Хороший день для настоящей свадьбы
Шрифт:
— Что она тебе сказала, Синди?
Я делаю глубокий вдох.
— Она сказала, что ты меня используешь. Наши отношения — это сплошной обман, ты хочешь обмануть бабушку.
Он прищуривается.
— Такова была и моя первоначальная реакция. Я подумала, что она каким-то образом пронюхала, ну,.. о нашей сделке. Потом поняла, что она не могла о ней узнать, но она говорила какими-то загадками, и я попросила ее объяснить подробнее. И тогда она сказала, что в завещании твоей тети есть пункт, согласно которому ты унаследуешь все ее состояние, включая поместье, лишь в том случае, если женишься. Если ты не успеешь жениться, то все
Я продолжаю лепетать, слова льются изо рта, но вдруг ловлю себя на мысли, что Петра не соскребала крошки этой истории по сусекам. Все в этой истории имело смысл, особенно учитывая реакцию Алекса сейчас — он не злился на Петру, не смеялся над ее нелепым предположением, что она выставила его в таком свете.
Он ничего не отрицал. Просто молчал. И стал бледным, смотря прямо перед собой, и в этот момент я поняла, что Петра была права, в коем веке, сказав мне правду. У Петры явно имеется план действий. И ее план явно предполагает убрать меня с дороги любой ценой. Должно быть, после нашего разговора она решила, что я не откажусь от Алекса, поэтому попыталась избавиться от меня другим способом.
Она тоже хочет получить деньги бабушки любой ценой.
— Алекс? — Зову я, когда мне становится ясно, что он не собирается нарушать тишину, воцарившуюся между нами. — Прошу тебя, скажи, что это неправда.
Он смотрит на меня, и я замечаю печаль, перемешанную с болью в его глазах, мне окончательно становится ясно, все сказанное Петрой — правда. Он использовал меня, чтобы заполучить бабушкино наследство. И все между нами было ложью. Я оказалась здесь не для того, чтобы осчастливить эту милую старушку, а для того, чтобы Алекс смог получить все ее состояние. На какую-то долю секунды меня охватывает ужас от того, насколько он обвел меня вокруг пальца, заставив при этом меня сожалеть, что я вообще передала ему наш разговор с Петрой.
Нет. Я рада, что рассказала ему. Теперь я гораздо лучше знаю, каким человеком является Алекс, чем узнаю об этом в суде по разводу, когда он получит доступ ко всем деньгам. Без сомнения, он заставил бы меня подписать брачный контракт. Вот так шутка! Он точно знал какую нужно выбрать девушку для этого обмана, потому что я бы настояла на подписании брачного контракта, чтобы доказать ему, что меня не интересуют его деньги.
Наконец-то я увидела настоящего мужчину, скрывающегося под маской. Да, он с красивым лицом, но внутри так уродлив. Уродлив до мозга и костей.
— Я не хочу тебе врать, Синди, — тихо отвечает он.
Он не только не пытается оправдаться, сказав, что все неправда, но также не пытается сказать, зачем он все это придумал и что дело совсем не в деньгах.
Я вспоминаю его бабушку. Как сильно она любит Алекса, и эта новость способна разбить ей сердце на тысячу кусочков. И понимаю, что струшу, я не смогу ей открыть глаза на правду. Я не хочу разбить ей сердце. Но я также не хочу больше участвовать в ее обмане. Одно дело сделать ее счастливой эту милую старую женщину, другое дело участвовать в борьбе за ее наследство. Я полюбила его бабушку за эти дни, и мне наплевать даже если Алекс не заплатит мне ни цента. На самом деле, он может засунуть себе свое
— Прекрасно, — просто отвечаю я.
А что еще я могу сказать? Он молчит, ничего не объясняя и не отрицая. Я могла бы разозлиться и накричать на него, высказать, что думаю о человеке, который решился на такой обман. Но что толку? Алекс и сам должен понимать, что это очень низко. И мне не стоит напоминать ему об этом. И уж это совсем не похоже на то, что я себе придумала о нас, даже близко не похоже. Ему плевать на то, что я вообще думаю.
— Я уже немного устала. Ты не мог бы оставить меня одну? — Добавляю я, пока он продолжает молчать.
Я не жду, что он мне ответит. Все что он скажет, уже ничего не исправит. Я ложусь на кровать и поворачиваюсь к нему спиной. «Прошу тебя, просто уйди», — молю про себя. Не делай еще хуже, чем и так есть.
Алекс еще какое-то время сидит рядом со мной на кровати, но не делает ни малейшего движения в мою сторону, не дотрагивается до меня, не пытается поговорить. Я закрываю глаза, желая, чтобы он ушел, через несколько минут чувствую, как матрас приподнялся, он встал. Я слышу, как он движется по комнате, приоткрываю один глаз, следя за ним. Он берет свой ноутбук и направляется к двери. Потом дверь открывается и закрывается за ним.
— Прости, Синди, — говорит он перед тем, как покинуть свою комнату.
Дверь за ним закрывается, и я крепко сжимаю зубы. Чувствую, как слезы злости жгут глаза.
Прости?! Но этого мало. Это вообще ничто. Мне казалось, что мы могли бы пройти через все вместе, но я не рассчитывала узнать что-то подобное. Оказывается, нет никаких «нас», оказывается все было обманом и ложью с самого начала. Меня обманывали не меньше, чем бабушку, и из всех именно Петре пришлось открыть мне всю правду.
37
Синди
Около десяти минут я неподвижно лежу на кровати Алекса. Знаю, мне нужно пойти в свою комнату, взять телефон и попытаться выбраться отсюда. Но сначала я хочу убедиться, что Алекс действительно ушел. Я не хочу с ним сцены. Я хочу тихо улизнуть и покончить со всем этим чертовым бардаком.
Я выжидаю столько, сколько могу, потом сажусь на кровати. Сначала опускаю здоровую ногу, встаю, положив руку на спинку кровати, чтобы сохранить равновесие. Медленно опускаю на пол больную ногу. Больно, но я смогу это пережить, щиколотка хорошо и туго перевязана. Может Алекс и коварный ублюдок, который хочет стать богаче за счет своей бабушки, гораздо богаче, чем уже и так есть, но он хорошо умеет бинтовать вывихи.
Я ковыляю к двери, соединяющую наши комнаты, начиная безумно смеяться, как только мне в голову приходит дурацкая мысль. У меня возникло такое чувство, будто я вдруг оказалась в главной роли в фильме «Мизери». Я оказалась пленницей в чужом доме, неспособная нормально ходить, желающая сбежать, ощущая, что выхода нет. («Мизери» (англ. Misery) — американский триллер режиссёра Роба Райнера, вышедший на экраны в 1990 году. Экранизация одноимённого романа Стивена Кинга. За роль в этом фильме Кэти Бэйтс получила премии «Оскар» и «Золотой глобус». Слоган фильма: «Пол Шелдон всегда писал, чтобы заработать себе на жизнь. Теперь он пишет, чтобы остаться в живых!». — прим. пер.)