардию" хотели использовать, как балет "Лебединое озеро" в августовский путч 1991 года. Но, на беду свою, политические режиссеры этого действа сам фильм, похоже, не успели просмотреть. Понадеялись на Михаила Булгакова. Если уж Сталин раз двадцать ходил в МХАТ на "Дни Турбиных", стараясь понять устройство русского общества, осознавая величие русской культуры, то нынче всему обществу положено не отрываться от телевизора. Положено плакать и переживать за судьбу Елены Прекрасной, братьев Турбиных и несчастного Лариосика. Но почему-то многим из телезрителей этого скучнейшего и занудного сериала уже на второй день просмотра страстно захотелось, чтобы поскорее пришли красные. Или даже придуманные сценаристами петлюровцы, которые смотрелись как-то живее, чем вся эта парализованная отсутствием любой идеологии, любого пафоса, любого действия фальшивая семейка Турбиных. Даже когда — неожиданно для всех, читавших роман, — доктор Турбин убивает петлюровского полковника Козыря, ужасаешься разрушению его классического образа, втягиванию булгаковского персонажа в очередной бандитский сериал, но хотя бы задумываешься, как Турбин выберется из этой сценарной ловушки. Или когда большевистский демон Шполянский (прототипом которого послужил ненавистный Булгакову Виктор Шкловский) великодушно дарит Алексею Турбину свою женщину: мол, наслаждайтесь, русские дворяне, объедками с комиссарского стола, — этим хоть возмущаешься. Когда же действие возвращается в дом Турбиных, когда режиссер приступает к эпизодам из классического сюжета, наступает агония. Бедный Михаил Афанасьевич! Он даже не догадывался, что вместо Шполянских и Латунских появятся куда более страшные враги, убивающие всю русскую классику.
Не видно в фильме ни Михаила Булгакова, ни русского дворянства, ни русского офицерства. Все наши звёзды бандитских сериалов, оказавшиеся в пространстве булгаковского гения, попросту не знали, что им играть. Украинские сценаристы, популярные авторы фэнтези Сергей и Марина Дяченко, зачем-то взялись переписывать роман Булгакова, "оживляя" русского классика дополнительными убийствами и постельными сценами. Ну, написали бы свой сценарий о гражданской войне на Украине — только кто под такой проект в Москве деньги даст? Кстати, мне непонятно, зачем украинские литераторы резко усилили украинофобскую линию в фильме. То, что у самого Михаила Булгакова выглядело как горькая ирония по поводу гетманизации и петлюровизации украинцев, у харьковских сценаристов превратилось в прямую издевку над украинским языком. Необходимо ли сегодня такое противопоставление русских и украинцев, русской культуры и украинской? Лихие хуторяне из петлюровской армии вырезают русское офицерье, заодно не жалея и "жидов пархатых".
Впрочем, и большевики, представленные в фильме прежде всего демоническим Шполянским (Ф.Бондарчук), русских офицеров тоже не жалеют. Тут уж фантазия харьковских литераторов разгулялась. В романе "Белая гвардия" Шполянский изображен где-то на третьем плане. Очень уж не любил Михаил Афанасьевич Виктора Шкловского, вот и вывел его в своем романе как мелкого бесенка. А в фильме этот Шполянский— Шкловский — уже не бесенок, а грозный демон — решает судьбу и Турбиных, и всей русской интеллигенции Киева. Зачем это понадобилось сценаристам? Зачем Мышлаевскому (М.Пореченков) по пьяни убивать не вовремя раскукарекавшегося петушка, но при этом зачем его лишать забавной сцены общения с Лариосиком? Зачем Шервинскому (Е.Дятлов) на виду у всего офицерства выяснять отношения с Тальбергом? Классические, известные всему миру сцены изымаются, зато расписывается убийство доктором Турбиным (К.Хабенский) петлюровского полковника, расписывается его любовная связь с подружкой Шполянского. Алексей Турбин в роли убийцы смотрится нелепо. Уже не веришь ничему. Я знаю, что у Михаила Булгакова есть рассказ "Я убил", герой которого — врач — убивает петлюровского полковника. Но у Булгакова есть и Воланд — может, и его всунем
Все нововведения сценаристов чужеродны и не вписываются ни в классический сюжет, ни в характеры героев. Ну да ладно, сценарий неудачный, но зрители надеялись на талант известного режиссера Сергея Снежкина, поставившего фильмы "Похороните меня за плинтусом" и "Цветы календулы", собравшего самую "звездную команду" актеров, почти ежедневно демонстрирующих себя на телеэкранах: Константин Хабенский, Ксения Рапопорт, Сергей Гармаш, Федор Бондарчук, Михаил Пореченков… Может быть, они создали бы незабываемую бандитскую "Белую гвардию"? Всё могло бы быть. Пусть не русское дворянство гибнет на наших глазах, а какое-нибудь иное: одесское или бандитское. Если фильм получился бы, и такой замысел обрел бы новую жизнь. Играют же японцы свой, японский, "Вишневый сад", ставят "Идиота". Снимает великий Куросава фильм "Дерсу Узала".
Но насколько удачно играет та же Ксения Рапопорт в фильме "Ликвидация", настолько она абсолютно провальна в роли Елены Тальберг. И дело не в той или иной национальности актера. Еврейка Элина Быстрицкая за свою игру в "Тихом Доне" завоевала любовь всех казаков, была произведена в казачьи полковники. Так и иная, более молодая, сотворившая новый образ классической героини, Ксения Рапопорт могла бы завоевать любовь всех поклонников Булгакова и белого офицерства. Но когда 38-летняя актриса со своими распущенными крашеными — даже не рыжими-"золотыми", а красными — волосами, с каким-то волевым и одновременно истерическим, эмансипированно феминистским характером, играет роль молодой 24-летней Елены ясной, которой поклоняются все приходящие в дом Турбиных русские офицеры, которую берегут и о которой заботятся, — разрушается образ и Елены ясной, и всего дома Турбиных. Ей бы Фанни Каплан играть или комиссаршу из "Оптимистической трагедии". Впрочем, и 40-летний Хабенский в роли 28-летнего Алексея Турбина никак не смотрится. Этакий состарившийся холостяк, а не молодцеватый офицер. Возрастное несоответствие заметно у всех. Что у Пореченкова, что даже у молодого Николая Ефремова — играющего юнкера Николку. Ефремову бы сбавить килограммов 20 — может, и сошел бы за юнкера.
Вообще все наши "полузвезды" чересчур упитаны и стары, чересчур поношены и чересчур примелькались, чтобы воодушевить зрителя. В бандитских сериалах на этих актеров всерьёз никто не смотрит. Там следят за убийствами, расследованиями. Но не играет же Арнольд Шварценеггер Ромео или короля Лира. Не играют Стивен Сигал или Сильвестр Сталонне в "Горе от ума" или в "Вишневом саде". Это другой жанр, извините. Когда крашеная истеричная комиссарша начинает молиться за выздоровление своего брата Алексея Турбина, фальшь и полное непонимание самой природы молитвенности переходят все мыслимые пределы. Само собой напрашивается сравнение с "панк-молитвой" группы Pussy Riot в храме Христа Спасителя.
Надо ли было так подставляться Бондарчуку, Хабенскому, Гармашу, Пореченкову in chorus? Играли бы в своих сериалах, зарабатывали популярность. А после "Белой гвардии" сразу видно стало, кто из них чего стоит. Всё познается в сравнении. К примеру, Б.Акунин, может быть, и хорош как детективщик, но когда он выпустил своего "Героя иного времени", написанного как бы в продолжение лермонтовского шедевра, вся пустота сразу и вылезла. Полное убожество в худших традициях поздней михалковщины. Палёная режиссура, палёные актеры, палёные постановки… Время, что ли, такое — палёное?
Я не верю, что уже совсем исчезла старая мхатовская школа, школа Малого театра, русская актерская школа, что во всей стране уже нельзя найти ни режиссера, ни актеров, способных воплотить на экране русскую классику. Но "сверхзадача", судя по всему, тут была другая.
Как пишут пиарщики фильма: "Чтобы "Белая гвардия" стала общедоступным произведением, внесли некоторые изменения в оригинальное произведение Михаила Булгакова. Расширили историю любви Турбина и Юлии, сделали образ Шполянского более глубоким…" Надо думать, до этого творчество Булгакова не было "общедоступным". А если они захотят сделать "общедоступным произведением" "Войну и мир", или "Преступление и наказание"? Представляю, какую мерзость мы увидим.