Iron Maiden_ Знак Зверя

Морозов Алексей

...Что бы не говорил в 91-92-м гг. Харрис, но Maiden прислушались к тому, что говорили вокруг. А говорили много чего. Все больше терли свои досужие языки. Судачили, сколько еще протянет Maiden, да некие шептались в углу на балу, что, дескать, уже десять лет как ничего нового. Но Maiden давали, самые большие балы в городе, и крючкотворы поспевали непременно к фуршету. Фактически, их благополучию могли навредить только они сами. Как это в конечном счете и случилось.

Перемены меж тем и впрямь были не за горами. Как на рынке музыкальных иллюзий, который некоторые романтики прошлого называли «ярмаркой тщеславия», так и в общественно-политической жизни в целом, на эс- тетически-эсхатодогическом уровне. Природу они, правда, имели одну и ту же. К началу последнего десятилетия XX века ставшая ненужной пелена ос-

таточного

романтизма спала с глаз населения, и народ как один хлынул на поиск трех рублей (каждый в родной валюте). К этому долгожданному моменту sex, drugs & rock-n-roll стали наконец-то доступны всем и каждому, и последний потерял былой лоск и героическую привлекательность в глазах первых и второго. Безвозвратно продвинутая молодежь сделала-таки свой окон

чательный выбор, павший на индейку и происходящее в телевизоре. Но чтобы чувство причастности к прогрессивной трансформации дедовского уклада все же не покидало эти глаза, по телевизору им стали показывать «новые веяния», ничем в принципе не отличавшиеся от старых, только на сей раз сменявшие друг друга с поразительной частотой.

Grunge (ныне покойный), так назывался «новый» американский бум, до боли напоминавший гаражные команды 60-х, стал первым идеальным синтетическим заменителем рока. Бездарные команды-однодневки, «репликан- ты» из дешевых голливудских фильмов, ему вослед без труда стали штамповаться american show industry. Тривиальные, позаимствованные «идеи» не требуют баснословных капиталовложений и куда как проще продаются. Продаются, пока есть разработанный сегмент рынка, эксплуатирующий подростковую агрессию и свободное время...

В первой половине 90-х grunge нанес, в первую очередь в Америке, серьезный удар металлу. Не последнюю роль, правда, сыграли и такие воздушные шарики той же консистенции вроде Poison, Striper и много их было, лопнувшие тогда же, словно по мановению палочки циркового фокусника. Но образ вечно пьяного металлического мачо в искренних глазах тинейджеров они подпортили основательно. Реакция нержавеющего металла была незамедлительной - как трава по весне из земли полезли серьезные death, doom и black металлисты.

На статусе Maiden это не отразилось никак. Новый альбом стал одним из самых коммерчески успешных, и в третий раз в своей истории они стали первыми в Англии. Но с «Fear Of The Dark»

Maiden в первый и последний раз пошли навстречу переменам ради самих перемен.

«Fear...» был записан все в том же сарае, что невдалеке от одного из поворотов с ведущей из Лондона трассы М25, отныне получившем гордое название - «Barnyard Studios». На этот раз сарай был реконструирован под оборудованную по последнему слову техники студию, которую Стива соблазнил купить Джо Эллиот из Def Leppard. Как он и предполагал, она окупилась за два-три альбома, а группа теперь зависела только от себя самих. И главное, рядом со студией находился дом с давным-давно обустроенным в нем самым настоящим баром.

«Fear...» стал первым альбомом, иллюстрировал который не Дерек, а некий оставшийся неидентифицированным тип по имени Мелвин Грант. Группе не нравились последние работы Риггса, к тому же они просто хотели чего-то другого. Вышло все то же самое, и следующими двумя концертными альбомами вновь занимался Дерек, пока его не лишил работы Микрочип. Под натиском доброжелателей были проведены и опыты со святая святых; самим стилем Maiden. Результат получился несколько странный. На одной чаше весов - «Afraid То Shoot Strangers», утонченная и элегантная, как только что приземлившийся осенний кленовый лист под высоким

Lost Tapes

Всех

удивил МакБрейн. За все годы в Maiden он «написал» только десять спи- ! нейу исполненных несерьезных интонаций, матовых слов и хорошего настроения, получивших название «Listen with Nicko!». Своеобразные «бонус-треки» были помещены на каждую пластинку из серии «The First Ten Years», бывшую не нем иным, как переизданием всех синглов с 80-го по 89-й год, вышедшей в 90-м. По первоначальному замыслу, история группы должна была быть озвунена всем квинтетом, но после того, как свою пленку записал Нико, от этой затеи отказались со словами: «Таких ненормальных тут больше нет. Вот ты все и запишешь». Внезапно в 92-м появляется сольный ЕР МакБрейна «Rhythms Of The Beast», с собою на обложке под логотипом а-ля Maiden, Мюрреем на гитаре и весьма забавным джаз-роком. На саму песню было отснято видео, рекомендуемое для просмотра дома в часы теплого уюта ума. Клип «Rhythms...» завершал видеошколу Нико с уроками мастерства для начинающих ударников, вышедшую в том же году. За «сорокопяткой» должен был последовать альбом, чего, однако, не последовало. Года четыре еще МакБрейн утверждал, что у него есть материал для еще одного (?) альбома, который будет записан, когда у Maiden будут длительные каникулы. Каникулы приходили и уходили, и вскоре вслед за разговорами отсохла и отмерла возможность появления пресловутого альбома...

«Rhythms...» исчез с прилавков так же внезапно, как и появился, добавив головной боли искателям мэйденовских раритетов. А чтобы чувство самоуспокоения не входило и в ваши дома, я с вами сейчас вот что сделаю. Тот же МакБрейн с Харрисом в 94-м поучаствовали в проекте двух теннисистов, Макинроя и Кэша, оказавшимися способными дергать не только струны ракетки. Был сыгран цеповский «Rock'n'roll», о чем свидетельствуют сингл (один) и клип (один). Мюррей со Смитом были заменены в большой компании Ингви Мальмстинов, Хэлфордов, Лоулессов, Вивианов Кэмпбелов и еще бог весть кого на песне «We're stars» п/р Дио на «all-star project» «Hear ’п Aid» в 84-м. Но всех резвей оказался, конечно же, Дикинсон, которого видели во многих местах. Основными из которых были...

Mr. Bean & Smear Campaign (1992) - вместе с актером Рованом Аткинсоном («м-р Бин») и группой Taste на «благотворительном» сингле, где вся позорная \ компания исполнила «(I wanna be) Elected» Элиса Купера.

Nativity In Black — A Tribute to Black Sabbath (1994) — вместе с американцами Godspeed и нетленным «Sabbath Bloody Sabbath».

И, конечно, The Earthquake Album / Rock Aid Armenia (1990), где детская мечта перешла в весовую категорию реальности, и Дикинсон спел вместе со своим кумиром «Smoke On The Water». После чего подумал и сказал, что для полного духовного интернационала «надо было или меня поставить на табуретку, или вырыть ямку под Тилланом».

каблучком stilletto и похожая на приступ сентиментальности прагматика «Wasting Love», наводящая на мысль о том, от каких таких недугов у парижан в глазах такая крепдешиновая грусть. На другой - «The Apparition» и «Weekend Warrior», для которых находчивые японцы придумали пульт дистанционного управления и кнопку «перемотка вперед».

«Fear...» стал еще и последним альбомом, спродюсированным Мартином. Его здоровье стало все чаще обращаться к памяти о тех годах, когда ни слово «память», ни слово «здоровье» вообще не были в ходу. «Стив, пришло время вам сменить продюсера», - сказал он однажды, и, к обоюдному сожа-