Интересы земные. Интерьеры Нового времени. Часть первая
Шрифт:
Ил. 37. Худ. Витторе Карпаччо. Сон св. Урсулы. 1495 г.
В застеклении окон Ренессанс нередко применял витражи(ил. 38). В ренессансных витражных композициях, в отличие от готических, все чаще главное место отводилось человеческим фигурам. Более того, рисунок перестал зависеть от свинцового обрамления и превратился в подобие станковой живописи: запечатлевалась объемность, использовались эффекты перспективы, возникло стремление к детализации. В витражах встречались сюжеты ветхозаветные,
Картуш (франц. cartouche) – украшение в виде щита или развернутого свитка, на котором помещали герб, эмблему, надпись.
Ил. 38. Витражное окно Ренессанса
На витраже ставились дата, а также имя автора картона и имя художника, перенесшего его на витраж.
Д в е р и
Для параметров дверей Палладио тоже выдвигает правила. Они должны быть не менее 2 x 5 фута (60,96 x 152,4 см), но не более 3 x 6,5 фута (91,4 x 198,12 см). Дверь завершается антаблементом, состоящим из архитрава, фриза и карниза, построение которых Палладио подробно описывает.
Наполнение
Как можно видеть, ренессансные интерьеры знати были великолепными, и это великолепие создавалось прекрасными пропорциональными построениями помещений, разнообразной богатой и яркой декорацией стен, потолков, полов, каминов, красивыми «вставками» в интерьер витражных окон. Подстать им пришлись интерьеры маньеризма, в которых, правда, в противовес композиционной логичности отчетливо проступило предпочтение эмоциональных эффектов.
В ослепительное зрелище интерьеров Ренессанса и маньеризма важные дополнительные акценты вносила роскошная мебель, текстиль, ковры, изделия из керамики и стекла.
Мебель. Количество предметов мебели в интерьерах Ренессанса и маньеризма было не велико, хотя и увеличилось по сравнению с готикой. В большей части комнат постоянных предметов мебели могло вообще не быть. Размещали мебель в основном вдоль стен.
Как и интерьеры, ренессансная мебель часто была монументальной. Возникшее в Ренессансе стремление привнести в интерьер архитектурную логику и гармонию, жизнеутверждающий пафос эпохи, а в дальнейшем мощную эмоциональную составляющую не обошло мебель. Характер оформления мебели менялся по мере эволюции интерьера.
В раннем периоде наметилась тенденция к четким и ясным конструкциям, а декоративные решения неизменно коррелировали с основными приемами интерьерного убранства. Например, в ренессансной мебели, как и в интерьерах, широко распространилось орнаментально-архитектурное оформление, при этом, как и в интерьере, декор строго подчинялся форме. По аналогии с убранством стен в украшении мебели стали использовать интарсии. Последние оказались настолько популярными, что их стали делать даже в рамах для картин.
Когда в интерьерах зрелого Ренессанса усилилась роль пластического начала, в мебели стала появляться резьба по дереву. И так же как усиливалась пластичность интерьера, эта резьба со временем становилась все сочнее и рельефнее.
Поначалу в мебели обыгрывался естественный цвет и фактура дерева, позже появилось окрашенное дерево, тонирование, что соответствовало растущему эмоциональному восприятию современников.
Важнейшим
Ил. 39. Кассоне.
1. Кассоне, украшенный резьбой. XVI в. 68 x 164 x 53 см. Дерево (орех), резьба, золочение. Ярославский художественный музей. 2. Кассоне, украшенный живописью. 1460 г. Национальная галерея Лондона
В середине XV в. появилась уменьшенная разновидность кассоне – кассета.
От сундука кассоне произошел предок дивана кассапанка (итал. cassapanca), предназначавшаяся для почетных гостей (ил. 40). По сути, это тот же сундук со спинкой (ил. 40.1) или со спинкой и боковинами (ил. 40.2); спинка бывала и высокой. Кассапанки украшали так же, как кассоне.
Ил. 40. Кассапанка.
1. Кассапанка без подлокотников. 2. Кассапанка с подлокотниками
Как своего рода производную от сундука, поставленного вертикально, можно рассматривать появившийся в итальянском Ренессансе новой формы шкаф для посуды, приземистый, с 2–4 дверцами – кред'eнца, предок буфета (см. ил. 42.1).
В богатых домах, в спальнях, стояли шкафы для одежды. В частности, «великолепный, искусно отделанный» шкаф, в котором хозяйка «держала свои богатые наряды и драгоценности» [12] , находился в спальне героини одного из рассказов Страпарола да Караваджо (ок. 1480 – ок. 1557 гг.). Двумя столетиями ранее платья, по-видимому, не прятали в шкафы, а держали на виду, так как у Джованни Боккаччо (1313–1375 гг.) читаем: мнимая сестра ведет главного героя в свою комнату. «Здесь он увидел прекрасную постель с пологом, много платьев, висевших, по тамошнему обычаю, на вешалках [выделено мною. – Р. Б.], и другую красивую богатую утварь» [13] .
12
Страпарола да Караваджо Дж. Приятные ночи. М.: Наука, 1978. С. 11.
13
Боккаччо Дж. Декамерон. День второй. Новелла пятая. М., 1955. С. 109. (Декамерон был создан. ок. 1349–1351 гг.)
В рассматриваемую эпоху существовали также шкафы для хранения различных некрупных предметов. Они напоминали миниатюрные архитектурные сооружения с колоннами, пилястрами, арками, карнизами, фронтонами. В этой мебели красивые пропорции, чистые контуры, ясные силуэты и множество разнообразных декоративных мотивов, навеянных архитектурными формами (ил. 41).
Ил. 41. Ренессансный шкаф для хранения небольших предметов. Музей прикладного искусства Академии Штиглица, Санкт-Петербург