Гибель советского ТВ
Шрифт:
«Последняя минута... Внимание! Мотор!» – командует режиссер и... под ногами начинает гореть земля. Сюжеты – те, что «с пылу с жару», – вклиниваются в уже сверстанный план. А за кадром Татьяна Миткова, отпивая нечто из большой керамической кружки, ухитряется в считаные секунды, строча пером, перекидывать новые текстовые мосты (на языке профессионалов они называются «подводками»).
На 19-й минуте эфира команда слегка «обмякает», за исключением, пожалуй, «командира». Наверное, самое страшное позади. В задних рядах начинается шевеление...
После «Спорта» и «Погоды» информационной бригаде не хватает терпения донести эмоции до редакторской комнаты. Сбившись в коридоре в кучку,
Помещено также и короткое интервью с Митковой. Самое интересное в нем – ответы ведущей на вопросы по поводу ее внешнего вида:
«Здесь есть салон, посещение которого компания оплачивает, и я иногда в него захожу. Но мне гораздо удобнее утром, по пути на работу, заезжать к своему парикмахеру. Двух раз в неделю вполне достаточно. Что касается одежды, то ее я либо приобретаю сама, либо беру напрокат у модельеров. Пользуюсь услугами бутика «Боско ди Чильеджи», ателье «Лида».
Как и положено всякой звезде, к Митковой относятся по-разному: кто-то любит, кто-то – нет. Чтобы не обидеть ни тех, ни других, приведу высказывания обеих сторон. Сначала – хвалебное, опубликованное на страницах газеты «Оракул»:
«Миткова стала одной из тех, кто соединил в себе обаяние диктора – и журналистское мастерство. Многие нынешние авторы-ведущие теленовостей читают под «суфлера» – бегущую узкую ленту с текстом, которая постоянно перед глазами. Миткова позволяет себе роскошь импровизировать и отвагу быть похожей на западных своих коллег: говорить быстро, четко, словно диктуя, а то и «вбивая» в головы слушателей свою информацию и свою оценку этой информации... Она одновременно строга и азартна. Она стала звездой, в общем-то, в традиционно мужском амплуа – комментатора. И при этом не потеряла женственности и очарования. Ту нежность, которую мы питали к дикторшам, Миткова не вызывает. Скорее провоцирует восхищенное уважение. На расстоянии. «Я не диктор, а журналист», – подчеркивает она. Типичная Дева, наделенная критическим умом, настойчивой дерзостью и бескомпромиссностью...»
А вот мнение Елены Коваленко, в прошлом – известного диктора ЦТ: «Я очень уважаю Таню Миткову, она хороший тележурналист, но у нее дефект речи, а это ужасно мешает восприятию информации. Совмещать в одном лице автора программы и ведущего – не лучший вариант. А главное – никто этот процесс не контролирует, что в основном и приводит к беспределу, который царит сегодня на телевидении...»
В кулуарах «Останкино» ни для кого не секрет, что Миткова имеет большое влияние на руководство своего канала. Кое-кто даже называет ее «серым кардиналом» за склонность к интригам. В громком скандале, разразившемся на НТВ в сентябре 99-го, когда от эфира отстранили Жанну Агалакову, некоторые наблюдатели поспешили обвинить именно Миткову. Мол, это она таким способом устранила со своего пути обаятельную ведущую.
Почти десять лет Миткова была ведущей информационной программы «Сегодня». Однако в апреле 2001 года все изменилось. Именно тогда завершилась спецоперация Кремля по отъему в пользу государства медиаактивов Владимира Гусинского и выдворению его самого из России. В результате этого конфликта коллектив НТВ раскололся на два лагеря: на тех, кто поддержал Гусинского, и тех, кто встал на сторону государства (в лице «Газмпром-медиа»). Миткова оказалась в числе последних. Этот конфликт стал поводом к тому, чтобы Миткова покинула канал в знак протеста против позиции, занятой руководством компании и ее генеральным директором Евгением Киселевым. Как заявила тогда Миткова:
«Наши отношения с Киселевым были прерваны. Он даже не позвонил мне, чтобы спросить, почему я приняла решение
Миткова отсутствовала на НТВ недолго – всего-то пару-тройку недель. В конце того же апреля, когда там сменилось руководство, она вернулась в компанию и на собрании коллектива была единогласно избрана главным редактором.
Отметим, что, как и многие либералы-западники, Миткова прошла извилистый путь. Так, если в конце 80-х (во времена горбачевской перестройки) и начале 90-х, работая на Гусинского, Миткова стояла на антигосударственных позициях (поддерживала прибалтийских, чеченских и других сепаратистов), то теперь она уже считает себя государственником. И даже хвалит В. Путина. Цитирую: «Я считаю благом, что Путин – в отличие от Ельцина – государственник». Судя по всему, именно за подобную позицию в 2006 году Миткова была награждена Кремлем орденом Дружбы «за большой вклад в развитие отечественного телерадиовещания и многолетнюю плодотворную работу».
От большинства нынешних телезвезд Миткова отличается прежде всего тем, что она практически не дает интервью. Поэтому о ее личной жизни известно не так много. Вот что удалось разузнать об этой женщине.
В 80-е годы Миткова вышла замуж за журналиста-международника Всеволода Соловьева, в этом браке у них родился сын Дмитрий. Стоит отметить удивительное совпадение, преследующее членов этой семьи: всех троих (!) угораздило появиться на свет 13-го числа.
Несмотря на то что Татьяна домашняя женщина (любит музыку, не курит и строго придерживается сухого закона), она имеет одну слабость – автомобиль. Вот уже многие годы она слывет заядлой автомобилисткой и находит огромное удовольствие в вождении собственного белого «Мерседеса».
Леонид Парфенов
Л. Парфенов родился в 1960 году в городе Череповце Вологодской области в классической семье физиков и лириков: его мама была педагогом, а отец – инженером-металлургом. Как вспоминает сам Парфенов:
«Я родился позже, чем появилось телевидение, и еще позже оно появилось у нас дома. Я хорошо помню время, когда у нас не было телевизора. Он появился году в 67-м, а в какой-то момент у нас было целых два телевизора. Но подождите удивляться, сейчас скажу какие. Нам отдали свои телевизоры дедушка с бабушкой и соседи со старой квартиры, потому что они купили новые, а эти не подлежали ремонту. Один показывал картинку, а из другого шел звук. Тогда это было очень странно: оба телевизора стояли в одном углу, один под другим. Один был «Волхов» – дюралевый, покрытый чем-то, смахивающим на смесь оцинкованности с эмалированностью, другой «Рекорд» – деревянный, а-ля орех...»
С детских лет Парфенов стал проявлять повышенный интерес к журналистике, что выразилось в активном сотрудничестве сначала со школьной стенгазетой, затем с «Пионерской правдой». В 1973 году за этот интерес Парфенов был удостоен диплома активного юнкора «Пионерки». Правда, по его же словам, ему каким-то образом удавалось избегать «заказухи»: он никогда не писал статей про сбор макулатуры или металлолома, а первый большой материал вышел под рубрикой «На соискание Государственной премии» и был посвящен фильму Сергея Соловьева «Сто дней после детства» (вышел в 1975 году).