История американской архитектуры. Эволюция стилей
Шрифт:
Рис. 3. 5. San Carlo alle Quattro Fontane, Рим, Италия, 1634–1682, Francesco Borromini.
Работы французских архитекторов второй половины 17 века развивали противоположную сторону архитектурного спектра Baroque. Период правления Louis XIV, сумевшего удержать
Квинтэссенцией подобного направления стала резиденция Louis XIV в Версале – Palais de Versailles (Рис. 3.6.). Так же как в свое время испанский Escorial и бесчисленные дворцы древних монархий Америки и Европы, Palais de Versailles утверждал могущество авторитарной власти посредством доминирования ортогональной геометрии. Декларации абсолютизма служила и грандиозность масштаба проекта – длина главного фасада достигала четверти мили, а весь дворцовый комплекс предназначался для размещения 100 тысяч человек. Барочные тенденции проявлялись во вкрапленных в главный фасад павильонах и череде венчающих карниз экстравагантных скульптур.
а
c
b
d
Рис. 3.6. Palais de Versailles, Франция, 1661–1688 Louis Le Vau, Jules Hardouin Mansart, Le Notre. a. общий вид; b. генеральный план; c. интерьер chapel (часовни); d. детали фасада.
< image l:href="#"/>Рис. 3. 7. Jaen Cathedral, Jaen, Испания, 1667–86, Eufrasio Lopez de Rojas.
Беспрецедентный размах садово-парковых работ с разработанной Le Notre сложной системой пересекающихся ортогональных и диагональных осей (Рис. 3.6. b.) поражал воображение современников и на протяжении последующих столетий не раз повторялся в градостроительных проектах, как Европы, так и Америки.
В Испании, где на протяжении столетия классический Escorial продолжал оставаться образцом высокого вкуса, архитекторами была оценена рациональная сторона Baroque. Однако, династические, религиозные и культурные связи с Италией способствовали обогащению архитектурной палитры Испании элементами более театрализованного Italian Baroque. Примером может служить возведенный в 1667–86 годах Jaen Cathedral (Рис. 3.7.). Увенчанная фронтоном центральная секция фасада, сдвоенные пилястры и украшенный скульптурами карниз напоминают западный фронт Собора Святого Петра в Риме. Угловые павильоны возвышаются над массой здания, как в Escorial, но вершины башен несут композиции классических элементов, наподобие рассмотренных нами в San Carlo alle Quattro Fontane. Скульптурный рельеф в промежутках и над капителями пилястр также является отклонением от классических архитектурных норм, и возрождает, пришедшие в Испанию с исламом, древние декоративные традиции, которые вскоре были приняты в Мексике, а затем, в начале 18 века, укоренились в архитектуре Американских миссий.
English Baroque (Английское
Английская версия Барокко, оказавшая наибольшее влияние на колониальную архитектуру Америки, занимала промежуточное положение между Итальянским и Французским философско-эстетическими полюсами этого стиля. Фестивальная красочность и изобилие форм Italian Baroque противоречили идеологии Протестантов и Пуритан; так же чужды англичанам были и самодостаточная абстрактная логика Французской ветви Барокко. Компромиссные настроения в английском обществе времен Restoration (Реставрации Монархии) нашли свое отражение в стиле, сумевшем смягчить крайности обоих направлений.
English Baroque развивался вместе с английским обществом, прошедшим путь от политического догматизма первой половины 17 века до величайших компромиссов его последних десятилетий.
В начале столетия, во времена правления James I, архитектор Inigo Jones, импортировал в Англию исторически корректный классицизм. Jones много путешествовал по Италии, изучал руины Древнего Рима и работы Palladio. Пропагандируемая им строгая ордерная система Palladian Cldssicism, пришлась по вкусу при дворе James I, искавшего абсолютной власти и даже писавшего книги о ее божественной природе. Манифестом новых идей стал Queen’s House (Рис. 3.8.) – спроектированная Inigo Jones, резиденция Королевы в Greenwich, главными украшениями которой являются тщательно выверенные пропорции и исторически точные детали.
Рис. 3. 8. Queen's House, Greenwich, Англия, 1616–35, Inigo Jones.
С приходом к власти сына James I – Charles I, наследовавшего вместе с престолом концепцию абсолютной монархии, Jones, в качестве придворного архитектора, продолжал проектировать для короля и знати в том же безупречном классическом стиле.
Вне Королевского Двора строительство продолжало осуществляться master masons (мастерами каменщиками) в стиле, получившем название Artisan Mannerist style (Рис. 3.9.), представлявшем собой смесь итальянского и нидерландского маньризма предыдущего столетия. Как в свое время итальянский Маннеризм, новый стиль был вызван к жизни расколом общества, в данном случае – на сторонников парламентской и абсолютной власти.
В результате Первой, а затем и Второй Гражданской Войны, спровоцированной отказом Charles I согласиться на конституционную монархию, его сторонники потерпели поражение, король был казнен (1649) и власть перешла к парламенту. С этих пор даже почитатели Inigo Jones остерегались строить в духе рафинированного классицизма, отождествлявшегося с королевской властью.
Рис. 3.9. Oriel College, Oxford, Англия (Artisan Mannerist style).
Рис. 3. 10. Coleshill, Berkshire, 1650, Sir Roger Pratt.
На волне компромиссных настроений непродолжительного периода существования Английской Республики, называемой Commonwealth of England, родился наиболее распространенный из известных типов английского дома – прямоугольный компактный классический дом, впоследствии получивший название Georgian, в честь династического периода следующего века, в котором он получил повсеместное признание, но предложенный впервые в 1650 году Роджером Праттом (Sir Roger Pratt) для его собственной резиденции – Coleshill (Рис. 3.10.).