Интересы земные. Интерьеры Нового времени. Часть первая
Шрифт:
По мере продвижения Ренессанса к стадии маньеризма современники, открывшие для себя удовольствие от созерцания своего дома, жаждали еще б'oльших эмоциональных эффектов. В убранстве интерьера возникает новый прием – стремление укрупнить образ за счет объединения стен и перекрытия единой живописной композицией, попросту игнорируя архитектурные членения, разделявшие эти функциональные поверхности. Впервые подобное решение мы видим в Зале гигантов (ил. 33) палаццо дель Те (Мантуя), созданном в 1524–1525 гг. по проекту Джулио Романо. Ему же с учениками принадлежат фрески зала (1532 г.).
Ил. 33.
1. Роспись перекрытия. 2. Вид на восточную и северную стены
Изображенная в куполе (ил. 33.1) борьба Сатурна и Юпитера, каждого из которых поддерживают их свиты богов, сопровождается драматическими событиями на земле, которые представлены на стенах зала (ил. 33.2): рушится архитектура, разверстывается ад и др. Появление подобного рода композиции свидетельствует о том, что современники воспринимают мифы как волнующие эмоционально насыщенные истории, что они жаждут в земной жизни не столько логичных построений, но много важнее полноценные яркие впечатления. Это своего рода явление, предвещающее эпоху барокко.
П о л ы
Покрытие керамической плиткой. От готики Ренессанс унаследовал манеру покрывать пол керамическими плитками (см. ил. 17; 18; 25.2; 26 и др.). Палладио называл такие полы сделанными «из кирпичей». Этот способ оставался самым востребованным в интерьерах практически всех слоев общества. Ренессансные плитки для пола бывали квадратными, прямоугольными, шестигранными и др. Они имели яркие расцветки, были однотонными или с разными узорами (с абстрактными декоративными мотивами или с изображениями каких-либо фигур). Плитки укладывали параллельными линиями, кругами, елочкой, разнообразными композициями. Полы с керамическим покрытием охватывали всю палитру трактовки – от нейтральной до исключительно нарядной (ил. 34).
Ил. 34. Домашняя капелла (Капелла волхвов) в палаццо Медичи-Риккарди во Флоренции. 1461 г.
Каменные покрытия полов. Встречались полы, выстланные твердым камнем; такие покрытия рекомендовались для лоджий, приемных, залов. В жилых помещениях каменные полы делали чрезвычайно редко, так как холодные зимой, они были весьма некомфортны.
Для покрытия полов применяли также мрамор. При этом использовали большие плиты контрастных цветов, укладывая их в шахматном порядке (ил. 12; 21.3 и др.). В состоятельных домах порою из небольших кусочков мрамора на полу выкладывали мозаики достаточно простого узора.
Полы, покрытые падуанской смесью. В Венеции было принято покрывать полы падуанской смесью, которая, по словам Палладио, состояла «из толченых черепков, мелкого гравия и извести речных камней… если его хорошо утрамбовать» [11] . Подобные полы изготавливали весной или летом, чтобы они могли хорошо просохнуть
11
Четыре книги об архитектуре Андреа Палладио… Указ. соч. Книга первая. Гл. XXII. С. 63.
К а м и н ы
В Ренессансе камины оставались весьма монументальными, а потому их роль в интерьерах по-прежнему оказывалась очень существенной. Как и ранее, вытяжная труба скрывалась за своеобразной пирамидой, которая опиралась на выступавшее из стены архитектурное обрамление топки (ил. 35.1-2).
Ил. 35. Ренессансные камины.
1–2. Камины в палаццо Дукале в Урбино. 1465–1474 гг. 3. Камин в палаццо Фарнезе в Риме. 1549–1575 гг.
Камины часто декорированы росписями (см. ил. 12) или лепниной (ил. 35.1–2). В последнем случае мотивами украшений нередко служили геральдические или иные композиции. Но также стали появляться камины относительно небольших размеров с утопленной в стене трубой (ил. 35.3). В убранстве каминов маньеризма порою можно встретить сложные и даже вычурные решения.
О к н а
В интерьере каждый этаж имеет свое функциональное назначение, высота этажей неодинаковая, а потому в разных этажах должны быть разные размеры окон. А еще отличающиеся размерами помещения требуют различное количество проникающего света, Солнца и др. Палладио поступает так: за основу берется комната первого (жилого!) этажа, длина которой на две трети больше ширины. Ширина такой комнаты делится на четыре с половиной части. Одна часть будет равна ширине окна, две части «с прибавлением одной шестой ширины» составят высоту. Такого размера окна будут во всем первом этаже. В каждом последующем этаже ширина окон сохраняется, но высота будет уменьшаться на одну шестую.
Окна, как и все ренессансные формы, – прямоугольные (ил. 36.1), в том числе квадратные, или прямоугольные, завершенные полукругом (ил. 36.3); встречались также круглые (см. ил. 37). В интерьере окна помещены в стенные ниши, в которых порою располагают сидения (ил. 36.2).
Ил. 36. Окна Ренессанса.
1. Окно на вилле Фарнезина в Риме. 1506–1510 гг. 2. Двойное окно в палаццо Дукале в Урбино. 1465–1474 гг. 3. Образец переплетов ренессансного окна
В ряде случаев рисунок переплетов мог напоминать каменные переплеты в окнах готических соборов с той только разницей, что стрельчатые готические мотивы уступили место спокойным полуциркульным (ил. 36.3). Окна могли закрывать внутренними ставнями (ил. 36.2). Иногда, как и в предшествующей готике, в верхней части окна помещали небольшие ячейки стекла, а основную закрывали внутренними ставнями (ил. 37).Но очень быстро окна стали полностью застекленными.