Гомер
Шрифт:
элементов напоминающую родосскую вазу. К XIV песни Майрс, как и александрийцы,
присоединяет первые 389 стихов из XV песни. Рамкой всему эпизоду служит новое
появление Нестора, с которого начинается XIV и кончается XV песнь 367. Внутри этой
рамки распределено пять главных сцен. II и IV сцены – это две половины одного целого:
Зевс засыпает и Зевс пробуждается, а в III сцене он спит. Построение II и IV сцен
симметрично, хотя действия в них противоположны. В каждой
трехфигурной группы, двухфигурной и диалога между Зевсом и Герой. В III сцене пока
спит Зевс перевес на стороне Аякса, которому помогает Посейдон против Гектора. Но Зевс
неожиданно пробуждается. В этой центральной III сцене Посейдон и Гектор – две боковые
фигуры триптиха, как и сцены I и V, являются крыльями всего триптиха XIV песни. В
каждой из этих боковых сцен есть свое внутреннее равновесие. Каждый герой
поддерживается божеством: Агамемнон Посейдоном в I сцене, Гектор Аполлоном в V.
Интересен и взаимный обмен действующих лиц в III сцене: Аяксу помогает бог из I
сцены, а его враг – герой, который действует в V сцене, где ему самому помогает другой
бог. Теперь понятно, почему Агамемнон не является центральной фигурой III сцены XIV
песни. Он в центре VIII песни, а здесь равновесие двух фигур – Аякса и Гектора. VIII же
песнь, если брать «Илиаду» целиком, симметрична и противоположна XIV. В VIII песни
боковые сцены и центральная с Герой и Посейдоном происходят на Олимпе, а остальные
пять сцен – на земле. В XIV песни боковые сцены на земле (I песнь – на ахейской стороне,
V – на троянской), а центральная – на горе Иде. Но последняя дает возможность
развернуть боевые действия Аякса. Если сопоставить боковые крылья триптиха I и V
сцены, то получим такое соотношение: А|ВСDBЕВ|F| и JKLMLKJ|A, т. е. количество
элементов в них одно и то же.
В I сцене между действиями Нестора и появлением Посейдона – диалог из 7 речей,
раскрывающий характеры Нестора, Одиссея, Диомеда, а также эпизод с Агамемноном. В
V сцене Аполлон поднимает Гектора, Гектор вступает в бой, ахейцы отступают, Фоант
советует идти к кораблям, наступление троянцев, Гектор у стены и разрушение стены
Аполлоном. Все кончается мольбой Нестора и громами Зевса (XV.377), как и в VIII песни
после мольбы Агамемнона (389).
Майрс дает интересные диаграммы построения «Прерванной битвы» (VIII п.) и
«Обольщения Зевса» (XIV и часть XV п.), в которых подчеркивается симметричность и
ритмичность построения. См. стр. 137 и 139. [136]
«Неоконченная
Майрс также представляет в виде диаграммы всю «Илиаду» целиком.
Эта диаграмма представляет собой окружность наподобие часового циферблата. Там,
где на циферблате стоит «шесть часов», помещены начало и конец «Илиады»,
«Посольство» расположено у цифры 12 на противоположном конце. Остальные эпизоды
располагаются постепенно по ходу стрелки и в определенном соответствии. Так, Эней в V
песни помещен около «9 часов», а вторичное его появление в XX песни около «3 часов».
Замечено также, что действие между «полднем» и «3 часами» более подвижно, чем между
«6» и «9», и еще больше, чем между «9» и «полднем». Песни XII и XIII названы, но в них
действие происходит около «часа дня» и не имеет никакого соответствия с «11» часами,
указанными в системе Майрса. Поединки между героями тоже построены по контрасту и
расположены симметрично между началом и концом «Илиады». Назовем сначала такие
пары, как: Менелай и Парис (III), Ахилл и Гектор (XXII). Поединки происходят на фоне
городских стен, с которых смотрят троянцы (III.121-244; XXII.405-515), Елена и
Андромаха. Далее – Диомед и Эней (V), Ахилл и Эней (XX). В обоих случаях Энея
спасает бегство, и после поединка начинается битва героя с богами (Диомед против Ареса
и Афродиты, Ахилл против Скамандра). Наконец, в поединке встречаются: Гектор и Аякс
(VII), Гектор и Патрокл (XVI). После каждого поединка – погребение мертвых.
«Патроклия» (XVI) и «Обольщение Зевса» (XIV) представляют собою триптихи.
Симметричны также мотивы оружия, вооружения, потери оружия (XVI-XIX). Так,
обмениваются оружием Главк и Диомед (VI), и этому соответствует выделка оружия в
XVIII песни. Соответствуют друг другу сцены Ахилла с Фетидой и Гектора с троянскими
женщинами и Андромахой. Наблюдается соответствие между группами песен VI-VII и
XVI-XVIII. «Патроклия» тоже построена по плану триптиха. В центре встреча Патрокла с
Аполлоном, по бокам поединок Патрокла с Сарпедоном и Гектором. Но в VII песни
поединок Гектора и Аякса заканчивается дружеским обменом оружия между Диомедом и
ликийцем Главком, а в XVI песни Патрокл убивает ликийца Сарпедона. Дружеская
встреча Диомеда и Главка имеет соответствие в примирении Ахилла и Агамемнона (XIX).
О симметричности VIII и XIV песен Майрс уже говорил выше. Конец VIII песни – ночной
дозор троянцев – находит соответствие в ночном дозоре ахейцев (X песнь), центральным