Итоги № 15 (2012)
Шрифт:
Когда в 2007 году мне в Лос-Анджелесе вручили приз «Исследователь года», мы поехали с Джимом на его фирму. Там я увидел иллюминатор и сразу понял, для чего он. Кэмерон подтвердил, что занят подготовкой нового аппарата под условным названием «вертикальная торпеда». Он непригоден для работы в условиях сложного рельефа, однако для того, чтобы достичь максимальной глубины, это идеальная конструкция. Если «Миры» ходят в толще воды со скоростью 30 метров в минуту, то Deepsea Challenger идет вниз со скоростью 60 метров в минуту. Он погружается вертикально, при этом пилот сидит в нем в скрюченном положении. Диаметр внутренней сферы составляет всего 1 метр 9 сантиметров, а у «Мира» сфера диаметром 2 метра 10 сантиметров. В аппарате масса
Перед экспедицией на Марианскую впадину Джим испытывал аппарат на различных глубинах. Не все проходило гладко. Одно из погружений на 8 тысяч метров закончилось на глубине 7200 после отказа компьютера. Без него управление аппаратом становится практически невозможным. Уже задним числом я напоминал Джиму над Марианской впадиной свои слова, что для каждой важной операции нужно предусматривать тумблер для переключения на ручной режим. Там этого не предусмотрено. Единственная процедура, не связанная с компьютером, — это сбрасывание 600-килограммового груза для того, чтобы аппарат всплыл. Этим процессом управляет человек.
Мы договаривались с Джимом, что когда аппарат будет сделан и он окажется готов погружаться в Марианскую впадину, то пригласит меня. Он написал мне, что начались испытания аппарата и что он ждет моей поддержки. 13 марта я прилетел на остров Гуам. Там, в порту базы ВМФ США, стояло австралийское судно Mermaid Sapphire, на котором в специальном контейнере размещался аппарат. Сначала военные не хотели пускать меня на базу, но вопрос уладили, когда узнали, чей я персональный гость. Из-за шторма мы простояли несколько дней в порту, но потом все же вышли в море.
Джим не хотел рисковать, и в первый спуск в Марианскую впадину мы сгоняли пустой аппарат. Естественно, были сомнения, выдержит он испытание или нет. Все-таки стоит он 12 миллионов долларов. Кстати, и весит 12 тонн, так что я шутил с Джимом, что одна тонна обошлась ему в миллион. Когда все закончилось благополучно, члены команды прыгали от радости.
Провожали Джима под воду мы не без волнения. Он опустился на дно, где увидел сплошной осадок. Потом прошел на север примерно с километр, после чего из гидравлической системы, которая управляет манипулятором, ушло масло. Соответственно, работать было уже нельзя, да и брать манипулятором со дна было особо нечего — сплошной осадок. Поэтому он ничего и не принес на поверхность. Новых животных, кроме уже известных ампифод, он тоже не увидел.
Погружение длилось три часа, два часа он провел у грунта и поднимался примерно полтора часа. То есть всего в воде находился около шести с половиной часов. Когда Джим поднялся, конечно, все бросились его поздравлять. Тогда он мне и сказал, что все это время помнил мою последнюю фразу из того памятного факса о том, что творческий человек должен совершить в своей жизни хотя бы один экстраординарный поступок. Он его совершил.
Фотографии предоставлены лабораторией научной эксплуатации глубоководных обитаемых аппаратов Института океанологии РАН имени П. П. Ширшова
На смерть поэта / Искусство и культура / Художественный дневник / Кино
На смерть поэта
/ Искусство и культура / Художественный дневник / Кино
В биографии Эдгара Аллана По, романтического поэта,
Эдгар Аллан По (Джон Кьюсак) живет в Балтиморе в страшном нищебродстве. Как ни странно, компанию ему составляет ручной енот. По пишет в местную газету язвительные рецензии на творения других авторов и безуспешно пытается преодолеть неприязнь полковника (Брендан Глисон), чтобы жениться на его дочери, ухоженной блондинке Эмили (Элис Ив). Тем временем полиция расследует жуткое убийство двух женщин — матери и дочери, совершенное в запертой комнате. Начитанный детектив Филдс (Люк Эванс) быстро обнаруживает в этом загадочном деле сходство с рассказом По «Убийство на улице Морг». Писателя призывают к ответу в участок. Однако вместо подозреваемого По становится помощником следователя. Тем более что для него это уже вопрос чести, поскольку таинственный маньяк воспользовался другим его рассказом «Колодец и маятник», чтобы расправиться с рецензентом, грязно обругавшим сочинения самого По. Дальше начинается знакомая игра в кошки-мышки, когда преступник намекает своим преследователям, где он нанесет следующий удар. И приводит это все, конечно, к тому, что в опасности оказывается самый дорогой для По человек, за которого он готов отдать жизнь.
Сценарий написали актер сериалов Бен Ливингстон и сериальная же редакторша и сценаристка с неожиданно громким именем Ханна Шекспир. Они неплохо знают законы драматургии, ничего не скажешь. Однако все, что они придумали, так или иначе на что-то похоже — первым делом, конечно, на один из лучших триллеров 90-х «Семь». Австралиец Мактиг был когда-то вторым режиссером. В кресло постановщика его усадили братья Вачовски, которые работали с ним на «Матрице» и «Спиди-гонщике». В 2005-м они отдали ему свой сценарий «V значит вендетта». Фильм получился достаточно странным, чтобы его заметили критики — и по большей части обругали. Однако Мактига перевели в высшую лигу режиссеров. Кажется, в «Вороне» он нащупал собственную тему.
Визуальное решение фильма удачно сочетает в себе графичную комиксовость с традициями историко-костюмного кино. Однако не стоит тут искать подлинного Эдгара Аллана По. Хотя Джон Кьюсак играет поэта, живущего на грани безумия, но не вполне всерьез, будто подмигивая — то ли персонажам фильма, то ли зрителю. Это похоже на Шерлока Холмса из недавних фильмов Гая Ричи. Возможно, таким же будет герой исторического фэнтези Тимура Бекмамбетова «Авраам Линкольн: Охотник на вампиров». Этот тип игры со стилями и эпохами сегодня востребован. Пусть «Ворон» и не лучший образец, но, вспомнив, как обошлись в фильме с критиком, я не стану придираться.
Лови волну / Искусство и культура / Кино
Лови волну
/ Искусство и культура / Кино
На экраны выходит блокбастер «Морской бой», основанный на примитивной компьютерной игре. Неужели его режиссер Питер Берг впал в детство?